明知山有虎，偏向釜山行
看完《釜山行》。
總的體驗是CG值得一看，但是劇情方面只能算一般。
《釜山行》被討論得火熱，一來是因為這部亞洲喪屍片在戛納電影節上大爆冷門。二來，大概是對比韓國電影，國內影迷們生起了一種漸行漸遠，難望項背的無力感吧。畢竟比起奉俊昊、朴贊郁這樣的名導，延相昊之前在內地可以算是默默無聞。這是能人輩出的節奏？
《釜山行》講述的是一個長期和女兒缺乏溝通的父親，帶著女兒去釜山找妻子，卻在列車上遭遇喪屍病毒爆發，和其他倖存者一起努力生存下去的故事。
電影為討論人性做了很多設置，父女、情侶、夫妻、姐妹，加一個流浪漢。可惜這些支線發展出的情節都很平淡，說教也未見得有多深刻。反倒是反派常務這個角色，很有挖掘空間。
首先，你得承認，反派常務是《釜山行》里最聰明的一個人。從列車出發到抵達釜山站，他做出的一系列判斷基本上都很正確。
在剛開始喪屍大爆發，大家都懵逼的時候，他第一個反應過來，讓主角關上門。
在列車廣播說無法在天安牙山站停靠的時候，他首先跟列車長溝通。
到達大田站的時候，他詢問軍隊在哪裡，又要求列車長把後面的喪屍卸掉，讓剩下的人乘坐火車頭去釜山。最後看來這個建議無疑非常正確。
離開大田站的時候，他讓乘務員趕緊出發。
我們可以看到大田站的喪屍多到足以推翻一列火車。
最後，也就是常務開始走向反派深淵的第一步，不讓後來的倖存者進車廂。
其實常務隔離的想法並沒有錯。錯的是在後面還有安全車廂的情況下完全沒必要做得這麼極端。
我看過不少喪屍題材的小說。小說里經常會有的一個橋段是隱瞞親人/朋友被咬，然後導致整個小團隊全滅。讀者往往會大罵聖母。同樣，觀眾也會大罵《釜山行》里拒絕主角一伙人的常務沒人性，這其實是視角問題。
那麼，我們不禁疑惑，為什麼其他人都顯得那麼遲鈍？難道聰明人只有常務一個嗎？
不是的。只要代入日常生活想一想就明白了。
剛開始，因為擔心乘客的安全，明知情況不對，女乘務也只能留下。
喪屍潮爆發的時候，因為顧慮還有倖存者沒有逃出來，所以沒人提出要馬上關門。
在大田站，因為顧慮變成喪屍的乘客能否救回來，列車長沒有卸下他們。
出發的時候，因為顧慮還有倖存者沒上火車，男乘務遲疑是否要離開。
最後，也是因為不忍，所以一開始沒人提出要拒絕主角一夥。
因為考慮到其他人，情況變得複雜，大多數人無法立刻做出對自己最有利的決定。
而常務是自私的，他只做對自己有利的事，因此顯得高效而正確。
其他人是蠢嗎？也許從動物性來說，任何生物都是基因為了保全自己而設計出來的精緻生存機器。
但毫無疑問，這種遲疑是人性被教化後所散發出的光輝。
到最後，當常務靠著陷害其他人爭取逃命時間時，他也完全喪失了人性，黑到再也洗不白了。
人性和獸性，這是災難片永恆的主題。
電影的前半部分可以說非常精彩。從前期的一系列鋪墊，到第一隻喪屍的出場，再到逃離大田站，劇情一環扣一環，緊迫感十足。否則也不會有這麼多恨鐵不成鋼的觀眾為那些反應慢的乘客急得直跺腳了。
可惜後半部有種後繼無力的感覺，只能說差強人意。從發現喪屍在黑暗中看不到東西之後，喪屍的存在感驟減，淪為助攻角色。以致劇情只能靠反派常務一次又一次地賣隊友推動。
對《釜山行》，批評的聲音大多說它劇情狗血，人物臉譜化。我覺得這些其實都算不上硬傷。
對一部類型片來說，不怕它劇情俗套，就怕導演講故事的能力不足，吸引不了觀眾。
配角像《十二生肖》里的小動物一樣，一個接一個地犧牲，這很狗血。但是只要這個犧牲的過程打動了觀眾，《釜山行》就是一部成功的災難片。
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