吳湖帆、張大千、謝稚柳齊聚泓盛2018春拍

吳湖帆（1894-1968）的前半生極其幸運，祖父吳大澄是清代著名書畫家、收藏家，與世代簪纓的潘家結親，潘靜淑伯父潘祖蔭為清光緒時軍機大臣、工部尚書，其攀古樓所藏文物富敵東南。繼承了祖父的畢生收藏，娶妻潘靜淑，翰墨陪嫁，只這兩條繼承，就足以奠定吳湖帆在收藏界的地位。

生於簪纓世家，家族又富於收藏，給吳湖帆學習書畫提供了天然的優渥的條件，使得吳湖帆年紀輕輕書畫俱佳。在民國，擁有一件吳湖帆的作品是一種身份的象徵。張大千甚至說：「若以才學、地位、修養、畫藝論，真正稱得上傳統文人畫家的只有兩個半，一是吳湖帆，另一位是溥心畲，而名滿天下的謝稚柳只能屈尊算半個。」

泓盛2018春季拍賣會幸覓得幾件吳湖帆的精美作品，其中陳定山（1896-1989）與吳湖帆合作的《蛙鳴春暮》精美非常，引起諸多藏家關注。

蛙 鳴 春 暮

Lot181

陳定山（1896-1989）

吳湖帆（1894-1968）蛙鳴春暮

131×32cm?約3.8平尺

立軸 設色紙本 作於1939年

鈐印1：蜨野（朱文）、陳蘧（白文）、小隱仍居市門深不在山（朱文）

鈐印2：丑簃長年（白文）

RMB: 80,000-100,000

陳定山與吳湖帆同為民國間國內惟一向政府立案批准的美術團體中國畫會的常務委員，吳湖帆嘗稱蝶野為畫仙。陳定山曾為1939年出版的《梅景書屋畫集》作序。吳湖帆珍藏之《馬湘蘭致王百穀八札》上，陳定山為之題跋，多至三段。陳定山與吳湖帆還同為沈尹默詩卷題詩，沈尹默為作七絕《湖帆、蝶野各為拙書卷子題句，輒以小詩報之》。此均可見吳、陳兩人在書畫藝術上惺惺相惜，交往甚密。

《蛙鳴春暮》局部

陳定山此作繪暮春三月景色，池塘中荷錢尚小，蛙鳴其上，水中蝌蚪游弋，生機鬱勃。岸上桃柳相間，柳絮初飛，而桃花已落，一派暮春景象。陳定山將此畫展示給吳湖帆，吳湖帆即補繪絳桃一株，又平添數分春色，令人心喜。整體畫面清雅蘊藉、含蓄豐潤，且為民國間兩大繪畫名家之合作，實為不可多得之佳構。

《蛙鳴春暮》局部

陳定山在本畫上所題七絕詩中「柳絮飛三月，桃花落一春」，曾為掌故名家鄭逸梅《花果小品·柳》中所述及，鄭氏或曾親睹此畫。

閑 情 賦 仕 女

本次泓盛2018春季拍賣會，還有一件《閑情賦仕女》人物開相與李秋君早年與大千合影相似，應是以李秋君為模特畫成。

張大千與李秋君最廣為人知的故事應該就是張大千曾三跪李秋君了。一跪歐湘館主人，未曾相見，就被李秋君的才華傾倒，見面就行跪拜之禮；二跪，恨不相逢未娶時，已娶妻生子的張大千不忍滬上才女委身做妾。三跪則是得知秋君去世時，張大千面向秋君的方向，長跪不起。在這場柏拉圖式的愛情里，秋君終身未嫁。

Lot695

張大千（1899-1983）閑情賦仕女

104×40cm約3.7平尺

鏡片 設色紙本 作於1933年

鈐印：張爰印（白文）、大千（朱文）

說明：本作根據九十多歲藏家回憶，購於1946年南京路展覽中，藏家於本次展覽中一共購得本件仕女及另一幅荷花，共兩幅作品。根據這段記憶，本作或是購於1946年10月4日大興公司七樓舉辦的《張大千展覽》中；或是購於河南路榮寶齋分號，1955年榮寶齋與朵雲軒、九華堂、九福堂等公司合併為上海榮寶齋。

RMB: 700,000-1,000,000

上世紀30年代，是張大千人物繪畫的一個重要轉型階段。張大千20年代時的仕女畫紮根於清末「改（綺）費（丹旭）」派仕女繪畫風格中，人物如深閨千金，婉約精緻而柔弱憔悴，惹人憐愛；而至於30年代後，張大千則將視野投向了更早的明代吳小仙及唐伯虎的人物繪畫中，從前者身上吸收了更富有書法韻味的線條；從後者吸取了更具有裝飾性的繪畫風格，並以身邊女眷為範本進行寫生創作，使得其仕女畫更為紮實傳神，開創了全新的具有個人面目的仕女畫風格。

《閑情賦仕女》局部

此作完成於1933年，正是藝術家在轉型過程中的典型之作。繪晉代高士陶淵明《閑情賦》中「願在竹而為扇」句意，在人物開相時，於眼部唇邊略加以「波臣」派的暈染，則人物真實而立體，無多加白粉點染，素雅而高級；線條遒勁流利，而參以書法的入筆及頓挫，使得線條更綿延而有力，耐人尋味。更難能可貴的是，在張大千同時代的作品中，或背身執扇將手藏於身後，或懷抱物件將手隱於水袖中，如此交待清晰的手部較為罕見。

更 多 拍 品 賞 析

Lot183

吳湖帆（1894-1968）仿沈周《海涌峰》

60×34cm?約1.8平尺

立軸 水墨紙本 作於1931年

鈐印：吳萬（朱文）、丑簃（白文）

收藏印：印庵珍藏（朱文）

RMB: 60,000-80,000

此作上款人「鶴望」為金鶴望。原名懋基，字松岑，後名天翮、天羽，號鶴望。其主要成就在於詩文。他繼承「詩界革命」的精神,努力打破詩壇門戶之見。時詩界中樊樊山、鄭海藏、陳石遺、夏敬觀、李宣龔、冒鶴亭、吳梅、高吹萬等，以至吳昌碩、鄧爾疋、蕭退安等都和他有交誼。他的弟子眾多，且都是一時才俊，如柳亞子、高君介、顧廷龍、潘景鄭、蔣吟秋、范煙橋等。金先生早歲深研書法，所有論書之作，無不精闢入微。其書法學米南宮，而能變化出之，自成面目，書卷氣及豪放氣充溢筆端,求者紛紛，但不多應。

海涌峰為虎丘舊稱，吳門藝術家多從此處汲取營養，而諸多藝術家中虎丘對於沈周的影響尤為顯著。沈周由於其母親身體多病，需要常久侍奉，從不離家遠遊，所以蘇州周邊的景點成為了他藝術的源泉。其一生曾九游虎丘，並有多幅描繪虎丘的作品傳世。本作吳湖帆臨摹沈周於成化六年所繪海涌峰原作，此時距沈周42歲時第一次與陳玉汝虎丘餞別已過兩年，原作如今已不可見，但以現藏於美國克利夫蘭美術館藏的沈周《虎丘十二景圖冊》來比對吳湖帆本作《海涌峰》，可以發現，兩者不僅在皴法石法的應用上如出一轍，且如虎丘塔及附近的寺廟造型都極為相似，可見吳湖帆本作應以沈周作品為母版繪成。繼承了巨然的畫風，將長披麻皴與礬頭熟練應用於畫面中，一湖兩岸，極為清雅。且吳湖帆又在畫作上長題陳游所作詩歌一首，亦為本作添色不少。

Lot185

賀天健（1891-1977）美人按樂

吳湖帆（1894-1968）楷書七絕詩

17×47cm?約0.7平尺

成扇 設色紙本、水墨紙本

鈐印：天健之印（朱文）

鈐印：吳湖颿（朱白文）

說明：上款人為高龔甫，字保康，一字寶康，浙江杭州人。為俞樾弟子，素精金石，小學經訓，亦能博覽，擅詩詞，為浙中名士，西泠印社早期社員。

RMB:120,000-150,000

Lot178

吳湖帆（1894-1968）江上夕陽

41×30cm約1.1平尺

立軸 設色紙本 作於1934年

鈐印：梅景書屋（朱文）

RMB: 50,000-80,000

Lot179

吳湖帆（1894-1968）城闕煙柳

41×30cm約1.1平尺

立軸 設色紙本

鈐印：吳湖帆（朱白文）

收藏印：伯澄鑒賞（白文）

RMB: 40,000-60,000

Lot180

吳湖帆（1894-1968）雲壑奇峰

41.5×30cm約1.1平尺

立軸 水墨紙本

鈐印：吳湖帆（朱白文）

收藏印：伯澄鑒賞（白文）

RMB: 40,000-60,000

Lot147

梅蘭芳（1894-1961）三清

65.6×35cm?約2.1平尺

立軸 設色紙本 作於1946年

鈐印：浣華（白文）、綴玉軒（朱文）

說明：上款人為陳希賢，字明揚,號吉士，福建閩縣人。光緒壬辰(1892)進士。為林紓弟子。歷任金華、錢塘、仁和三縣知縣，有政聲。《孟憲彝日記》中多次提到與陳吉士共往看梅蘭芳演出之事。此梅竹松互伴共生，遙相呼應，清幽典雅之氣盡灑紙面。

RMB: 8,000-12,000

Lot644

陳雋甫（1916-）高山遊獵

11.5×66cm約0.7平尺

鏡片 設色絹本 作於1950年

款識：高山遊獵圖。庚寅夏日，雋甫。

鈐印：雋甫（朱文）

無底價

《高山遊獵》局部

此作將視角拉近，將觀眾置於山中，林木植被之間，依稀觀看到高山原住民狩獵的情景。似宋人《搜山圖》，但設色以及人物更貼近真實，是藝術家以傳統山水技法，對台灣本土題材的嘗試。

Lot694

嵇燧（清晚期）懸鐘花

樊增祥（1846-1931）、沈曾植（1850-1922）題跋

122.5×44.5cm約4.9平尺

鏡片 設色絹本 畫作於1906年 題跋作於1914年

鈐印：嵇燧（朱文）、文敏公六世孫（朱文）

題跋1：鈴兒鼓子皆花草，不及懸鐘可意紅。弄色景陽灶日里，得名山寺曉霜中。生如蓮子非余苦，褪似桃花美彼穠（開殘似桃花）。無限東朝長樂意，丹跗掩映一林楓。

羅浮曉夢蝶飛回，正待同音羯鼓催。依倚笛椽數莖竹，結交磬口幾枝梅。倒垂汝自堪幺鳳，翻轉吾將酌玉杯。乞與姑蘇城外寺，寒山雪海一時開。

釣鍾花出羅浮山中，粵人攜至滬上，以供歲朝清玩。子培社兄極賞之，屬余賦詩，爰賦二律，並易其名曰懸鐘。息塵老兄見之，適有此花畫本，屬題其上，知不值大雅一噱耳。甲寅二月六日，鄉小弟樊增祥並識。

題跋2：認桃辨杏都無似，恰似棠妝倚睡紅。朱鳥啣來拗台後，羅浮春在桂香中。鬘垂瓔珞天衣著，淚浥玫瑰曉夢穠。斟酌萬年青總在，不須斗色借新楓。

小花的歷影徘徊，春枝三危瑞露催。倒暈齅疑拈酒蕊，回波卷為酹官梅。綠垂紫絡宜攅鬢，槽滴紅珠乍覆杯。誰把流霞澆海水，年年長定歲朝開。

倒鍾花惟粵有之，節廠謂出新州，息塍謂出頂湖山中，成雲出羅浮，蒂萼奇絕，江南花無可擬者。偶得一枝於滬市，樊山賞之，為賦二律，余依韻和之。息塍遂出此畫，屬書於上，以為新歲安平之祝。宣統甲寅正月。植。

說明：

1.嵇燧，字雲孫，原籍江蘇無錫，後遷居揚州。清初名臣嵇文敏公曾筠六世孫。世知其工山水人物，此件為花卉作品，所繪為南國特有之釣鍾花，設色清雅，寫照如生。

2.上款人為邵松年（1848-1924），字伯英，號息盦，江蘇常熟人。光緒九年（1883）二甲第五名進士，授編修，官至河南學政。工小楷，能畫，筆墨嫻雅，庋藏頗富，亦是一代名士。盡收其丈人楊慶麟之收藏，所見甚廣，匯成《右緣萃錄》。

3.此畫為嵇燧於1906年為邵松年所作倒鍾花。邵松年丈人為廣東布政使，因特為其畫廣東名產。1914年春節，沈曾植在滬上購得倒鍾花，請樊增祥為賦二律，沈曾植隨即唱和二首。邵松年適有嵇燧所作倒鍾花圖，因請樊、沈兩人將四首律詩分別題於畫上，並作跋語敘述事情經過，詩畫遂為合璧，成為民國初年藝文相應相和的一段風雅故事。

RMB:80,000-100,000

Lot696

謝稚柳（1910-1997）溪山秋色圖

19.5×174cm約3.1平尺

手卷 設色絹本 作於1952年

題籤：謝稚柳溪山秋色卷。丁酉陳佩秋簽。

鈐印：陳氏（朱文）、佩秋（白文）

鈐印：陳氏（朱文）、佩秋（白文）、乂之（朱文），長年（朱文）、無絕（白文）

鈐印：不辨

RMB:400,000-600,000

《溪山秋色圖》局部

四景山水之中，秋時山水萬物凋零，蘆雁南歸，一片蕭瑟之情。故自古以來畫家於秋景山水繪製時，敷色易枯而干，因此使觀者徒生悲情，而鮮有可居可游之感。而謝稚柳此作則能一掃古人秋山乾枯之感，在山中略施赭石，與小青綠交相輝映，則畫面便有初秋清明秀麗，秋高氣爽之感，展現出藝術家對於色彩卓越的把控能力。位置布局環環相扣，自深山叢岩，至岩底小溪，最後漸入人境，讓觀者遊興高漲，使人有攜友同游秋山，興盡而歸之致。

Lot729

黃賓虹（1865-1955）贈楊杏佛《舟歇》

25.5×30.5cm約0.7平尺

鏡片 水墨紙本 作於1930年

款識：庚午秋日。杏佛先生屬正，黃賓虹。

鈐印：賓虹（朱文）

RMB:60,000-80,000

《舟歇》為民國重要政治人物楊杏佛先生友朋黃賓虹所贈墨跡，原屬泓盛2017年12月28日lot930贈楊杏佛書畫冊10開中（附圖）一起的，藏家本欲再加以把玩，將前次冊頁與本作分開。此次特將本作貢獻參拍。楊杏佛早年加入同盟會，辛亥後擔任各種重要職務，活動廣泛，與中國共產黨關係也頗為深密。1933年6月被國民黨特務暗殺後，魯迅先生曾作詩：「豈有豪情似舊時，花開花落兩由之。何期淚灑江南雨，又為斯民哭健兒。」表達了深切紀念和極高評價。

楊杏佛一生交遊極廣，友朋遍及各界，黃賓虹與楊杏佛為南社社友，交誼深厚，蔡元培在上海歡迎劉海粟歸國宴上，二人共同受邀出席。原10開冊頁即涉及人物10位，其中有民國元老、書法家于右任、譚延闓、吳稚暉，前清進士、北京大學校長蔡元培，清末民初東南政治關鍵人物趙鳳昌，宗教人士、復旦大學創始人、教育家馬相伯，民國元老、書法家、收藏家葉恭綽，上海鉅賈、書畫家王一亭，民國軍事人物、書法家公孫長子，出版家、收藏家狄平子等，可謂橫跨政治、經濟、學術、教育各界，所書內容有自作詩詞，也有古典詩文，真草隸行，各擅勝場。一時之俊傑，因楊杏佛之關係，墨寶聚於一冊，加上本件黃賓虹一開，真可謂極一時之盛，且經八十餘年，保存至今，紙墨燦然，如手未觸，豈是易得？有識者當寶惜之。

整理 | 點點

泓盛2018春季拍賣會

預 展

2018年6月24-26日

10:00-18:00

拍 賣

2018年6月27日

13:00

上海市靜安區南京西路1376號

上海波特曼麗嘉酒店四樓/上海商城

本文資料由泓盛提供

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