書法妖孽緣何而來？
關於醜陋書法、瘋癲書法、古怪書法，網上早有展現和嘲諷，只不過近來突然密集了些。但我們要注意，中國傳統書法的確是瑰寶，不能像某個拳擊手曾經挑戰打敗中國傳統武術「大師」便認定傳統武術都是騙人一樣，不能因為當今書法妖孽叢生，就將洗澡水和孩子一起潑出去。因此，我們需要問一下：書法妖孽緣何而來？意欲何為？
首先，絕對不是中國古代書法大家教的。我們今天看到的妖孽書法有用拖把寫的，有用刷牆滾筒寫的，有用活體腦袋頭髮寫的，有用注射器寫的；還有紙走人不走，寫成心電圖、點成打孔紙帶的，還有紙走人不動，背身不看筆和紙盲寫的；還有配上妖嬈肢體、吸毒一般迷幻表情、掄大鎚、街頭鬥毆氣勢的；五花八門，無奇不有。然而，從甲骨文到李斯篆書，從書同文到漢隸，從歐柳顏趙到蘇黃米蔡，從王羲之到懷素張旭，中國古代書法家，哪個教他們這麼寫書法了？按古代書法規則，當今這些書法妖孽一定會被革出流派，打出山門，斷絕一切關係。
兩者的重要差別在於，古代書法都有實用性，實用性加美感，這才是書法。《伯遠帖》《寒食帖》《快雪時晴帖》《告身帖》《奉命帖》等等，要麼是書信，要麼是詩箋，要麼是公文，誰會把書法寫字變成毫無意義、毫無內容的鬼畫符？只有到了今天，書法的生活實用性幾乎消失了，某些人才給書法找了個新的定位，叫做藝術。但古代書法藝術也不是你們這些妖孽的鬼樣啊。
其次我們就要說這些妖孽書法的重要師傳，即西方現代派藝術。現代派藝術龐雜無比，一個突出特點就是隨意創新，毫無限制。所以有人將油彩刷在毛驢尾巴上，任憑毛驢自己甩尾巴，便畫出了一幅作品。有人說要追求「繪畫的零度」，於是貼一張白紙，題個名字叫「白底上的白方塊」，也算一幅名畫。關鍵是，西方的這些抽象、怪誕還有名有利。近代以來，一些中國人養成了崇洋媚外的跪拜習慣，看到這些，立馬跟風：誰不會啊！不就是抽象嗎？抽象不就是讓人不懂嗎？再聽說什麼「民族的就是世界的」，於是，毛筆在他們那裡便具有了毛驢尾巴一樣的功能，在洋人大師面前，試圖做個好學生，青出於藍。
洋人藝術，學起來很容易啊。
問題是抽象真的都是藝術嗎？多年前，米國出了個不滿10歲的小女孩，在家用油彩亂塗亂畫，被一家畫廊看中，辦個人畫展。價格從數百到數千米元，漲的很快。立刻引起米國繪畫界的恐慌和圍攻。記得是《60分鐘》節目做了一個專題，最終認定這畫不是小女孩畫的，而是她父親畫的。從此，一個「繪畫天才」經權威媒體的打壓後消失了。為什麼？因為，抽象大師們「鬼畫符」，總能花錢找到捧臭腳的評論家說出一堆囈語般的評價，畫和評價人們都看不懂，但假裝高深莫測就完成的。然而，如果一個不滿10歲的小女孩也能畫出與大師一樣的效果，抽象藝術的騙人神話就如皇帝的新裝一樣被戳穿了。而當今中國那些妖孽書法與懵懂孩子的亂塗亂畫有什麼區別？
第三，也許是最關鍵的。現代西方藝術中，有一種傾向根本不說藝術的自身價值，只注重所謂藝術品的傳銷價值。它就好比一個傳銷團伙形成，賣什麼並不重要，一隻蟑螂，一塊牛糞，都行。於是，當我們聽到在那些妖孽書法的表演現場有人大聲叫好的時候，不能輕易認定他們都是無知，都是不懂裝懂的傻瓜，他們很可能比我們精明得多。連鳳姐都能炒成紅人，留著山羊鬍，舞者掃把筆的妖孽書法家為什麼不能紅？在這個「紅就是硬道理」的時代，背後的話大家都懂：紅就能賺錢，哪怕臨時騙點錢。
這種「藝術」很快傳到了中國
近年來所謂現代藝術在西方和中國都野蠻生長。例如，歐洲賣藝術家的大便，數百數千男女裸體在公共場合擺造型，女「藝術家」在公共場合允許陌生人摸她的敏感部位，把顏料裝入雞蛋殼，塞入女人下體，在擠出來摔在畫布上，直播女人生孩子，鑽入被剖開的牛體內；日本某「藝術家」將自己閹割了，把蛋蛋做成菜，邀請人們付費品嘗；中國有女性在公開場合用赤裸的胸脯當畫筆作畫，男女當眾「藝術」性交，用鐵鉤勾住皮膚，把赤裸的活人吊起來，「一虎八奶」等等。事實上中國當今的行為藝術、裝置藝術大都是對西方的模仿。在鬼鬼祟祟、來路不明、意圖曖昧的資金支持鼓勵下，這類群魔亂舞的「藝術」在中國一時間大行其道。洋妖土妖皆是妖，書法妖孽不過是其中的幾隻小妖、老妖。
書法妖孽是當今文化交融以最醜陋的方式結出的怪胎之一。只等悟空前來大吼一聲：妖孽，別以為你拿個毛筆、亂塗黑墨就是書法家！
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