揭秘30年代紅極一時的美女畫家，比阮玲玉更高貴比張愛玲更淡然
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有一美人兮，見之不忘
一日不見兮，思之若狂
她是真正的大家閨秀，絕代佳人長到她這樣的樣子，你不讚美她，是一種罪過。
她下筆的膽氣，和瓦拉東有得一拼，而且是純然的天性，她年輕時的樣子，阮玲玉、胡蝶根本是沒法比的，真是大家閨秀。她有閨中的女氣，嫻靜、非常明艷，以後的中國油畫，不管是男的女的，再也沒有了。
——陳丹青
一場意外發現的美麗
06年的深冬
上海南京東路老字號
「王開照相館」的地下室里
一隻水龍頭凍裂了
嘩嘩流淌的水打濕了一隻
塵封40年的舊紙箱
打開紙箱
一批上世紀二三十年代的
珍貴老照片赫然映入眼帘
全是當年陳列於
該照相館櫥窗內的精緻老照片
其中，這張照片格外引人注目：
照片上秀氣的瓜子臉
精緻的眉目，削肩微垂，氣質優雅
人們一看，這不是女神阮玲玉嗎？
這一消息很快就轟動了上海
第二天就登上了頭條
可令人意想不到的是
很快有人來報社指正:
照片上的人不是阮玲玉
而是我媽——關紫蘭！
自此，這個被歷史遺忘的
曾經名噪一時的女畫家
又再次閃耀在人們的眼眸中
左為阮玲玉，右為關紫蘭
該來的總是要來，不該被埋沒的
也一定會有被發現的那天
張愛玲曾這樣說女人的價值：
有美麗的思想，便以思想悅人，
有美麗的身體，便以身體悅人。
所以透過關紫蘭的美麗
來深究她美麗的才華和思想
也就再正當不過了
美女與「野獸派」畫家
出生在上海虹口一個富商家庭
是父母唯一的孩子
所以她自幼得到的寵愛與教養
比一般家庭的孩子受得寬、養得厚
不僅琴棋書畫都要涉獵
甚至還要學習開車騎馬
從小在父母的紡織廠長大
耳濡目染
對印染與花紋設計都很有興趣
年紀輕輕就能夠自行設計棉布圖案
父母見她有藝術天賦
就開始重點培養
早年入讀上海神州女校圖畫專修科
後來轉入中華藝術大學西畫系
師從洪野、陳抱一先生
1927年畢業展上
她的油畫《幽閑》被編輯梁得所
和作家高長虹看中
不久就被刊登在了第17期《良友》雜誌上
關紫蘭和陳抱一
開放的家庭教育，積極的學習心態
讓她對充滿藝術氣息的法國充滿了嚮往
她喜歡西洋畫
憧憬更高的藝術境界
於是，她把自己留法的想法
告訴了恩師陳抱一
陳抱一卻告訴她
學習西洋畫不一定去法國
也可以去日本，老師那邊有熟人
就這樣，在老師陳抱一的指引下
她東渡日本
來到了日本東京文化學院學習繪畫
在這裡，她常常去參觀西洋大師的原作畫展
學習創作，沉浸其中
關紫蘭畫像
專心做一件事的人
不經意就散發出無盡的魅力
更何況是關紫蘭這樣的氣質美女
就連日本兩位最前衛的油畫家
有島生馬和中川紀元也被「吸引」而來
他們是當時鼎鼎有名的大才子
留學過法國，諳熟各種油畫技術
尤其擅長法國野獸派的藝術
有了大師指點的關紫蘭
繪畫風格有了明顯的突破
她的畫明亮，鮮艷，大膽，細緻
時而粗獷的筆法
卻有著充滿力量的表達
她有才比天高的心氣
也有敏感細膩的情懷
這幅《少女像》（90×75cm 1929年）
就是她在最青春的歲月里最無畏的見證
無論是風格還是色彩
都帶著令人心跳的狂野與無拘
她的自畫像（紙本水粉 37.5×27cm）
更是詮釋了對野獸派與印象派的高度理解
每一筆筆觸，都瀟洒自如
憑藉著驚人的膽氣和完美的繪畫
很快，關紫蘭便在日本畫壇聲名鵲起
1930年，27歲的關紫蘭油畫作品《水仙花》
被日本政府印製成明信片在全日本發行
關紫蘭成了日本家喻戶曉的明星
受到日本民眾的熱捧
很多日本家庭都以
牆上掛有一幅關紫蘭的作品為榮
拒絕日本人，為民族大義悄悄隱退
學成歸國後
她在上海舉行個人油畫展
她的畫作彷彿一股清流
在民國畫壇流響
她東西方交融的畫風
有著狂放的色彩
恬淡的抒情
瀰漫著神秘而內斂的韻味
在當時得到了眾多媒體的青睞與追捧
國內刊物也爭相報道刊載她的作品
《良友》畫冊更是將她作為封面人物
多次對她讚譽有加
《良友》畫冊將彈曼陀鈴的關紫蘭作為封面人物
《良友》1930年第57期「關紫蘭女士個人展覽會」專版
那時候的中國
就像電影中的黑色幽默
封建社會的舊風俗還根深蒂固
任憑誰要是畫出這麼一張裸體畫
在大眾眼裡不是傻子就是婊子
但關紫蘭卻用自己尚稚嫩卻奔放的油畫筆
畫出了這張《中國第一女模特的肖像》
（不要罵小編呀，小編不敢呀）
如果說自古美麗的女子
大多是活在風口浪尖之下的
而關紫蘭卻完全不同
這個容顏俏麗的女子
真正的大家閨秀
守得住繁華，耐得住寂寞
就像是一株幽蘭
可以長在幽谷，自在芬芳
又可以養在世俗，卻不諂媚、無知
她高潔優雅，懂得自愛
更懂得適應戰火紛飛的年代
1934年《江南春曉》（布上油畫 118×60cm）
抗日戰爭時期，日本人幾次找到她
要給她辦畫展，動員她為日本工作
她都義正言辭的拒絕了
在公共場合亮相時
她都是一身中式服裝
她說：越是在這個時候
我越要表現出一個中國女人的端莊與優雅
我不怕，因為我是一個中國人！
國難當頭，唇亡齒寒
後來她守著民族的節氣
揣著一顆赤子之心
悄悄地隱退了
她不社交、不繪畫、不出門
用自己的行動
堅定地表達了自己的立場
文革再度「雪藏」自己，被人遺忘
35歲時，關紫蘭嫁給了
一位有名的牙科醫生
他們夫妻恩愛
生下一個和她一樣溫婉美麗的女兒
她感情生活特別明朗
從未流出過關於她的任何緋聞
1943年《睡蓮》（布上油畫 43×36cm）
關紫蘭素描《湖邊寫生》（紙本鉛筆）
《樹》（ 素描紙本 27.3×20.2cm）
新中國成立後
她留在了上海
不同於之前的畫風
她開始創作寫實主義風格的作品
如紀念嘉興南湖中共「一大」的《南湖紅船》
描述閘北「滾地龍」變成工人新村的《番瓜弄》
展示蘇州河沿岸盎然生機的《四川路橋》
反映上海人民美好生活的《上海街景》、
《虹口公園》、《喜獲豐收》等
她用自己的畫筆
繪製了那個時代的獨特風情
《上海街景》
《人民公園》1958年作品
關紫蘭《上海街景》
關紫蘭《上海街景》
關紫蘭《南湖紅船》
文革前後，陸陸續續來了幾波人進行調查
關紫蘭很害怕，但她也很聰明
她擱筆了，有意識的把自己雪藏了起來
她不想因為這樣否定自己的愛好
更不想交代別的畫家的事情
她希望被遺忘
漸漸地，她也就真的淡出了大眾的視線
關紫蘭和外孫
晚年的關紫蘭一直住在上海
而且把她那種名門閨秀的氣質保存了下來
她衣著簡樸卻熨燙整齊
整潔的妝發還總不忘噴上淡淡的法國香水
這個優雅、安詳的老人
她會在天井和曬台上侍弄花草
也會在一個暖洋洋的午後
靜靜地品一杯咖啡
1986年，關紫蘭因心臟病發作離開人世
她一生低調地堅守藝術與生活的品質
不強求，不張揚，不較勁，不執著
像飛鳥投林，毫無滯礙、輕捷地划過
正如那句話
天空沒有留下鳥的痕迹
但我已飛過
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