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自古至今，詩歌都不是一成不變的，而是不斷地改變發展。而這種改變發展必然是文人們有意識地提倡詩歌變革並實踐力行。變革之風氣一旦興起，便能使得當時詩壇盡皆效仿追逐，形成一代之詩風。譬如魏晉之風骨、南北朝之聲律宮體、初唐之興寄與格律、乃至中唐之新樂府、晚唐之艷麗以之宋詩之理趣等等都可見詩歌發展變革的軌跡。

我們知道，在唐代，格律詩可以說是詩壇主流，尤其是詩歌發展至晚唐時期，七律七絕等格律詩延續了杜甫的錘鍊嚴謹，而又融合了南北朝宮體的綺麗穠艷，形成了獨特的晚唐風格。李商隱、杜牧、溫庭筠等人都是此中代表。

晚唐詩壇講究格律嚴謹、起承轉合思路清新，寓意高遠內涵深邃。但在晚唐詩壇卻有一位詩人不然，此人的詩被當時詩壇評價為：寓意疏淡、內涵寡薄。此人便是晚唐詩人高蟾，時人稱其為「詩壇罪人」。當時甚至有一詩壇名宿薛能宣稱：若見高蟾，定掌幗之！而另一位詩壇名宿羅隱也指責他的詩沒有章法。

但就是這樣一位「詩壇罪人」，卻寫出了一個膾炙人口的千古名句：

金陵晚望

唐·高蟾

曾伴浮雲歸晚翠，猶陪落日泛秋聲。

世間無限丹青手，一片傷心畫不成。

這是一首登高懷古的絕句，起句「曾伴浮雲歸晚翠，猶陪落日泛秋聲」先寫眼前登高所望之景：浮雲、落日、晚翠、秋聲。極美的意象卻流露出凄涼的意境：日暮西山、歲暮入寒！金陵，六朝古都，幾許興亡盛衰；登高，見景必含情，可知此刻詩人寫此凄涼衰景所寓意的當是國家不堪，唐王朝的日暮西山搖搖欲墜！

末兩句則直白地抒發出詩人此刻感傷之情：「世間無限丹青手，一片傷心畫不成」，這世間有無數丹青妙手，卻徒然畫的出眼前凄景，畫不出心中之傷！詩人這憂心國家的「一片傷心」，無論如何都難以訴諸畫筆，難以排遣消解！

這首《金陵晚望》先景後情，先比興後直賦，融情於景，寓意深邃，確實是一首絕佳之作將高蟾稱作「詩壇罪人」著實過分了！最為精彩的是詩中末兩句「世間無限丹青手，一片傷心畫不成」以實襯虛，將抽象的感傷情緒表達地形象無比，令人拍案稱絕！這一句是也因此成為流傳千古的名句！

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