《燃燒》：衣冠楚楚，白骨森森
片名：燃燒
導演：李滄東
編劇：李滄東 / 吳亞美 / 村上春樹
主演：劉亞仁 / 史蒂文·元 / 金鐘瑞 / 金秀京 / 崔承浩
類型：劇情 / 懸疑
上映日期：2018-05-16（戛納電影節）
片長：148min
又名：燃燒烈愛（台）/ Burning
《燃燒》是李滄東蟄伏8年的暌違之作，在戛納電影節上本片以3.8分（滿分4分）創造了場刊歷史最高分。
看完《燃燒》之後，有過很長一段時間的靜默。電影中的人物和故事，像一塊飄在空氣中的紗，在身邊繞啊繞，久久縈繞不散。電影已經看完幾天了，好幾個鏡頭經常會時不時的在腦海里跳出來。
電影講述了三個青年人鍾秀、惠美和Ben的故事。故事簡單，兩個底層的人物遇見一個不同階層的人，並用懸疑元素貫穿金錢社會中的異化人生。這三個人分別在片中代表了三個隱喻，Hunger的不同級別，即：
鍾秀：Mini Hunger, 體現在對生的掙扎，對一縷光的感動，對性的沉溺，對一個虛幻比喻的執著證實。
惠美：Little Hunger, 體現在對Mini Hunger主動短暫的駕馭與逃避、對終極意義的勉強追尋，天人合一自我消失的渴望。
Ben: Big Hunger, 體現在對Big Hunger身份的維持與炫耀，對Mini/Little Hunger的好奇，反思，把玩，厭倦。
鍾秀和惠美是兩個處於社會底層的青年，little hunger和mini hunger，但始終還是hunger，他們的生活孤獨寂寞，渴望獲得生命的意義。他們來到惠美的不到十平方米的家，回憶、親吻、做愛，試圖用生命中最原始的慾望填補生活的貧瘠情感的空缺。惠美的房間朝北，一天之中只能接收從窗外遠處白塔反射進來的陽光。那一縷稍縱即逝的陽光也暗喻這兩個處於社會底層的事實，連渴望陽光的資格都會被剝奪。後來Ben的出現打破了他們邊緣人的世界，他們坐保時捷、到首爾富人區、吃意麵、蹦迪、參加聚會，鍾秀始終顯得格格不入，而惠美卻很努力的想要融入。在聚會上笨拙的講述她去非洲的所見所聞，跳著舞取悅Ben的朋友，鍾秀一臉詫異卻心疼地看著她嘩眾取寵，Ben卻在一旁打著哈欠。當Ben和惠美來到宗秀窮鄉僻壤的家，他們一起抽起了大麻，惠美越抽越興奮，迎著夕陽緩緩地褪去上身衣服跳起了舞。夕陽的餘暉、裸女、飄舞著的國旗、極具美感的肢體動作、籠罩著的神秘感，這個片段將這部戲推向了高潮。
李滄東喜歡用微小事件影響人生軌跡這種蝴蝶效應的設定，比如《薄荷糖》中，一件一件，倒敘迴環，得果探因。這部也一樣。惠美的悲劇，也是由幾個「小事」影響的。惠美小時候應該不漂亮，從開頭惠美說她整容可以得知。家人、鄰居都很容易忽視這樣一個小姑娘，就連掉井裡好久也沒人注意，直到鍾秀出現救了她。可是後來整個中學階段只對惠美說過一句話，就是「你好醜」。惠美後來的整容，選擇另一種人生，應該和在乎的人那句話不無關係。後來，再次重逢，鍾秀把那句「你好醜」忘記了。惠美從非洲回來，本一句我送她吧，鍾秀就主動把惠美的行李拿了下來。鍾秀其實是喜歡惠美的，但是卻不斷的把惠美從自己的愛里往外推，直到把她完全推遠、推走了。真正意義上的推遠，是在惠美抽完大麻，在夕陽晚風中裸舞過後。惠美醒來後，鍾秀說「你怎麼能隨便男人面前脫衣服呢，你這樣很像妓女」。也是一句話，讓惠美一句話沒說頭也不回的走掉了。惠美可能覺得，鍾秀不理解她追求的東西了吧，那種生命的大美和意義，更高層次的「hunger」。雖然，惠美並不知道，自己那一瞬間的放飛，自己的追尋，其實是虛幻的、不真實的。
惠美走向死亡好像是必然的，故事的開始就是這樣，像她這樣的人是註定要被遺忘的，在這個城市裡，在這個世界上，不復存在。開始惠美演啞劇的時候說別想著這裡有橘子，忘掉這裡沒有橘子就行了，那就是全部了。慢慢的人存在的意義就是被人所銘記，有一天你切斷所有對外聯繫，也再沒有人記掛著你了。你存在是因為你的肉體確實存活，你不存在是你的靈魂早就湮滅消亡。而此刻忘掉你已經不在了，好像就是全部你存在的意義了。惠美從非洲回來的時候希望自己像晚霞一樣消失，可又覺得死去太可怕了，就希望自己從來沒有存在過一樣消失掉，是一眾邊緣人群共同的人生態度，因為找不到存在的意義，所以乾脆否定存在過的事實。惠美是對鍾秀有情的，不然不會約他出來，甘願獻身，把發生的故事和所有心裡話都給鍾秀講，眼神里充滿希望鍾秀送她回家。她在日落的時候脫下衣服跳舞的場景真的很美。可鍾秀不敢袒露心扉，在像蓋茨比一樣的Ben面前他充滿自卑也無法放下自尊。他對惠美說隨便在男人面前脫衣服的都是妓女，其實都是自我欺瞞自我保護的手段。可真的當聯繫不到惠美的時候，又拼了命去找。而Ben雖然有著富裕飽足的生活，看上去非常文質彬彬，但是心靈卻十分邊緣化，習慣每兩個月燒一次「塑料大棚」，認為殺害低階層邊緣化的女孩子只是一種自然美德，認為那些塑料棚又沒用又髒亂又礙眼等著被燒。不論是惠美還是開店的女孩，對於Ben來說都無足輕重，他帶她們去宴會上看她們耍猴，給她們打扮成他想要的樣子，帶她們回家做飯，這一切都像是祭祀儀式一般，然後把她們像當做祭品殺掉，讓她們憑空消失在這個世界，只留下一樣戰利品作為記錄。
這個電影有很多隱喻，串聯起故事的發展。出現在Ben抽屜里的女生首飾大概就是他每兩個月殺害女孩子留下的戰利品，裡面包括了惠美的電子手錶，以及在Ben家裡出現惠美的貓boli。惠美家人堅持強調家裡附近沒有水井惠美也從來沒有掉進井過，但鍾秀離開十六年的母親卻一口咬定那裡有一口枯井。
二人都是生活在底層的小人物，沒有多少積蓄，背負著卡債和家債，為了生活要比別人付出數倍的努力，縱然如此他們還是在溫飽和大餐的邊緣之間徘徊。
因此，一點點小小的恩賜就會讓他們欣喜，他們都試圖找到自己生活上寄託，惠美傍了大款，鍾秀賣了牛犢。
可是他們的生活並沒有也不會因此而發生任何改變。
他們在物質上依舊匱乏，導致他們在追求自己的夢想時，也就是great hunger時顯得步履維艱。
他們都在極力尋找存在感，想要讓自己在這個世界留下點什麼，他們拼盡了全力。每當他們覺得會好轉的時候，現實就狠狠地給了他們一巴掌。
他們即使哪天消失了也不會引起注意，對於世界，微不足道，對於旁人，見與不見，又有什麼關係。
慾望如同一團密不透光的黑霧籠罩在所有人的頭頂，無論一個人所想所要，或善或惡，或大或小，或人或物，終歸無法得到徹底的釋放。
鍾秀四處探尋惠美的下落，四處查看破舊的塑料大棚，跟蹤Ben，對於消失的惠美，Ben毫不在乎的樣子，這是一個階層對另一個階層無所謂的態度，這樣雲淡風輕的態度讓鍾秀感到憤怒。惠美的存在對於鍾秀來說，就是生命的意義。
當他們第一次在那間屋子裡做愛時，有一道光出現，那時男主看到的他那生命中一道愛的光芒，雖然稍縱即逝，但對於男主來說，那是他生命的意義，對他來說，很重要。就像塑料棚一樣，沒有人在意惠美的存不存在，但鍾秀卻最在意。因為他愛她，她是她生命中的那道光芒。是他愛的象徵，是他生命的意義。
最終，這熊熊的憤怒壓抑到最後就變成一柄利刃，刺穿肌膚，予人以真切無比的痛感，剖出那顆被金錢、慾望激得早就想解脫身軀的束縛、直蹦而出的心臟。鍾秀了結了Ben的生命，一把大火也一口氣燃盡了他的希望和愛。
李滄東的電影中從來沒有離開過死亡或毀滅，《綠魚》中被捅死的莫東，《薄荷糖》中永浩張開雙臂迎向疾馳而來的火車，《密陽》中被殺害的孩子，《詩》里跳海自殺的女學生希珍，除了死亡，他的鏡頭中還記錄著他們生存的疲憊和勉強。李滄東很擅長打破慣有的電影語法規則，留白空間和意象表達讓觀者觀影時頗為沉重，這種沉重感不僅僅來自角色、劇情，還來自我們不自覺的思考，片中虛實相應、亦真亦幻。衣冠楚楚卻也白骨森森。
(圖片采自網路）
這是一個可以和你談天說地聊夢想的公眾號
么么噠
TAG:皂羅袍 |