這部只拍了9天，具有獨特魔幻現實主義氣質的「驚人首作」，將帶來刀子一般的觀影體驗！
一個叫王二好的農村寡婦，先後死了三個丈夫。
據稱，都是自殺。
於是被人說成是「克夫」的不詳女子，受人唾棄。
王二好只能拖著還未成年的聾啞小叔子沿途流蕩，無處安住，遭人厭棄......
可突然有一天，她成了仙！
變成了人人都想巴結，佔有的神醫大仙。
社會地位來了個大翻身......
光聽這個故事，就覺得腦洞大開，精神為之一振！
這部一開始叫做《小寡婦成仙記》的影片，在改名《北方一片蒼茫》後，將於7月20日在登陸大銀幕（全國藝術電影放映聯盟專線放映）。
觀眾將有幸在影院觀看到這部內地罕見的魔幻現實主義題材電影。
用大段的黑白畫面做底，利用超現實等大膽的表現形式來講述的故事。
它具有獨特的魔幻現實主義氣質，亦帶著幾分原始質樸的底蘊。
在《我不是葯神》、《動物世界》、《邪不壓正》等影片帶隊的暑期檔中，《北方一片蒼茫》絕對是一個極為特別的存在！
這種魔幻現實主義的撒野之作在國產電影當中，真是獨一無二。
融合進魔幻色彩、重男輕女、黃金崇拜等元素的《北方一片蒼茫》，整個拍攝過程僅用了9天時間。
碎鏡、幻覺、迷夢，煙靄，影片中的鄉村是作者的詩意建構，是充滿文學氣質的產物。
而且有足夠的能力讓觀眾從荒誕里窺視現實。
「 道具，美術這些都是老朋友，大家工作方式就是你拿本子就去做自己的事了。」
除了導演蔡成傑，其餘創作者及工作人員都是臨時找來。
這部集合眾多「友情參與」的導演處女作，在FIRST影展上大放異彩，入圍2017年西寧FIRST青年電影展「驚人首作」單元，
以其獨特的「神叨叨」氣質與自成體系的風格化電影美學，一開始就積累了較好的口碑。
不僅收穫了觀眾口碑，《北方一片蒼茫》更得到了FIRST影展評委們的高度認可。
影片一舉拿下「最佳劇情片」和「最佳導演」兩項殊榮。
婁燁導演評價：
「 它打破了當下中國電影對現實主義表達的疲軟無力！」
隨後，《北方一片蒼茫》入圍鹿特丹電影節（IFFR），並作為唯一入圍主競賽的華語片奪得金虎獎。
鹿特丹電影節評委會認為：
《北方一片蒼茫》擁有史詩般的維度，以其大膽的構想以及抒情的、層次豐富的攝影手法脫穎而出。
它的敘事超越了一個個體或瞬間。它從女性主義視角出發，主人公強大、有力，拒絕淪為犧牲品。她的鬥爭之路被以一種富有感染力的方式呈現於大銀幕之上，在充分描繪其複雜性的同時避免了過於多愁善感的表現方式，影片甚至還包含了一種簡潔的幽默感。
鹿特丹電影節之後，《北方一片蒼茫》再次入圍台北電影節「最佳新導演獎」。
電影節展映現場各個年齡階層對影片熱情的反饋，超出意料。
《北方一片蒼茫》還未正式公映就可謂「先聲奪人」、「氣勢不凡」，吊起了眾人的胃口。
▲ 電影《北方一片蒼茫》劇組在FRIST電影節紅毯
而該片在放映渠道的選擇上也頗有新意。
首先，影片將於7月20日在全國藝術電影放映聯盟專線上映。
上映9天之後，即在愛奇藝全網獨播。
9天成片，9天院線上映後，即登陸愛奇藝平台，這無疑讓該片在暑期檔紛爭中獲得了「縫隙」。
9天，彷彿一部傑齣電影的命運輪迴。
愛奇藝獨播的方式再度延長了文藝片的生命力，讓更多人可以了解這部神奇之作。
不得不說，《北方一片蒼茫》擔當的起這份「神奇」的稱讚。
故事上，《北方一片蒼茫》以「女性視角」，聚焦世態炎涼、俯瞰人間百態。
「 荒誕就像是現實在呻吟，告訴你痛在哪裡。」
一個死了第三任丈夫的農村婦女，失去居所、一路流離。
卻莫名其妙地被捧成帶著神力的「仙女」。
為了生存她也從此入戲，在浪遊途中替人消災驅邪、「醫治」精神怪疾，經歷種種人性破碎和信仰黑洞而最終走向自我滅亡。
影片最初是幾條故事線在一起。
後來導演發現，女主角的視角恰好適合講述整個故事。
最終，就用她的特殊身份串起整部影片。
電影中，村民表現出的冷漠和人性貪婪令人鈍痛感強烈，而王二好的暖心善舉與他們的冷漠形成鮮明對比，讓觀眾為之動容。
影片的故事聽起來既有煙火氣兒，又有些高於現實的「仙氣兒」。
故事可能出自民間奇聞異事、流言蜚語，兼容毫不掩飾的誇張演繹；
也可能就是一則鄉野社會新聞，恰恰真實得近乎魔幻。
導演蔡成傑曾說：
我敢說這部影片裡面所有人都有原型，有的比這個還狠的（故事）我都沒寫。
在形式上，它魔幻與現實交織、荒誕與幽默並存，具有大量的象徵性隱喻。
比如《北方一片蒼茫》使用黑白影調和4:3的畫面比例，採用了非常風格化的表達方式；
比如固定長鏡頭、一場一鏡、主觀鏡頭、講究的構圖等等。
這樣做既能使觀眾和故事保持一定的距離感，給釋義留下空間，也能在鏡頭畫面的空間之餘，向外進行更多的延伸。
所以，不難發現影片中飽含大量隱喻元素，最為明顯的就是那面破碎的鏡子。
鏡子在片中多次出現。
一開始鏡子是完整的，卻又在意外的破碎後映照著王二好離去的身影。
這種比較有設計感的元素設置，暗示著人物的遭遇和命運走向。
影片文本建構在現實與魔幻之間，擁有了足夠的力量呈現當下的真實。
如今看來，影片無論是影調的故意而為之，還是各種元素的設置運用，都旨在以極具層次的影像生命力，將影片的敘事以最優方式呈現，為觀眾帶來獨特的觀影體驗。
最後，在主題上尋求多義性，給影片帶來多種解讀的可能。
導演蔡成傑表示：
電影的多義性是我特別感興趣的，如何在電影中產生多義性是自己關注的焦點。
看完影片，有的觀眾會認為這就是一個農村婦女尋找住所的故事，她為了找房子而騙人；
或者說，有的觀眾看到了影片中的「人情冷漠」、「罪與罰」、信仰的缺失；
還可以說看到了現實。
重男輕女、家庭暴力、留守老人……影片中的故事有些冰冷，但它們都取材於導演蔡成傑的老家，基本上是真事和聽聞摻雜在一起。
一個個充滿張力的故事，通過遊走在鄉間的女主人公王二好串聯起來。
用荒誕表現現實，用影片的承載來表達地域性的精神文化風貌。
但這些都不是蔡成傑主觀想去表達的東西，他想在敘事上產生足夠的多義性。
荒誕不是影片要追求的，而只是以一種新鮮、適合的方式去講故事而已。
事實上，蔡成傑根本不打算去批判、諷刺現實。
因為生活在時代里，所有的影像元素都能照進現實。
不跳脫時代，不刻意迴避，這是我們生活中人與周遭現實的關係。
雖然該片是現實題材，但其講故事時根本沒想以所謂的「現實」為主。
先以人性本身的東西為主，講述以人為中心的故事。
一個女性在農村生活，沒有受過特別多的教育，那麼她是如何勇敢地追逐自己的自由、愛情，以及承受病痛，從而堅持勇敢地生活？
這個散發出來的人的生命力才是影片想要傳達的根本。
影片不是一把鋒利的刀子，而是帶來一種鈍痛感。
通過王二好的視角來講述農村信仰和人倫的狀態，讓觀眾很有代入感。
同時，影片運用大量的象徵性鏡頭，又許給觀眾走神的自由，保留了解讀的距離和空間。
《北方一片蒼茫》以荒誕寫現實，構圖、對白、美術等等視聽元素，都將人物處境、眾生相推進了造型感和故事張力十足的影像世界當中。
青年電影人在打通觀感壁壘，探索類型題材上又有了一次值得肯定的嘗試。
一直以來，相比國內商業大片、好萊塢大片，像《北方一片蒼茫》這樣的獨立電影本身的關注人群不算多。
但獨立電影往往能做到真正地引人深思。
所以，給獨立電影多一些關注、多一點市場，它所帶來的視覺衝擊和顱內震撼絕對會給人驚喜。
我相信，7月20日藝術聯盟上映，7月29日愛奇藝電影全網獨播的《北方一片蒼茫》，能給電影市場的多樣性和多元化帶來一抹不一樣的色彩！
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