書法格調就像人的氣質，融入你的骨血……

書藝咀華咀嚼書法藝術之英華！

學書法，懂得好壞很重要，這就涉及到審美問題。有些人練字多年，卻依然寫不好，其中一個很重要的因素就是審美不行。當代書法最大的問題，是格調太低，無論是江湖字，還是美術字，都是這個問題。審美旨趣不高，說到底是見識問題、積累問題，見識高，藝術水準才可能上去。當今，搞書法的人，其審美往往尚且不足，更何況一般的行外人呢？我們急需提升大眾審美水平，才能讓欺世盜名之徒沒有市場。

我在過去教學過程中常對學生說，我們怎麼看一個字的好壞？舉個例子，看一個字，就像我們看一個美人：先是遠觀，只能看其身材、輪廓，就是字的形體，是不是勻稱或者險絕；然後近察，就看到了美人的五官是不是漂亮，皮膚是白是黑，這就是字的內部結構是不是合理，用筆好不好，點畫的質量如何；但這還不夠，美人的外在美是最膚淺的美，我們還要感受她的氣質、品質是不是好，如果一個女人氣質不佳、品德敗壞，我相信無論多漂亮都不會令人傾倒，而這表現在一個字上，就是這個字是否有良好的文化氣質，有沒有品味，是古雅還是粗野，等等。

具體講，看一幅字的好壞主要把握好以下三方面：

一、格調高低

格調，就像一個人的氣質，在一言一行、一點一畫中顯露出來，是一種融入骨血的東西。一個人的知識、文化、氣質、品德、修養等，往往能在他的字中體現出來。美術字的格調之所以低，就像整容臉、網紅臉一樣，千人一貌，毫無特色，看多生厭。所謂「腹有詩書氣自華」，氣質是需要修鍊的。我們習字，一開始就要注意格調問題。這就像你教育孩子，不能說先教他怎麼賺錢，等他有了財富再教他培養氣質，到那時，你培養了一個土豪，卻很難再讓他成為精神上的貴族了。

左：王福庵。右：劉炳森。

二、變化多少

藝術之美，在於變化。對於王羲之、顏真卿等書法大家而言，技法已經化作一種本能，對他們不再是一種束縛，他們的字隨機而生、隨情而變，所以能夠千變萬化。變化，除了感情、環境等因素，還有技法上的技巧，如筆法上：

要有長有短，長線連綿不斷，短線乾脆利落。

要有粗有細，粗線不能臃腫光潔，細線也要飽滿有質。

要有直有曲，不要寫絕對的直線，直中有曲、曲中有直，這線才高級。

要有正有斜，如王羲之的「謝」字，變正為斜線就會產生不一樣的關係，米芾更為誇張。

王羲之與米芾的謝字

三、難度高低

好的字，在技術上要有難度，而且一定是有難度的。當然，也有人崇尚三歲稚子的字，這是理念之爭，不作討論。江湖書家為何不願意好好臨帖？就是因為太難，古人的經典碑帖，技法都太難了，多數人窮其一生也難以掌握。同樣寫一個橫，方法不一樣，線條的質感也不一樣，其高下就出來了。像啟功的字，很多人學，甚至造假，但大多數人只能大體上相似，而點畫的質量卻很容易被行家一眼識破，因為啟功在柳楷上下過很大功夫，一般人做不到。

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