真正有出息的畫家,都是規規矩矩做人,認認真真從藝
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最近在一次講座上,有朋友問:怎樣才算是一個真正有出息的畫家。
當時由於時間關係,只匆匆回答了幾句,沒來得及詳談。
事後想想,覺得有必要再補充一下。
其實衡量一個畫家有沒有出息,見仁見智。
有的認為,在畫界能謀個所謂的一官半職,就叫有出息。
有的認為,名氣大到像今天的韓美林、黃永玉、范曾那樣,才叫有出息。
還有的認為,不管畫得如何、名氣怎樣,只要作品有市場,能賣出個好價錢,就算有出息。
也有的認為,被寫進美術史,那才叫真正有出息。
總之,每個人對「有出息」有著各自不同的衡量標準。
而此文則給大家重點談談,一個真正有出息的畫家,大都具有哪些基本的品質和表現。
言之不盡處,還請方家諒解、補充。
一、真正有出息的畫家,一定是具有先天稟賦,且後天勤奮上進的人。
從某種程度上講,繪畫的確是天才的職業,沒有天賦肯定是不行的。
而有了天賦,缺乏後天的努力,也同樣難成氣候。
二、真正有出息的畫家,從不把臨摹當創作,視手頭上的「三腳貓功夫」為能事,大肆吹噓、炫弄。
須知,技術再好,「道」的層面達不到、進不去,充其量也不過是個技工、匠人罷了。
「徒研技巧,即落下乘」,前人早已有言。
而對於真正的藝術家來講,技術層面是最基礎的,也是必須要掌握的,不應過分渲染和強調。
比技術更重要的,則是其文化修養、藝術境界等方面,所謂「先需有法,中需得法,後需變法,無法之法乃為至法,大師無技巧」,以及潘天壽先生所說的「藝術之高下,終在境界,境界層上,一步一重天」,講的都是這個道理。
三、真正有出息的畫家,多是用腦子在畫畫,而不是只用手不動腦。
他們不會一味地沉迷於低效的,甚至無效的重複勞動——思維的重複、題材的重複、技法的重複等,而缺乏應有的領悟性和理解力,缺乏對藝術創作深層次的思考與認識,以及一種宏觀的、帶有規律性和前瞻性的探索與把握。
這也是為什麼很多人,終其一生還如井底之蛙,依然在原地打圈圈,在一些初級的、陳舊的、零碎的問題上糾結、徘徊,而始終達不到一定水準和高度的根本原因。
四、真正有出息的畫家,必然是時代的弄潮兒、出新(創新)派。
其思維活躍,視野開闊,有包容之心,絕無門戶之見。
其作品不僅具有自家面目,鮮明的風格特點,還能夠彰顯,甚至引領時代審美與創作。
他們從不死守傳統,而是「知古人到處,到古人未到處」,不走前人走過的路,不重複前人畫過的畫。
他們有自己的選擇,懂得出新(創新)對藝術的重要性,敢於打破陳規,並發出自己獨到的見解和主張,不盡信古人,更不迎合今人。
五、真正有出息的畫家,會十分注重自身學術能力與理論框架的建設,而不是自說自話(畫),自我吹噓、炒作。
他們知道,對於專業而言,學術是根本,一旦學術思想、位置確立起來,所謂的成名,所謂的市場,都是遲早的事。
但倘若沒有學術思想和位置,作品不具有學術價值,得不到學術界的真正認可,即便成名、即便市場火爆,也都是暫時的,一陣風過後,終將「灰飛煙滅」,不僅美術史不會買賬,收藏過其作品的人恐怕也不會對其再有好感。
六、真正有出息的畫家,不做無意義之事。
在加強技法練習的同時,他們會拿出更多時間和精力放在讀書上,放在感受生活、了解新鮮事物上。
因為他們知道,從事藝術歸根結底是一種文化行為,也終究要上升到文化層面,何況藝術家最終「拼」的也正是一個人所具備的綜合文化素養與豐富人生閱歷。
所以一般而言,六十歲之後如果還再單純拿技法技巧說事,加以夸夸其談、津津樂道,就有些不得要領、不明事理了,須知技法問題本應該在六十歲以前就務必要解決的。
當然也有特例,但不能做普遍現象來分析。
七、真正有出息的畫家,更加強調德藝雙修。
規規矩矩做人,認認真真從藝。
他們從不會撇開德來談藝,甚至做出缺德的事情來。
從他們身上,能夠明顯感受到一個藝術家的責任與擔當。
「學畫者貴先立品」「作畫不為造物役」,他們十分注重藝術對人格與心靈的塑造和凈化,且會把藝術當成畢生的事業,而非三天打魚兩天晒網、弔兒郎當地對待。
因為他們明白:用什麼態度對待藝術,藝術也將會呈現給你一個與之相應的態度和結果。
八、真正有出息的畫家,不會太在意一時的名利得失,以及所謂的職位、頭銜、名號等。
「君自橫行儂自淡,升沉不過一秋風」,他們能夠以相對豁達的心態看待所經歷的一切不如意,懂得韜光養晦,更懂得審時度勢、厚積薄發。
他們會把更多的精力和心思,放在藝術本身上,放在如何創作出經得住歷史檢驗的作品上,以及如果在有生之年取得無愧於前人、無愧於時代的藝術成果上。至於藝術之外的東西,並不刻意求之。
因為他們清楚,如今畫壇,派系林立,尤其是一些畫院、協會等組織,幾年一屆,升沉變化,頻繁倉促,很多時候,一些鑽營者甚至還未來得及享受「一秋風」,就已一落千丈,從此無聲無息,也甚是可憐。
所以,「打鐵還需自身硬」「誰笑到最後,誰笑的最美」。
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