陳建斌：中年無邪
見過大海，
知波瀾是命數；
見過高山，
知等待是蟄伏。
翻越世故，
落筆成路，
細嗅薔薇，
亦是猛虎。
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陳建斌在一屆金馬獎上攬獲影帝、男配、新導演三項大獎，創下內地導演和演員難破的一道紀錄，同時他還又有《喬家大院》《新三國》《中國式關係》《甄嬛傳》等熱劇在手，是中國難得一見在影視兩面開花的實力派演員。
回顧自己的從影經歷，陳建斌認為，能從影迷做成導演，是一件非常不可思議的事，他認為成功從不來自相信成功學，而是認清自己最原始的想法。
在屬於陳建斌的「文藝時代」，文藝雖然是「喜歡不著調的東西」，但卻像吃飯睡覺一樣重要。人到中年，事業大成，他卻並未耽於應酬交際，而是依舊對電影保持著一顆樸素的影迷之心，保持著日常觀影的頻率。如今他正在籌備自己的第二部導演作品，喜劇類型片將是他的又一新嘗試。
當導演後接戲並未變挑剔，但會更理解和配合導演
秦婉：在《一個勺子》之後，您好像就只接了《無名之輩》這一部電影是嗎？
陳建斌：對，其實我也沒有想過這個事，但是我一看這個問題，一想還真是，後面我拍了電視劇，拍了一些綜藝，但是我沒有再拍電影，這個電影就是那個（《一個勺子》）之後的第一個電影。
首先饒曉志導演也是我們學校的，也算是我的師弟，他是一個話劇導演，我之前看過他的話劇，看話劇的時候我就挺喜歡的，然後他拍了他的第一部電影叫《你好瘋子》，我去看了，我也覺得挺不錯的。
咱們國產電影就需要各種各樣類型的電影，他那個電影就是一個類型，人格分裂什麼什麼的，我覺得作為一種類型片的嘗試，特別好。我專門還請了饒曉志吃了頓飯，作為一個觀眾，給他談了一下我對這個電影的感受。我覺得他想法各方面都沒問題，演員也都挺好的，可能就是，如果更真實，可能會更好。
正好他有這麼一個劇本，他來找我，各個方面我都覺得比較合適，這個人物我也挺喜歡的，機緣巧合各種因素湊在一起，就演了這個電影《無名之輩》。
秦婉：這次合作當中，因為他之前是一個戲劇導演，他會跟您調動一些您在戲劇舞台方面表演的方式嗎？
陳建斌：那沒有，因為電影的表演跟舞台上的表演還是有一些區別的，他都第二部電影了，所以我們沒有太多談到表演的方法，但是確實我們在劇本和人物上，我們交流過。
秦婉：您會給他一些什麼樣的建議？
陳建斌：我會站在比如說演員的角度，還有人物的角度，把我能想到的，比如說覺得可能怎麼樣會更好，什麼什麼的一些東西，跟他交流，有些他能夠接受，有些他也不能接受，但是我得做到，我得盡到我的責任，我得把我的想法都告訴你，至於您能不能接受是您的事。
秦婉：這次演的是一個保安，相當於是社會的一個小人物的角色。
陳建斌：對，是的，他是一個工地上的保安。
秦婉：您覺得吸引您的地方在哪兒？因為之前演過很多小人物的角色。
陳建斌：我也演過大人物。
秦婉：帝王將相。
陳建斌：對，什麼皇帝，什麼帝王將相，或者是販夫走卒，只不過是一個身份和一個工作，這些人他職業是皇帝，職業是保安，把這個去掉之後，他們首先得是人，得是活生生的有血有肉的人，而我們最重要的事情是能不能在你的故事和劇情里，在你的電影里，在你的舞台上，能夠展現人性，比如說在你的電影里，在你的舞台上，把人放在這個環境里考驗他，我覺得這是好的作品應該有的品質。
秦婉：您做導演之後再來接戲，會不會有什麼不一樣的地方？
陳建斌：其實沒有，我覺得從創作上來說沒有，但是從我個人的角度來說，我現在特別能夠理解導演，我覺得導演這個職務或者這個工作，是非常不容易的一個工作，因為他每天想的事特別多，是非常辛苦的，所以我很多時候很同情導演，我看到他們，我就想起我拍第一部電影的時候，會更多地理解他們，配合他們。
秦婉：那接戲的時候會更謹慎嗎？因為自己做了導演。
陳建斌：也沒有，其實我以前拍戲就不是很多，我一直以來都不是一個拍戲特別多的演員，所以拍完那個電影《一個勺子》之後，為什麼那麼長時間沒有拍電影，當然也有很多電影來找我，可能是機緣巧合，我現在想起來可能是時間，什麼地方，還有什麼各種原因，劇本、人物，總有一個環節它差點什麼就沒拍，並不是說我突然變挑剔了，還真不是。
接下來想拍喜劇類型片，正在考慮演員
秦婉：您之前好像說您在寫第二個劇本。
陳建斌：我一直在寫，所以這也是一個重要的原因，我一直在自己創作我下部的劇本，但是這不是最重要的原因，跟演戲的關係不是很大。
秦婉：那您這個劇本大概到什麼樣的階段了？
陳建斌：差不多寫好了，我現在在決定檔期，什麼時候要拍，然後我也會面臨一個導演的問題，我要找誰來演，我能不能把人家找來，我正在想這些問題。
秦婉：自己演呢？
陳建斌：我下部拍的一個戲裡，我自己會演的，但我一個人也演不了，我還需要很多別的演員。
秦婉：這次別的演員的戲份會更多一些，不會像之前那樣少？
陳建斌：對。
秦婉：類型跟題材可以透露嗎？
陳建斌：我覺得是喜劇吧。
秦婉：跟《一個勺子》相比？
陳建斌：對，《一個勺子》是劇情片，我覺得它就是一個劇情片，是正劇吧，這回我想做一個喜劇，但是是我理解的喜劇，我心目中的喜劇。
秦婉：因為《一個勺子》我們知道，它獲得了很多榮譽，但是上映過程中也有一些波折，整個過程過了兩年了，您回頭來看的話，您覺得給您的經驗教訓是什麼？
陳建斌：沒有什麼經驗教訓，我覺得命運使然吧，有些時候我們只能盡自己的努力把這個事情做好，但最後它有什麼樣的一個結果，很多時候，跟你的努力有關係，但是關係不是很大，所以你最重要的事情，就是把你自己能做的這部分做好，比如說把劇本寫好，把戲導好，然後把戲演好，這是我們能夠做的，能夠掌控的，剩下的事情我覺得你想也沒有用。
秦婉：會不會對自己有一些創作上的要求，比如自我審查一下，或者自我規避一些東西？
陳建斌：你說的這個問題，比如為什麼我說喜劇，你一問我我就告訴你喜劇呢？就是因為我也想拍類型片。比如說像《一個勺子》那樣，一個劇情片，然後出來大家看，但是那不能使我滿足，我也想拍一個喜劇，因為我也挺喜歡看喜劇的，別人的喜劇我也都看過，所以我也想拍一個我自己的，這個就等於是自我對自我的要求，光寫成一個好看的故事不行，我也要求，比如說這個故事裡含有有意思的（東西），讓觀眾覺得好玩的東西。
秦婉：因為說到喜劇，現在其實大眾會有一些標杆性的有號召力的喜劇演員，您是不是想找那些演員，所以剛才說還在考慮當中？
陳建斌：是，他們都很好，但是有一個問題，他這個演員不管多好，他得合適這個角色，他合適了角色才是真正的好。
《紅高粱》對我影響巨大，但我不認識張藝謀
秦婉：我們知道您是一個影迷，但是您其實小的時候，家中並不是文藝世家或者是這種戲劇家庭，您對電影的興趣是怎麼培養起來的？
陳建斌：電影的興趣還真不是培養的，它就是（天生的），影迷你說怎麼培養的，影迷沒法培養，影迷就是他喜歡看，然後他就變成了影迷，歌迷，比如聽音樂，你說他是怎麼培養的，不是培養的，就是天生的。如果我沒有上大學，我沒有做演員，做導演的話，那我就是一個影迷，跟現在的我看到的那些fans，或者是粉絲一樣的，我肯定就是那樣的一個人。
秦婉：那您對於表演的興趣是通過看電影得到的？
陳建斌：是，一開始小的時候，我覺得我們不太可能成為那個銀幕里的人，但後來我看了一個電影叫《紅高粱》，就是張藝謀導演的，姜文和鞏俐演的那個《紅高粱》，我看那個電影的時候，因為他講農村的事，我小時候也在農村長大，我說這個電影真好，這個好像我們也可以（演），因為都是農村的，我覺得我也有可能。
秦婉：其實《紅高粱》還真的是您想當演員的那個出發點？
陳建斌：對。
秦婉：那您當年比較喜歡的藝術片導演是誰？
陳建斌：我什麼電影都喜歡看，一直到現在為止我都是，我什麼類型的電影都喜歡看，比如說現在這段時間，我也可以看是枝裕和的《第三度嫌疑人》，但是我也看《湮滅》，科幻的，但是我們也可以看《頭號玩家》斯皮爾伯格那個，我也覺得都非常好，我看的時候也特別高興。因為我覺得在我這個演員和導演編劇的身份之前，有一個身份是最重要的，就是影迷的身份，看電影能讓我覺得特別愉快和高興，不是說我準備從這裡邊學到什麼東西，我要按照什麼什麼，還真不是這樣。
秦婉：很多導演可能說他年輕的時候看了哪位大師的作品，受他們的影響，自己的創作也有一些影子在裡面。您這方面有沒有一個特別影響你的大師？
陳建斌：那就特別多，特別多，不能夠我就說是誰誰誰，就沒有這個誰誰誰，如果是誰誰誰的話，我覺得可能有兩部電影對我的影響特別深遠。一部就是《紅高粱》，還有一部，也是那年，大概是我17歲看的，法國的特呂弗的一個電影，叫《最後一班地鐵》，是德帕迪約演的電影，他裡邊是講在二戰的時候，法國的抵抗組織，在劇院里排話劇的事。我當時看我覺得太有意思了，那種生活，幕後排練，這個我特別喜歡，這兩個電影給我印象特別深。我就覺得比如說能夠上中戲，能夠做話劇，肯定特別有意思。
秦婉：看那些國外的藝術片導演，那些電影，包括講那些年輕人的故事，會特別羨慕，但是如果看像《紅高粱》這樣的，可能因為是中國的故事，覺得好像很接近，會產生這樣的一些理想？
陳建斌：對，張藝謀導演首先他拍得非常好，莫言寫得也好，但最重要的是我覺得姜文和鞏俐他們在那裡邊的表演特別好，特別真實，像生活一樣真實，在那之前，比如說我們80年代初，或者70年代末那個時候，我們國產電影有一個趨勢，國產電影裡面的男主人公，女主人公都是非常漂亮的，男主人公都是雙眼皮大眼睛什麼的，他們的表演也是那種電影化的生活，你能理解嗎？他離真實的生活是有距離的，一直到比如說像《紅高粱》，比如說像《活著》，像那些電影出來的時候，突然間你會發現，中國電影的表演發生了變化，像姜文他們就引入了什麼呢？就是像生活一樣真實，甚至比生活本身還真實的東西，那個給人觸動。以前的那種表演，那種雙眼皮大眼睛電影化的那種表演，使觀眾覺得，我們跟電影里的人是有區別的，你明白嗎？後來的這種表演覺得他們跟我們是一樣的，我們也有可能去做這個事情，（這是）為什麼我說《紅高粱》非常重要。
秦婉：《紅高粱》對您影響這麼大，您沒有想要說跟張藝謀導演交流一下？
陳建斌：沒有，我不認識，我一直沒有機會見過張藝謀導演。
秦婉：這個可以傳達一下吧。
陳建斌：不用傳達，我覺得我就安心的做一個他的影迷就挺好的。
我不愛應酬飯局，寧可花時間看電影
非常道：您現在看電影的頻率或者習慣大概是什麼樣的？
陳建斌：如果我沒有在拍戲或者沒有在工作的話，比如說公映的電影，我感興趣的我都會去看的，前幾天看的那個《第三度嫌疑人》，為什麼看《第三度嫌疑人》？因為是是枝裕和，我特別喜歡這個導演，我一看它的票房，上映好多天了，才100多萬，我說不行，我給我老婆說，我們必須得去支持他。但是我覺得更重要的是，我看了以後，我覺得確實它不是是枝裕和最好的電影。我喜歡他的《如父如子》，還有《無人知曉》，我覺得拍得都非常好。
非常道：您會頻繁的去資料館嗎，因為它會放映一些文藝片？
陳建斌：資料館有一陣去過幾次，但是我這兩年沒再去，有一陣，前年吧，也是北京國際電影節，它出了一個套票，我買了一套但是沒看全，有些沒看上，看了一些想看沒看到的電影。我覺得最重要的是我看到了兩部電影，一部是電影《教父》的膠片（版），以前看的《教父》都是錄像帶，都是DVD，都是電視上看的，那會我是在大銀幕上看的。還有一個電影就是《新橋戀人》，也是看過錄像帶，看過DVD，但是我一直沒有看過大銀幕，那天是專門去看的大銀幕，而且那天那個男主角，德尼·拉旺他還去了。
秦婉：大家都覺得您是一個文藝青年，可以這麼說嗎？
陳建斌：影迷嘛，我覺得影迷肯定就是文藝青年吧。
秦婉：您自己對文藝這兩個字怎麼理解？
陳建斌：文藝就是喜歡不著調的東西，喜歡在生活里沒有什麼實際用處的東西的人，我覺得就是文藝青年，就比如說我們上中學的時候，在那寫詩，什麼什麼喜歡讀詩，詩有什麼用呢？你不會寫詩，你一樣可以生活得很好，它不會影響你的生活。但是有一些人就喜歡看詩句，還在那寫詩，就很奇怪。
秦婉：您也寫了很多詩。
陳建斌：對，我確實這樣的，就是會畫畫的、喜歡音樂的、喜歡電影的、喜歡戲劇的都是這樣，沒有這個你一樣能生活得很好，一些人就無所謂，但對有些人來說，他就覺得這個事情特別重要，那個就是文藝青年了。
秦婉：那您自己干過最文藝的一件事是什麼？
陳建斌：因為我本身就是個文藝青年，所以我覺得我的生活一直都挺文藝的。我的生活一直都挺文藝的，這些事情，比如說看電影、看書、聽音樂、寫東西，這些事情在我的生活中，它占的比重非常大。因為我把生活中的很多時間都用在干這個事情，沒有去干比如說人家覺得你那個年齡應該乾的事。比如說飯局，因為飯局它用的時間其實挺長的，你一晚上就沒了，要喝多了第二天也不行，對不對。
所以我來選擇的話，我寧肯用這個時間去看個電影，或者是幹嘛，我不會選擇飯局那種生活方式，久而久之它就形成了（習慣），有些人就是以那種（方式）生活，那種按一般來說才是真正的三四十的男人應該有的生活。應酬什麼的，但那個對我來說，都已經被我屏蔽了，沒辦法的情況我才會去。
秦婉：所以您的生活中除了自己的創作之外，可能就是那些文藝的。
陳建斌：對，那個事對我來說，可能就像吃飯、睡覺一樣重要。
秦婉：因為您也經常寫詩，我記得您曾經說過，您在成長過程中，會發現您自己鑒別能力越來越強，但可能寫作能力沒有跟上。那您會比如說停下來自己培養一下，或者說訓練一些自己寫作（能力）嗎？
陳建斌：我覺得寫作這個也沒法培養，我的感覺是什麼呢？就是你要知道，寫什麼比怎麼寫更重要，有些人特別能夠碼字，因為我也見過很多編劇，我接觸編劇特別多，他什麼都能寫，但是你寫出一大堆東西沒有用。你知道一堆台詞、一堆行為，它沒有一個指向性，那就不是好電影，不是好的劇本。好的劇本是，比如不管你寫了多少東西，它都有指向性，它一定是指向某一個地方，這個東西是更重要的，對於一個作者來說。
比如我們說，你寫一首詩，很短，比如李白的詩可能就十來個字，但是它裡邊蘊含的那個東西是最重要的，並不是你能把這些字寫出來，那個不重要。所以我覺得培養不培養編劇的技巧什麼的，這個不是最重要的，最重要的是你要有認識，你對這個事情本身要有認識，對電影要有認識，對戲劇、對詩要有認識，對生活要有認識，對你表達的主題要有認識，你的認識與眾不同，或者說有你自己的發現，這個是最重要的。至於你寫成什麼樣子不重要，因為最後觀眾看的不是劇本是電影。
面對等待只能忍耐，不要相信成功學
秦婉：其實我知道您的經歷當中有很多時間是用來等待、準備、沉澱的，那些時間其實是長的，我不知道在您看似看不到未來的這種時期裡邊，您是怎麼樣去渡過的，或者有什麼樣的做法？
陳建斌：你說的就是我三十歲之前，上大學，二十歲到二十八歲，我上完大學上了研究生，那段時間確實是。有可能你就做不了這個職業，因為我有可能就當老師了，所以就比較焦慮，比較痛苦。但是我現在想起來，那就跟所有人青春期的焦慮痛苦是一樣的。因為所有的人都是那樣，那個時候他都不知道自己該幹嘛，有沒有希望，就很絕望，很痛苦。每個人必然要經歷的這麼一個過程，那我也是。
秦婉：有沒有什麼樣的心態去面對？
陳建斌：沒有什麼心態，就忍受。我覺得回過頭來你看，你覺得挺好的，我從中學到了很多東西，但是當時你也不知道，當時你糊裡糊塗的，就覺得可能完蛋了。
秦婉：你會一段時間之後，會總結、歸納一下自己這段人生沉澱到了什麼？
陳建斌：我不會的，我沒有歸納過我的生活什麼的，我都沒有歸納過。但是我總是覺得，我老是問我自己，因為有些時候，人會做選擇的時候特別困難，我就問我自己，我作為一個影迷，我十幾歲的時候，一個影迷，我到今天，我能夠導電影、拍電影什麼的。如果我告訴十八歲的我，我會這樣的話，那我會怎麼樣呢，我一定會覺得這不可能，太不可思議了。
但是，我都做到了，對不對，那我覺得還有什麼可值得焦慮、痛苦的，就是一定要按照你心裡最原始的那個想法去做事情，而不是要按照成功學的好多東西（去做）。因為成功學會讓你陷入很多焦慮和選擇，覺得這樣做成功係數更大，我盡量讓我自己不要去想這個，還是很簡單地去面對創作。所以為什麼，剛才你一開始就跟我說，我拍的很少，或者拍的什麼，因為我不願意騙我自己，我沒有這個感覺，但我卻為了要拍戲去拍戲，我不願意。我必須得有感覺，我想拍，我有這個慾望我才去拍。
秦婉：因為您說過，只要持續思考困惑就有頓悟解開的那一天。所以我不知道您最近，比如說您會不會有困惑，或者說在思考的是什麼？
陳建斌：那就是寫劇本，寫劇本的時候這個特別重要，因為有些時候寫不出東西來，寫不出東西硬寫其實也不行的，你這樣寫不出來，寫出來都是廢紙，所以你把它放下去干別的。但是你不要忘了它，可能在干別的時候，突然有一天，你說應該這樣弄，我指的是這個。
妻子蔣勤勤懷二胎，許多工作計劃推後
秦婉：因為現在我們知道勤勤她懷二胎，您的這個生活跟精力是不是又發生一些變化呢？
陳建斌：是，為什麼說後面本來有很多計劃，現在計劃全部都已經往後推了。拍完他（饒曉志）這個電影，你看我什麼也沒拍，所以就打亂了你原來的安排，你得順應它這個安排去走。但我覺得這樣也挺好的，沒有什麼事情是必須要去做的，有時候我覺得。
秦婉：所以您的新的電影可能也會往後延是不是因為這個？
陳建斌：對，但是你要往後延了，你就有更多的時間再把劇本打磨一下，不是也挺好的嘛。
秦婉：那最近會有什麼樣的表演的計劃嗎？
陳建斌：沒有，原來有的，原來有好多計劃統統都已經推了，非常不好意思，也非常抱歉，但確實是有很多談好的計劃全部都推了。
秦婉：現在您最近也拍了一些電視劇，我不知道你對於現在中國電視劇的環境怎麼看？
陳建斌：現在電視劇的環境挺好的呀。其實我就拍了兩個電視劇，從2014年之後。所以我覺得可能有些時候，我們每個人面臨的問題是不同的。比如說當我三十歲左右的時候，我也是拍很多戲的，因為你需要去大量拍戲。當你到了我這個年齡或者什麼，可能你就會需要少拍點，然後更多的時間去生活，也不是思想，而是生活。我覺得可能因人而異吧。
秦婉：您有沒有想要再回到舞台上來呢？
陳建斌：是的，原本是有這個計劃，但是這個計劃後來因為剛才我們說到的（原因）全部都已經推了，但我想這個很容易，對我來說。我不演的話，比如說明年或者什麼時候，我會找一個機會導一個舞台劇。
秦婉：這舞台劇會跟您的這個電影有關係嗎？
陳建斌：沒關係，它是另外的故事，其實一直我都有這樣的機會，他們都給我這個機會，但是一直都沒做。
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