摹古出新意山水有名師

最新 07-21

有人問學習中國山水畫應該怎樣入門，現在中國畫界普遍認臨摹古代大師的作品是學習中國畫的必經之路，臨摹名家，不僅可以學習大師的技法，構圖，更重要的是學習他們通過極具個性的筆墨和圖式所表現的意境和思想。

下面小編通過畫家王墨雲

臨摩過的一些古代和近現代山水畫家的作品，介紹這些大師及其畫作的特點：

巨然

第一個介紹的是巨然：僧人，中國五代南唐至北宋初山水畫家。筆法師董源，與董源並稱"董巨"，為江南山水畫派重要一支。並與五代荊浩、關仝和董源並稱五代至宋間四大山水畫家。

【王墨雲】.臨巨然(南唐山水畫家《層岩叢樹圖》

五代四大家之特色；荊浩之畫雄偉、深厚、峻拔、堅凝；關同之畫雄偉、堅定、峭壁茂密；董源之畫下筆雄偉，有嶄絕崢嶸之勢；巨然之畫趨於莊重樸實而沉靜。

李唐

【王墨雲】臨李唐(南宋畫家)《清溪漁隱圖》

李唐，與劉松年、馬遠、夏圭、並稱「南宋四家」簡稱：「李、劉、馬、夏。」四家中李唐原為北宋待詔，後又入南宋畫院，李唐首創大斧劈皺法成為南宋畫院的主流，其畫風剛勁犀利，氣魄雄偉，對明代的浙派和院體山水畫有較大的影響。屬豪縱簡略一路畫風。

黃公望

元四家，指中國畫史上的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮四位代表畫家。其共同特色，是以「雅潔淡逸」，對中國文人水墨畫的發展，起了很大的作用。四人同處於一個時代，年齡相近，他們的風格和特點有相似之處。黃公望的畫山川深厚，草木華滋，富春山居圖成為歷代名畫，也跟此畫後代傳奇際遇有關。

【王墨雲】臨黃公望(元代山水畫家)《富春山居圖》局部

富春山居圖是元朝黃公望為鄭樗（無用師）所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡乾濕並用，極富於變化，是黃公望的代表作，被稱為「中國十大傳世名畫」之一。

【王墨雲】

臨

黃公望《富春山居圖》局部

明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。較長的後段稱《無用師卷》，現藏台北故宮博物院；

【王墨雲】臨黃公望《剩山圖》

前段稱《剩山圖》，現收藏於浙江省博物館。

【王墨雲】.臨黃公望《水閣清幽圖》

《水閣清幽圖》這幅畫的筆法與黃公望其它典型作品有所不同，除山石輪廓及屋樹多以勾點法之外，山石紋理則多用拖擦的筆法，從而給畫面增添了一種舒曠灑落的氣質。此畫布景簡潔凝練，意境開闊大方，勢態端莊渾穆，平淡天然之趣，由此可見一斑。

王蒙

【王墨雲】.臨王蒙《春山讀書圖》

王蒙與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱「元四家」。王蒙畫山多至數十重，樹木不下數十種，千岩萬壑，迦環重迭；吳鎮山水蒼茫沉鬱；倪瓚山水，所謂「天真幽淡，蕭殺寂寞」，具有一種荒涼空寂、疏簡消沉的趣味。

【王墨雲】.臨王蒙(元代山水畫家)《具區林屋圖》

王蒙創造的「水暈墨章」，豐富了民族繪畫的表現技法。他的獨特風格，表現在「元氣磅礴」、用筆熟練、「縱橫離奇，莫辨端倪」。《畫史繪要》中說：「王蒙山水師巨然，甚得用墨法」。

文徵明

【王墨雲】.臨文徵明（明代)）山水

明四家（吳門四家）：指中國畫史上沈周、文徵明、唐寅、仇英四位明代畫家。他們都在江蘇蘇州從事繪畫活動。因蘇州古為吳地，故又稱、沈、文、唐、仇為「吳門四家」。四人中沈周、文徵明都擅長畫山水，上承北京山水畫的傳統。文佂明師從沈周，而不為所囿，博取眾長，自成一家。所繪山水可分兩種，一為細筆，秀潤柔密，一為粗筆，蒼勁朴茂。他的弟子很多，畫風影響於後人很大。

龔賢