為一人戀紅塵，好一顆「硃砂痣」
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2001
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7月8日，中國大戲院。
對於《硃砂痣》這齣戲，說實話，心裡其實沒有那麼大的期盼，因為是瑜老闆的打炮戲，所以買了票，位置不太好，也沒介意。
臨近開演的時候才進的場。「跳加官」是臨演出前幾天補的，取「升官發財」的傳統美好寓意。鑼鼓開響的時候，還沒有進入一個看戲的狀態，只覺得台上來來往往，財神爺捧著元寶出來，做著各種姿態，「福祿壽財」一一登場，既是為了取一個好兆頭，沾沾喜氣，好不熱鬧。
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墊場的是《泗州城》，孫悟空大戰水母的故事，對於戲曲中的武戲演員，總是尊重和敬佩的，每一個動作看官們總是懸著一顆心的，其實還真是多餘了。從現場氣氛來看，前半段比較平緩，除了開始交代情節有一些唱白，之後便是通過人物動作去表現情節的變化，後半段每個人大展才能，打的天翻地覆，京劇果然是講究技術的，大家看技藝高超給彩也是毫不吝惜的。
《硃砂痣》的故事情節簡單，吳惠泉病入膏肓賣妻度日，也為了給妻子找一個好去處。韓老爺新婚之夜見新娘啼哭動了惻隱之心，贈了百兩紋銀讓他夫妻團聚，吳氏夫婦感恩買回孩童送給韓老爺，誰知這孩子就是韓老爺十三年前失散的親兒子。
《硃砂痣》是余派的代表劇目之一，余叔岩十八張半的唱片中就有「借燈光」這一段，聽說余叔岩平時在家吊嗓子都是這一段可見是真的非常好聽，之前看過柴俊為老師關於硃砂痣唱片的研究，對這個經典片段心嚮往之。
這齣戲不是瑜老闆第一次唱，在2013年骨子老戲展演也是打炮戲，去掉賣妻買子這樣的封建認識，有其特定的時代背景，故事才成立，這齣戲的深層內核還是非常美好的，非常符合中國人的思維觀念「積德行善」「善有善報」「有因有果」等。
【二黃原板】
勸世人一個個俱要學好
善與惡自有那天理昭昭
想當年為太守何等榮耀
遇兵荒一家人四散奔逃
這是我韓氏的家門未曾修到
懶居官退林下自逍自遙
之前看過王盾的演出，印象非常深。王盾的表演非常自然靈動，《硃砂痣》中，他扮演的媒婆第一個出場，真的「丑中見美」，把人物的那種心思表現的淋漓盡致，要說服奄奄一息的吳惠泉把自己恩愛非常的娘子嫁給韓大老爺可不是一件易事，這個聊天的過程中尺度非常重要，說話非常有技巧，從吳惠泉的話中揣測他不願說出口的意願時刻記掛在心提醒他給「婚書」。夫妻分別到上轎，感覺演的有點趕，還沒來得及從夫妻的生離死別中緩過神來，江氏就風風火火上花轎走了。
▲July8, 2018（王盾）
▼July8, 2018
在吳惠泉的人物設定，在這齣戲里有點突兀，不影響他這個人物的美學，也正是他「見到銀子出了一身冷汗，病就好了大半」是劇場里的一個爆笑點，他的知恩圖報讓這個人物更加立體，演員顧亮把一個病人的孱弱和無奈表現的很好。
戲曲作為舞台藝術，舞台上的一桌二椅，在光和影的作用下，對人物的也有所影響。不知是視角問題還是什麼別的原因，當主人公坐在椅子上演唱的時候，總覺得人物是不夠明亮，不過「借燈光」這一段倒還好，因為凳子是搬到前面來了的，舞檯燈光照的人很亮，等到送走新娘子，韓廷鳳一個面對觀眾坐著唱的時候，顯得有點暗。
《硃砂痣》裡面的有兩個經典唱段「借燈光對嬌娘用目觀望」和「勸世人一個個俱要學好」。瑜老闆一出場，人物很從容，又要表現韓老爺「年邁人又娶新娘」的欣喜且略顯含蓄的心態，可以說眉眼間都是演技。
【二黃慢板】
借燈光對嬌娘用目觀望
只見她與前妻一樣的風光
觀娘行帶愁容淚流臉上
莫不是嫌年邁難配鸞凰
要穿戴錦繡衫任你選樣
問娘行因何故兩淚汪汪
為的是哪樁
又何妨細說端詳
還有一個李文文飾演的韓玉印有點意思。我感覺娃娃生想要演好還有有點難度，而且戲份多念白比較吃重，對於用小嗓的花旦李文文來說還是有挑戰的，這個知書達禮的十三歲的孩子通過稚嫩的聲音和表情給人留下深刻印象。跟韓老爺聊天時把「金兵作亂」錯說成「爹爹去世」也有點瑕不掩瑜了。
話說等到吳惠泉帶個孩子回來時，瑜老闆的神態真是絕了，滿眼溢出來的滿意和喜愛，對韓玉印言談舉止的肯定喜愛再加上言語的稱讚，當他知道這個孩子是買來送個自己時，立馬改口稱「吳大哥」也是逗樂了大夥，兩人之間三個來回的推拉這裡節奏把握的非常好，不至於太油膩，又不至於太拖沓。
最後父子倆通過年紀推論，還有「同照菱花鏡」，這個鏡頭是個人非常喜歡的一個場景，韓老爺的半驚半喜，唱到「一半像自己一半像前妻」的時候，真的是替他感到高興欣喜欣慰，最後通過韓玉印腳上一顆硃砂痣的確認，確定是失散多年的父子才得以團圓，非常完滿。
150分鐘的演出，瑜老闆的表現非常穩，很讓人放心。總的來說，打炮戲還是非常精彩，大大超出了我的預期，原本覺得不太逗樂和有彩的地方，在劇場里放大了它的效果，延展了很多樂趣。韓廷鳳因為一顆硃砂痣，認出來自己失散多年的兒子；筆者因為戀著瑜老闆才去看《硃砂痣》，去感受劇場的熱烈氛圍，收穫頗豐。
[圖片來源水印]
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