今日推薦藝術家——徐春蕾

最新 07-22

|北京墨溪畫苑 |

「不止於印刷出版，更是讓藝術品的重生」

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徐春蕾

遼寧瀋陽人，遼寧省美術家協會會員，中國同澤書畫研究院理事。懋隆畫院導師。

徐春雷多次參加國內外各類美術活動，通過自己的努力創新藝術，其作品《山茶花》、《寒梅圖》、《迎春圖》等分別入選國家、省、市美展，多幅作品載入中國當代藝術界名人錄、世界書畫名錄、當代書畫名家精美大典，各類媒體多次專題報道十幾幅作品，在社會上有了一定的影響。其許多作品被國家文化部門和國內外友人所收藏。

就繪畫風格來說，傳統花鳥畫可分為三類，即工麗、簡遠與意趣。工麗一派以黃鑒為代表，勾勒填彩，濃艷新細；簡遠一派以徐熙為代表，沒骨漬染，輕淡細微；意趣一派則又分為墨染之殷仲容，白描之趙孟堅。「黃資富貴，徐制野逸」，這已成畫界的傳統定論，被稱為正派；至於意趣，則屬別派了。20世紀以來，這種正派別派，工麗簡遠的分法早已被打破，傳統的畫技及花鳥體驗雖仍被延續，但彼此融合之勢已成必然，各方畫家都在總體融合中求一己風格，這便是根於傳統而又百花齊放。

中國畫講傳神寫意，花鳥畫也是如此。從某種意義說，畫就是畫家對於人生對於藝術理解形象表現，這樣的理解見於具體的藝術創作，就有了作品的寫意與立象。

▲徐春蕾作品

《紫氣東來》這是富貴吉祥的畫題，功名利祿對於超然脫俗之人，便總免不了一些污垢渾濁之感，對這類畫題的傳統處理，自然便要紅紫耀眼；作者卻反勢而行，只是布之以輕墨淡紫，梳筆粗勾，又使兩隻麻雀立於枝頭，質樸生動，脫俗清純之意，便從這市俗的畫題中油然生出。新，既指花鳥的生機盎然，它是對於畫家生命力的激發，同時，這又指由慣常的花鳥自然中開掘新意，立出有創造性的花鳥之像。

《長壽圖》以桃喻壽，這是慣常，但以桃紅乍現的青桃喻壽，就頗有新意了。壽者，歲也，對晚年暮歲者方有祝壽賀壽之禮，因此，晚歲而青春，比起晚歲而安康顯然

▲徐春蕾作品

《海棠雙雀》粗筆勾勒疏枝，簡約裹束，設墨於自然漸濃之間，點紅輕抹，推出簇擁素花，黃蕊數筆，斷出花瓣層次，猶見出淡薄趣味的是那兩隻飛雀與立於枝頭的另一隻觀雀，題名雙雀卻一觀而兩飛，於是，觀雀為賓飛雀為主，主賓相應，構成一幅難得的淡趣創意圖。

▲徐春蕾作品

《花魁》這是一個艷名畫題，常用大紅大綠以凸顯華貴之態。作者卻劍鋒偏走，棄花魁之華貴而渲染其燦爛，燦爛是生機的外觀，光亮耀眼，表達了花魁之魁不在貴而在生，不在華而在斂——斂卻芳華振眾萼，再扶之以微枯花葉，斂而振的感受便更新了花魁的傳統主題。

▲徐春蕾作品

《花開富貴》濃淡相間地勾之以素墨，淡葉配淡花，數點黃蕊，以求層次，使欣賞者不是聯想到富貴，而是關注於麗像本身，體味其中的雅緻，感動其中的超脫。

▲徐春蕾作品

《清趣圖》白蓮墨葉，素像淺淡得有些朦朧，恍若隔霧而觀，那種可遠觀而不可褻玩的面對自然清麗肅然起敬的感受，被不動聲色地傳達起來。

▲徐春蕾作品

畫境之大，浩若寰宇，人生之達，曠若星空。生活在藝術中，藝術又在人生中，對於生活，對於藝術，都需要不斷地融入其中又超乎其外。以這樣的境地再去求素雅之格，同樣的松竹梅，同樣的蘭荷菊，也會更有一番深遠之味了吧。

作

品

賞

析

▲徐春蕾作品

觀徐春蕾作品花鳥畫有感——楊仁愷

繪畫藝術吸引許多有志之士向它追求。由於藝術本身的真、善、美使人們受到一種從內心發出的喜悅。大家可以去多方面欣賞它，既不使每位欣賞者都能成為畫家，更不能成為享譽一時的名家。

欣賞和愛好繪畫藝術，是任何人的本能，而從事繪畫創作，則又是另一回事，不是任何人都能拿起畫筆，隨意揮灑，就一蹴而成為一個所謂畫家的。

作為一個名符其實的畫家，談何容易，沒有幾十年磨練的苦功，就會出現「畫虎不成反類犬」之譏。造型基礎是畫家的根本，過來人對之體會最深。青年畫家徐春雷已過而立之年，他的寫意花鳥畫已具一定的面貌。各種報刊登載圖版，介紹他的作品，並獲得各方面展出讚譽，對他來說，無疑是一種鼓勵。同時，也說明這位青年畫家出手不凡，開始受到社會上的注意，自是難能可貴，應當珍惜這種機遇。

自然，報刊發表作品，展出獲得獎盃，不等於在創作上已經臻於成熟，有待於繼續不懈的發奮努力，把它作為前進的動力。只有如此，才能最終攀登高峰。

徐春雷同志的花鳥畫，已具備自己的表現手段，鳥在天空飛翔，柳葉隨風飄動，荷塘的花葉若隱若顯，菊叢中的枝葉生意甚濃，墨竹的濃淡深淺，出筆有力度，遠得李方鷹之遺意，近承新故老畫家董壽平之巧思。牡丹易畫難工，且難避免俗氣，畫家棄濃抹之習，易以淡妝，別出新意。總之，既然有了良好的開端，益之以勤學苦練，深入生活，納前人大小寫意花鳥畫之技法，融於一爐，豈不美哉。

楊仁愷

一九九七年七月於沐雨樓中