簡說詩詞的格律

詩詞是人們表達和交流思想情感的生動載體，是中華民族文化的瑰寶和精髓。它要用簡約的語言反映豐富的內容。

我國的詩歌分為新詩和舊體詩。新詩不在我們討論的範圍。這裡說的是舊體詩。

舊體詩的體裁大致又可以分為古體詩和格律詩兩大類。

古體詩一般是指唐朝以前的詩，平仄自由，押韻允許通轉，對仗可有可無，句無定式，篇無定句。除了寬鬆的押韻一項外，其他談不上什麼要求和約束，比如《詩經》《離騷》等。

到了南北朝時期沈約等人把聲調分為平、上、去、入四類，提出了「四聲說」即平仄的概念。

到唐代，逐漸產生和形成了講究格律的詩，被稱為「今體詩」或「近體詩」。這是站在唐代的角度說的，不是歷史上所說的「近代」。

下面，我就格律詩的學習與創作談幾點不成熟的看法，與諸詩友共勉。不當之處，請指正。

「不以規矩，不成方圓」。格律就是詩的基本規矩，是必須遵循的。對於初學者來說，尤其不能放鬆要求而隨意逾越。

這裡主要說的是近體詩（即格律詩）的格律，有些內容也涉及到詞。

一、字數

只有五言（每句五個字）、七言（每句七個字）兩種。其他的如四字的、六字的、八字的、十字的等都不合規矩，或者說都不是格律詩。

二、句數

按句數可分為四句、八句兩種。四句的叫絕，八句的叫律。此外，還有超過八句的，叫長律或排律，不常用。

記得十多年前林州詩詞學會成立初期，有位同志拿他自己寫的一首「七律」詩給我看，共寫了十句，說少了哪一句都覺得表達不盡意思，難以割愛。我告訴他，你還就是得把意思濃縮到八句中，否則就不合七律的要求。如果權當排律，也可以，但那可能不是你的初衷。

合起來講，五字四句的叫五絕，五字八句的叫五律；七字四句的叫七絕，七字八句的叫七律。

每兩句為一聯，分別叫出句（上句，單句）和對句（下句，雙句）。律詩共四聯，分別稱為首聯、頷聯、頸聯、尾聯。

三、平仄

這是格律詩的一條重要原則。毛主席說過：「不講平仄，即非律詩」。我曾見到兩位同志的七律詩，題材、語言、意境都很不錯，中間兩聯還用了對仗，有相當的文學功底。但美中不足的是未講平仄。有個成語叫「瑕不掩瑜」，但這「瑕」對於那個「瑜」來說，卻是嚴重的傷害。內行人一看就知道你不懂格律。所以我想，不懂平仄的同志還是下點功夫學會為好。

1、什麼是平仄。往往有人雖喜歡詩詞，但一提平仄就頭大，以為是高深莫測的東西。其實也簡單，我們平時說的話，就都講了平仄，而且基本準確。所謂平仄，是指漢字的聲調說的。按照現代漢語拼音，一聲二聲是平，三聲四聲是仄。古漢語的聲調有個「入」聲字，也屬仄。我們林州方言中就有入聲字，用林州方言拼讀，短促疾收，韻母基本讀不出來。這一點給我們帶來了很大方便。

2、為什麼要講平仄。這個問題看起來很複雜，但基本要求只有一點，平仄相間，以求得聲調的抑揚頓挫，音韻優美。如同跳舞要踩鼓點，唱歌要合節拍一樣。格律詩以兩個音節（即兩個漢字）為一個節奏點，因此句中逢雙的字，平仄必須交替。即古人所謂「一三五不論，二四六分明」。（這個說法不是絕對的，本文不予討論）

3、怎樣講平仄。簡單來說：

（1）本句相間。這一點實際上前文已說清，只看二四六字，以七言為例：

——VV——V（第二字平，第四字仄，第六字平）

VV——VV—（第二字仄，第四字平，第六字仄）

即「平仄平，仄平仄」的基本定式。

（2）本聯相對。就是每一聯的兩句中，相應位置的字平仄是相反的。如果上句是「平仄平」，那麼下句就應是「仄平仄」。這叫對。違反了就是失對。

（3）鄰聯相粘。就是相鄰兩聯中，上聯的下句和下聯的上句相應位置的字平仄是相同的，這叫粘。違反了就是「失粘」。

以毛主席七律《長征》為例：

這樣，只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄就都出來了，就是說，從一開頭就決定了全篇。

同時，還要注意避免三平腳、三仄腳。

三平腳：是指押韻句的句未連用三個平聲字。

三仄腳：是指非押韻句的句未連用三個仄聲字。

這兩種情況都是格律詩所不允許的。

此外，還有孤平，拗救等，需要篇幅，這裡不再細說。

四、韻部和押韻

為了寫詩的方便，古人把凡同韻母、同聲調的字收為一個韻部，產生了不少韻書，到南宋（金）時期形成了平水韻（平水是地名，即今山西臨汾，因刊行於此，故名），一直沿用了下來。

其實，我感覺平水韻與現代新韻絕大多數字的平仄是相同的，不同的是極少數，就是前面說過的入聲字。

我們現在寫詩，用平水韻和新韻都可以，但不要在一首詩中同時用兩種韻，即不可混用。

押韻就是韻腳（押韻句的最後一個字）屬同一（或相鄰）韻部。需要明確的是格律詩只能押平聲，不能押仄聲。而且要一韻到底，中間不能轉韻。而單句除首句可入韻可不入韻外，末後字只能是仄聲。有人分不清對聯的上下句（通常說的上下聯），就是因為沒有明白這個道理。

此外，我們林州方言是不分前後鼻音的，就是韻母「n」和「ng」不分。例如：「民」和「明」，「新」和「星」，「運」和「用」，「根」和「庚」等等。這一點必須引起注意，它們不是一個韻，如果憑直覺分辨不出來，就要多查字典和韻書。

五、對仗

又叫對偶，就是兩句中相應位置的詞的詞性要相同，語法結構要相類。

所謂詞性相同，即：名詞——名詞，動詞——動詞，形容詞——形容詞……

所謂語法結構相類，即：主謂結構——主謂結構，動賓結構——動賓結構，偏正結構——偏正結構……

同時，對仗也是講平仄的。上下兩句平仄必須相反，也就是前面說的「本聯相對」。

一般來說，律詩，不論五律還是七律，中間兩聯都要講對仗。其他聯也有對仗的，但這種情況不多。絕句不要求對仗，但也有對仗的。如杜甫的「兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。」

對仗的運用有嚴有寬。嚴的就是「工對」，即對仗的各個方面都完全符合要求；寬的就叫「寬對」，就是對得不很工整，句型相同，詞的詞性大致相同，即可構成對仗。

至於對仗有正對、反對、借對、流水對、扇面對等諸多名目，比較複雜，此暫不討論。

但有一點要注意的，就是避免「合掌」。「合掌」就是一聯中，出句與對句（即上句與下句）所用的詞是一個意思，或基本一個意思，上下句意思重複，如兩隻手掌合在一起，故稱合掌。如：「神州滋雨露，赤縣燦春花」，「長空展翅，廣宇翔雲」等等，這是必須注意避免的。

（作者王用周，系林州市老幹部大學國學班教師）

顧 問： 李希忠 主 編： 楊玉東

責任編輯：閆 麗 編 輯： 劉玲玲

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