在中國以外，你可能並不了解的美國、日本和韓國網路文學

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當評論家嚴鋒在日前於上海社會科學院舉行的「網路文學發展」國際學術研討會上說，中國的網路文學其實非常傳統，它並沒有充分利用電子媒體的特性。多少對網路文學有所了解的人乍一聽，都會反駁道，中國網路文學正是藉助於電子媒體，並得益於此，才有如今這一片欣欣向榮的繁盛面貌。以韓國西江大學中國文化系教授李旭淵的判斷，不久的將來，網路小說將成為主流，而嚴肅文學將成為非主流。上海大學文學院教授曾軍感嘆：作為文學研究人員，如果再不關心網路文學，很有可能飯碗都要沒了。

嚴鋒援引美國網路文學的例子說，美國的網路文學從一開始就具有先鋒文學的特點，就更讓人迷惑不解。因為在人們的固有印象中，網路文學屬於通俗文學一路。但我們這麼論定，只是因為我們把目光聚焦於本國或是東亞。倘是把網路文學放在全世界範圍里加以考察，就像嚴鋒說的，我們會發現，每個國家的網路文學都有著很不相同的面貌。「美國有電子文學研究會，把所有作品都放在網上收集。他們提倡電子文學，即充分利用電子媒體特點的文學。而像巴西、阿根廷等拉美國家的網路文學，則非常注重多媒體的實踐。」

中國網路文學的發展代表了

向傳統回歸的趨勢

美國網路文學之所以體現出先鋒性和精英性的特點，很大程度上是因為如嚴鋒所說，它實踐後現代主義的文學理念，也因此，它不僅是先鋒的，而且是非常小眾化的。嚴鋒介紹說，美國網路文學實際上延續了交互小說的概念。而交互小說在美國有悠久的傳統，上世紀八十年代就很成熟了，到了九十年代，產生了很多經典之作。也是在這個時候，一些交互小說逐漸往網路上轉。如此算是為福柯等人曾經夢想的後現代寫作找到了一個完美載體，就是電子寫作，一種所謂超文本、超媒體的寫作。「相比而言，我們只是把一些作品放到網路上，或在網路上寫，由於各種各樣的原因，易於被受眾接受和廣為傳播罷了。」

以嚴鋒的觀察，如果對比美國和東亞網路文學的差異，會有一些很有意思的發現。而從這兩年的實踐看，美國網路文學也手機化了，卻沒有發展出手機小說。嚴峰說，比較早的時候，交互小說在FLASH或CDROM這樣的電子媒體上發布。如今美國則發展出了一種社交媒體小說，還有社交媒體詩歌。「這種詩歌的發展是人工智慧化的，它跟AI結合起來。有一個叫『世界上最長的詩歌』的社交媒體。它用AI採集社交媒體上最新的文章，然後根據韻腳，用演算法『算』出來。」

美國的AO3是一個由喜愛某些知名作品，如《哈利·波特》等的粉絲自行發起，免費發布作品的同人文網站，現有156萬用戶和近400萬篇作品

顯而易見，對照美國網路文學，中國乃至東亞的網路文學體現出了通俗化和大眾化的特點。這也不難理解，正如李旭淵所說，東亞的網路文學在小說的意義和功能，以及傳播方式等方面，都近似於西方現代小說進入之前，也就是所謂「新小說」創作之前韓中傳統小說的敘事方式。「網路小說也像電視連續劇一樣，一集一集地展開劇情，它需要一定的一貫性，但也必須在每一章里具有起、承、轉、結的故事結構。換言之，它需要像章回體小說一樣的結構。並且為了吸引讀者繼續閱讀，每章結束時，都需要能誘發讀者的好奇心才行。」

當然嚴格說來，中國乃至東亞的網路文學，依然有別於傳統章回體小說。這種區別主要是不同的傳播方式造成的。以李旭淵的理解，如果說在傳統社會，韓中小說都是以作家和讀者之間「說話-聽話」為前提被生產出來的話，現代小說則是以作家和讀者之間「寫作-閱讀」的關係下被生產然後傳播的。「網路小說也在某種程度上維持著這種關係。但更重要的是，網路小說的傳播空間不再是書或者印刷品，而是智能手機，因此向讀者傳達信息的媒介產生了變化。」

正因為接續了傳統文脈，相比「全盤西化」的新文學，網路文學的發展更像是代表了一種向傳統回歸的趨勢。李旭淵表示，宋代話本是隨著宋代劇場文化興起而發展起來的，現代小說是隨著雜誌、報紙、近代印刷術的發達而發展起來的。「以上中國文學史的經驗告訴我們，在評價網路小說的時候，應更多地遵從唯物主義觀點。因為歷史發展是不可逆轉的，網路小說的盛行是不可阻擋的潮流。」

東亞各國網路文學呈現出不同的發展面貌

實際上，中國網路文學往遠了說接通傳統文脈，往近里看，則是像評論家夏烈所說，比純文學、嚴肅文學更沒有包袱地接上了新媒介轉型和文化資本融合的浪潮。也因此，網路文學就變成了一種既舊又新，且在文化上帶有混生特點的狀態，其中既有儒釋道的東西，中華傳統詩詞的東西，中國人的價值觀和傳奇性的東西等等，又有二次元，ACG的元素，很多科幻的元素等等，「很難清晰判斷網路文學是新文學還是舊文學」。

我們可以做出清晰判斷的是，放眼東亞不同國家的網路文學，雖然都藉助網路，卻呈現出了不同的發展面貌。李旭淵表示，韓國網路小說相比中國起步要晚一些，但近三年以來發展得非常快。

李旭淵：以前在韓國把這類小說叫英特網小說，三年前開始叫成網路小說，web小說。英特網小說主要在互聯網上發表，web小說則是以手機來創作，在手機上閱讀。36億的網路小說點擊量當中，用手機來閱讀點擊的佔到30%，這也說明web小說就是手機小說。這就能看出，在韓國，網路小說其實就是比較短的時間內可以閱讀的單元性的文學題材。

以李旭淵的觀察，到目前為止，在韓國網路小說的市場規模達到3129億韓幣，而嚴肅文學的銷量大概是3000億韓幣左右，最有人氣的嚴肅作品也只能賣到110萬本。網路小說在建立三年期間，每個月最少點擊一回以上的讀者就達到500萬之多。

相比而言，手機小說一直是日本網路文學的主體。山東大學文學傳播學院講師劉小源介紹說，這與日本手機網路的發展是息息相關的。「在日本可以說手機才是年輕人上網的主流選擇，而直到2009年日本電腦寬頻使用率才勉強達到大約60%的家庭覆蓋率。」

日本網路文學的發展

相應地，日本網路文學也經歷了有別於中國和韓國網路文學的發展形態。在劉小源的描述中，1993年到2000年間，日本網路文學主要是以純文學性質發布在網路上，也有一些跟網路活動有關的小說創作。差不多從2003年開始到2009年，手機小說開始異軍突起。「因為需要適應以手機上網為主的年輕人的閱讀習慣，也就形成了一些非常新穎的閱讀和創作的特點。比如，因為是在手機上寫的，語言就非常簡短，斷句分行也非常頻繁，會有非常多的表情符號，以及特殊符號穿雜其間。」手機小說在2006年到2007年間達到了高峰期。劉小源援引出版科學研究所的統計數據，以銷量計，2006年日本文學前十名里有四部是手機小說，2007年增加到五部，而且大量的手機小說被出版成書。不少成功的作品被改編成了漫畫、動畫、影視劇、遊戲、舞台劇、廣播劇等各種形式發行。

但隨著各大出版社競相進入這一領域，日本手機小說的市場迅速飽和，到2008年日本連鎖書店公布的數據，全國排名前100名的小說裡面沒有一本是手機小說。2009年的時候，本來知名的手機小說網站也運營不下去了。退出熱潮之後，手機小說主題也發生了變化，開始轉向以青少年女性群體為主的青春文學題材，描寫輕鬆的甜蜜的戀情，缺乏文學性和思想深度。

雖然以「小說家」為志向，並在網站上力推已紙質化的出版物，日本的不少網文網站仍具有明顯的二次元特質而缺乏文學性

此後，在2002年前後就已經出現的web輕小說，到了2008年左右便慢慢替代日本的手機小說，從而把日本網路文學推進到了輕小說時代。在劉小源看來，不同於寫實類小說，輕小說建構於漫畫、動畫和遊戲世界觀上，是諸如玄幻、奇幻、科幻，再加上日本的像勇者斗惡龍的遊戲等幻想性題材的衍生，這也使得這類小說衍生出了穿越、轉世、超能力等各種元素，其中最多的就是穿越和轉世。由於此類小說建構在遊戲的世界觀上，像升級、裝備、屬性、職業等等，都是按照遊戲的邏輯來進行，而不是按照現實生活的邏輯來發展。同時，輕小說的寫作以輕鬆娛樂為主要目的，主要呈現為漫畫式的語言風格和圖文結合的敘事方式。所以其中沒有任何高深的描寫，主要語彙都用於角色介紹，每個句子對應一個場景，讀起來有一種電影分鏡的快感，使得閱讀者非常容易接受。簡言之，輕小說的閱讀方式就是讀圖時代，二次元文化在小說領域的直接產物。

日本輕小說的發展、演變過程

圖自：網文新觀察

有必要補充的是，輕小說的出版形成了一套比較成熟的業界體制。劉小源說，要出版這樣的作品，首先得向出版社投稿，獲某個新人獎項，再由出版社約稿，在完成全部書籍的內容之後才能獲得出版機會。這樣層層篩選，使得小說品質能夠得到保證。「到了2005年以後，越來越多的web小說網站出現了。像『成為小說家吧』，可以免費投稿，並且可以免費閱讀。截止到2018年6月20日，這個網站共發表小說629342部，可以說是日本最大的投稿小說網站。類似以出版社背景為主的輕小說連載網站紛紛成立，也就取代了原有的手機小說網站。」

雖然如此，在劉小源看來，日本輕小說里有很多作品被改編成動漫遊戲、影視劇，取得了巨大的成功，但總體發展前景並不樂觀。輕小說以出版成文庫為目標，必須按照紙媒文庫版出版的要求來創作。而且日本的小說網站是完全免費的，如果作者想要獲得寫作的利益，就必須要獲得出版的機會。「另外，儘管日本的二次元產業鏈非常成熟，對於日本網路文學發展來說卻是一把雙刃劍。日本文學網站沒有中國網路文學這樣的收費制度，也就成了動漫、遊戲、影視劇改編的附庸，它沒有合理的盈利機制，無法脫離紙媒存在，所以發展空間是嚴重受限的。」

2018年5月日本輕小說銷量排行榜首位

《刀劍神域》卷6

中國網路文學研究需從四種力量入手

然而面對方興未艾的網路文學，無論是中國、韓國，還是日本，相關研究與其說聚焦於其文學性，倒不如說把它作為一個文化產業加以整體打量。大體而言，網路文學之所以蓬勃發展，一個很重要的原因在於如李旭淵所說，適應了現在閱讀小說的模式。「有一個調查數據顯示，讀者讀一章網路小說的時間大概是十分鐘，這樣他們只要在上班路上，或休閑時間，乃至是在洗手間的時間讀讀就可以了。他們用不著像以前那樣每天花幾小時，甚至花幾天時間來閱讀小說。也因為此，網路小說必須在十分鐘之內抓住讀者的眼球。」顯見地，網路文學著重講故事，而非講究文學性。其快速消費的特性，也很難說會對文學本身起到怎樣的推動作用。

問題在於，網路文學文學性普遍不高，是否意味著相關文學研究和批評將其拒之門外？事實上，誠如上海社會科學院文學研究所所長榮躍明所說，新媒介的介入，使得網站上對網路文學作品的評價都用技術環節替代了，這本身就對傳統文學創作、批評、傳播、閱讀等環節進行了解構。而當今網路文學的高度繁榮，也擠壓了傳統文學批評的空間。「傳統文學批評主要在紙媒上進行，網路文學的受眾乃至評價都在網路上進行，這就是說，傳統文學批評被邊緣化了。所以，以學術生存計，文學批評也需要沉下心來面對網路文學作品。」

事實上，僅憑文學批評，難以對網路文學有總體的研究。以夏烈的觀察，從中國網路文學二十餘年的發展來講，受眾、產業和資本、國家政策，還有文學知識分子這四種基本力量，都對網路文學產生了或多或少的影響。

夏烈：這四種力量入場有先後，力量有不均衡。在不同時間段，合力矩陣是不一樣的，但它們互相牽制，現在又有一定的合謀。如果要做中國網路文學發展史，有必要從這四種力量入手。這樣的發展史既是國際的，也是國內的；既是當下的，也是二次元的。

而這樣的研究，勢必要求相應的學術資源跟進。夏烈表示，目前在中國做網路文學研究的學者，主要來自兩個專業方向，一個是文藝學，一個是現當代文學。相比而言，文藝學的學者要開放一些，因為他們可以把西方文藝理論的資源，包括粉絲理論，運用到網路文學研究中去。對於西方理論的學習，也使得他們對於網路文化的語境不那麼反感和不理解。雖然文藝學學科內部也有阻力，但有一批學者早就轉型做文創產業，甚至都有十年以上的文化產業研究經驗了。但在現當代文學學科內部，相關學者們秉承的精英啟蒙主義的思路，使得他們面對網路文學措手不及。但需要正視的是，即使沒有網路文學的出現，這種思路也已經遭受到了全球化和大眾文化的衝擊。「大概也只有范伯群等極少部分文學史家，主張中國文學有兩翼，一翼是嚴肅文學，一翼是通俗文學。相應地，文學史書寫也得各佔一半的篇幅，而不是只給通俗文學留出概述性的一章講述。可以想見，以後怎樣講述、評價網路文學，都將直接挑戰文學史的書寫權利的問題。」

不管怎樣，網路文學帶來的影響是方方面面的。除了與動漫、影視的關聯，以曾軍的觀察，網路文學也在一定程度上改變了文學翻譯的面貌。

一方面，網路文學翻譯是一個集體翻譯的過程。另一方面，在網路文學翻譯中，人工智慧翻譯將成為一個主導性的現象。「我們一直都在講文學是一項創造性的勞動，是獨立創作的產物。但從網路文學翻譯的角度看，它已經被集體化了，甚至於非人化了，這使得我們更難判斷網路文學的審美價值。」

網路文學在改變出版業態，還有構建跨地區、跨領域的文化交流方面，也正發揮著積極的建設性作用。2017年，首屆「夢想起航：兩岸青年網路文學大賽」舉行，以「90後」為主體的文學創作者積极參与其中，最終有30部作品從五百餘部參賽作品中脫穎而出，題材涵蓋了歷史、言情、奇幻、科幻、懸疑、都市等領域。其中一等獎獲得者納蘭採桑的長篇小說《碧落人間情一諾》在日前於中國美院象山校區舉行的「第二屆兩岸青年網路文學大賽」啟動儀式上舉辦了新書首發式，該作品影視改編等方面的產業運營正在有序推進。與此同時，參賽作品的全產業鏈運營成果初步顯現。第一屆大賽主持人明星煌帶著他的勵志小品《不怕青春太疼痛，只怕青春沒來過》來到啟動儀式現場，舉行首發式。

據了解，第二屆大賽將保留首屆大賽的五大創新性優勢特色：大網路文學概念、網生代評網生代、大賽進高校、實現全產業鏈運營落地、賽制創新。但相較第一屆規格更高，平台更大，時間跨度更長。整個活動時間跨度長達一年之久，2019年 6月30日投稿截止，並於同年9月舉辦頒獎典禮。而在賽制上，大賽共分投稿及初評、複評、終評三個階段，以及大陸和台灣兩個賽區。初評和複評在兩岸分別進行；終評階段，兩個賽區的優勝者將同台競技。終評評委包括知名網路文學評論家以及動漫界、影視界專業人士，出版專家等。大賽採取評委綜合打分（權重 70%）和讀者投票（權重 30%）結合的方式，遴選出不同等次的獎項。

這就意味著，網路文學不只是依賴於以點擊量為主要標準的「類型排名」，而是有了更多內容質量上的考慮。以浙江網路文學出版為例，相關業內人士表示，在考量出版時，他們不求數量只重質量，不僅僅關注作品在平台上的點擊率、排行榜、評論，更關心作品本身達到的思想深度、世界觀的格局，以及文學審美品質等更具「文學性」的因素。而以榮躍明的了解，現在很多文學網站也加強了編輯的力量，並開始注重對文本進行編輯、把關和審核。「雖然從目前看，網路文學的質量還有待商榷。但種種舉措對於網路文學的文體發展，風格的形成，乃至文學性的提升，或許都將起到一定的推動作用。」

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