權力榜｜中國內地青年導演TOP50，80後導演黃金一代
作者 / 魏建梅 白蘿蔔
偉大領袖毛主席曾經說過：「世界是你們的，也是我們的，但是歸根結底是你們的。你們青年人朝氣蓬勃，正在興旺時期，好像早晨八九點鐘的太陽。希望寄托在你們身上。」
說起中國內地青年導演的時候，突然想到了上面這段話，現今，中國電影行業正在發生質變，從以往排資論輩的老導演時代大步跨進到新導演、青年導演迅速湧現的欣欣向榮中。
可以說，今時今日正是青年導演的盛世，從2018上半年電影市場表現來看，更多的爆款影片都出自青年導演之手，如年初的《前任3:再見前任》，五月大盤黑馬《超時空同居》以及引爆暑期檔的現象級影片《我不是葯神》，其背後的田羽生、蘇倫和文牧野都是內地青年導演的優秀代表。恰在昨日，第12屆西寧FIRST青年影展也正式開幕，一場以青年導演為主題的電影節正在如火如荼進行中。
青年導演之說盛行多年，無論是自我成長或是前輩提攜，抑或是出身於種種電影節、電影展、青年導演扶持計劃，整個中國電影行業致力於發掘和培養新導演多年，而如今，正是開花結果、桃李滿天下的時刻。
一起拍電影（ID:yiqipaidianying）獨家策划了中國內地青年導演TOP50排行榜，綜合導演作品市場成績、作品質量及導演在行業當中所處地位等數據，在研究青年導演現狀及他們的成功之路同時，也希望從他們身上看到中國電影發展的未來方向。
青年導演類型發展全面
中國電影的希望在這
註：1、入圍導演均為1980年後出生；
2、導演排名依據：作品最高票房佔50%，作品最高豆瓣評分佔30%，百度指數及業內影響力佔20%；
3、票房高以及連續高票房的排名靠前；
4、觀眾評分高排名靠前；
5、近兩年活躍的排名靠前，近兩年無作品的排名靠後；
6、有市場期待的即將上映作品的排名靠前。
從中國內地青年導演TOP50排行榜中可見，目前內地青年導演類型發展還是全面的，從榜單前十名排名狀況來看，既有成功的商業片導演，如《前任》系列導演田羽生，從開心麻花中成長起來的宋陽、張遲昱和閆非、彭大魔，同時也有獨具強烈個人風格的作者型導演，如文牧野、韓寒、忻鈺坤等，相比以往電影市場的內容單一，如今不同類型風格的青年導演其實都可以得到發展和機會。
文牧野和他的長篇處女作《我不是葯神》是今年中國電影市場上最大的驚喜，文牧野是寧浩「壞猴子72變電影計劃」當中的簽約導演，因為之前拍攝的短片被寧浩和徐崢相中，得二位導師相助，也有了《我不是葯神》的出現。截止目前，影片票房累計27.95億，豆瓣評分高達8.9，一時成為暑期檔現象級影片。而在影片背後，是文牧野長達兩年的劇本創作，和近乎於偏執地執導方式。
站在今天可以說，中國電影市場有幸看到了《我不是葯神》，同時中國電影行業也有幸，這部電影出自一位青年導演之手。
而與文牧野類似，作者型青年導演也正在電影市場上佔據愈加重要的位置，例如韓寒、畢贛、忻鈺坤，三人的成長方式還各具代表，韓寒屬於自我學習成長，走上導演之路，從2014年電影處女作發表，目前韓寒已經完成《後會無期》和《乘風破浪》兩部作品。
畢贛則成名於電影節，個人首部電影作品《路邊野餐》獲得第68屆洛迦諾國際電影節當代電影人單元最佳新導演銀豹獎以及第52屆台灣電影金馬獎最佳新導演獎等，今年畢贛再度推出新作《地球最後的夜晚》又入圍第71屆戛納國際電影節「一種關注單元」，而畢贛的出現，似乎也成為內地青年導演群體中的藝術之光。
忻鈺坤則發跡於目前國內規模最大的青年電影人培養基地——西寧FIRST青年電影展，處女作《心迷宮》在FIRST影展獲獎之後，忻鈺坤也受到行業和市場的高度認可及廣泛關注，今年4月，他的第二部作品《暴裂無聲》也在院線上映。
換句話說，這幾位導演也代表著內地青年導演中作者型導演的最優一面，既有市場爆款，也有藝術佳作，在整個市場依然困擾於商業和藝術如何平衡時，其實他們的電影也算是一種發聲，好的電影就是市場硬通貨。
在典型商業導演當中，田羽生、宋陽、張遲昱及閆非、彭大魔可以說各領風騷。田羽生的《前任》系列三部部部叫座，賀歲檔上映的《前任3：再見前任》拿下19.41億票房，還引發了一場「關於前任」的集體回憶，在收穫市場成功之後，田羽生還加入《美人魚2》，獲得與周星馳的合作，對於這位青年導演日後的發展之路勢必是一次更強大的助力。
近兩年開心麻花轉戰電影市場，將自己的話劇改編成電影，同時由自己的話劇導演執導，將他們推向電影市場，從2015年的《夏洛特煩惱》到去年的《羞羞的鐵拳》，接連兩部作品大獲成功，也因此為開心麻花四位年輕的導演奠定了江湖地位。
商業電影始終是電影市場上無與倫比的強者，而在內地商業電影領域，青年導演也正在如雨後春筍般出現，如今年5月的票房黑馬《超時空同居》背後就是一位青年導演蘇倫，暑期檔初期青年導演韓延也憑藉新作《動物世界》嘗試更現代的電影類型，從這些案例也可以看出，青年導演身上有著充沛的才情，同時也蘊含著無限商機。
恭喜榜單上的每一位導演，你們用自己的才華和努力證明了，中國電影的未來，確實在你們肩上。
舉行業之力助力青年導演成長，
半壁江山可交與他們手中
青年導演已經崛起，且越來越多的後起之秀正在成為市場和行業內的中堅力量，這確實成為近兩年中國電影市場最為顯著的現象之一，從大環境來說，對於青年導演的扶持和助力是整個行業都在積极參与的行動。
在這項重點關注行動中，主要有導演扶持計劃、公司簽約導演、電影節及電影展幫扶項目等。自2008年至今，國內關於青年導演扶持計劃將近30個，在政府層面有「青蔥計劃」， 由中華人民共和國國家新聞出版廣電總局電影管理局指導、中國電影導演協會主辦，截止目前已經舉辦三屆，推出導演包括白冰、黃璜、申瑜、周侯衡、程浩等；
此外，還有由中國電影家協會主辦的話語青年影像論壇，至今已經舉辦十二屆，去年的年度新銳導演由趙祥（《石頭》）和詹京霖（《川流之導》）獲得。
同時，由民營公司、BAT公司及電影人發起的多項青年導演扶持計劃也遍地開花，據北京商報數據統計，在近十年間青年導演扶持計劃中，民營公司佔比最高，達到43.9%，BAT佔比21.9%，個人類佔比9.8%，是所有青年導演扶持計劃發起者當中的前三名。
榜單排名第一的文牧野就來自「壞猴子72變電影計劃」，這是壞猴子影業2016年推出的一項青年電影未來計劃，有趣的是，發起這項計劃的寧浩本人也成長於青年導演計劃，2006年，寧浩在劉德華「亞洲新星導」計劃的扶植下，拍出了《瘋狂的石頭》一舉成名，如今寧浩此舉，既是提攜後輩助力市場，也很有飲水思源的意味了。
除此之外，電影節及電影展也在為青年導演發展開放窗口，如北影節、上影節等國家A類電影節也開展項目創投等平台多年，西寧FIRST青年電影展到今年已經舉辦12年，培養和輸送導演上百名，如忻鈺坤、馬凱、王一淳、周子陽、張大磊、蔡成傑等，隨著FIRST的舉辦和發展，其影展內部也日漸形成一個完善且成熟的青年導演培養體系，這對於無論是青年導演扶持還是中國電影發展，都是一件好事。
從電影行業氛圍而言，全行業都在積極支持青年導演發展，同時市場和觀眾對於青年導演的看法也有所轉變，之前許多觀眾對於陌生導演會有懷疑心理，而從近兩年的市場反饋來看，只要作品夠好、口碑得以傳播，青年導演是可以憑藉作品在觀眾當中樹立形象的，相信在《我不是葯神》《超時空同居》之後，這兩位曾經「陌生」的導演已經成為口碑代表了。
行業弊病在此處更甚，
青年導演發展之路仍需上下求索
從當下的行業氛圍來看，似乎是青年導演發展的最好時代，話雖如此，但仍避免不了有亂象叢生，有困境仍在，依然有許多青年導演懷才而不遇，憤憤而終生，這是遺憾，也是行業痛疾，在向好的大環境下，依舊有許多問題仍需行業人警惕和關注。
在一部電影從雛形到登上大銀幕，中間過程漫長，而作為行業新人，青年導演在這漫長過程中所走過的每一步都不容易。
有的導演為了堅持自我走上絕路，去年《大象席地而坐》的導演胡波自殺一度被炒得沸沸揚揚，或許可以給導演一點慰藉的是，他的作品在今年的FIRST影展上作為開幕影片播放；還有的導演的作品經歷漫長的等待終於上映，但在上映一周後，影片卻下檔，導演自己發布聲明提出對於發行過程的懷疑，許多時候，影視行業弊病往往在青年導演身上體現得更為嚴重，有許多人堅持過來了，也有許多人就這樣走掉了。
關於青年導演成長道路上困境，此前一起拍電影（ID：yiqipaidianying）在對於多位青年導演採訪時也曾提問，有的人說卻一個伯樂，有的人直白地說缺錢，也有人說需要先寫一個好劇本，還有人說應該先認清自己，從籍籍無名到完成自己的大銀幕處女作，他們一路披襟斬棘而來，他們也是最有話語權來講述自己這個群體故事的，具體內容請見本系列特稿。
回看國內青年導演的發展，近兩年呈迅猛發展態勢，大批青年才俊踴躍出頭，但以往的中國電影市場曾長達十幾年都是由大導演把持的，這與市場發展、觀眾狀態也有關係，在過去欠發達的形勢下，市場和觀眾自然更加認可已經成名的導演和他們的作品，隨著市場和行業發展及觀眾成熟，電影市場變大，類型豐富，內容充實，觀眾對於內容的接受範圍自然隨之擴大，也讓更多新人有了出頭的機會。
同時，隨著力捧青年導演的聲勢高漲，也不乏有投機分子參與其中，托舉後輩本是善意，但也有人只是打著助力人才的幌子自謀私利，將青年導演當作利益棋盤上的一顆棋子，犧牲了無數原本可以有機會發光的電影夢。
居安需思危，輝煌時刻里更希望，每一個可以成為導演的青年人，都可以成為導演。
大家都說，這是一個青年導演發展的好時代，含義似乎是說這個時代給了青年導演發展的最好時機，不過與此同時，也正是這些青年導演的出現，集體促成了這個黃金時代的出現。
