於正真憑6.7分的《延禧攻略》翻身了？我說還差口氣！
今天要探討一個嚴肅的問題：於正到底翻身了沒有？
之所以提出這個問題，當然是因為於正的新劇——《延禧攻略》，豆瓣6.7，的確是一掃最近於正劇在豆瓣的頹勢了。
討論度、流量，也在蹭蹭往上冒。無論你喜不喜歡於正，都必須承認，當代影視現象中這個繞不開的現象級存在，這次有機會翻盤。
那麼下一個問題是，這一切到底是如何發生的？
於正劇的頹勢大概是開始於2015年，那一年與於正劇下滑一同出現在觀眾眼前的，是正午陽光的強勢崛起，《偽裝者》、《琅琊榜》都取得了驚人的口碑和成績，尤其是《琅琊榜》的美學、攝影和故事風格，幾乎是重塑了古裝劇審美。
而於正的主打劇《雲中歌》卻遭遇滑鐵盧，正是從這年開始，於正津津樂道的服化道不再亮眼，「於媽色」更成為國產劇吐槽的標配，而於正劇的流量開始從巔峰滑落。
而在《延禧攻略》中，我們實際上看到了兩個於正，一個依然是當年那個快手跟風、故事套路的於正，最典型的例子，就是由《葯神》中實力派演員譚卓飾演的囂張到沒有因果的高貴妃。
但另一個於正，卻顛覆了於正自己。
從故事節奏、服裝、攝影，甚至後宮妃子口紅只塗下半截、「一耳戴三鉗」等時代還原度上，於正突然變成了另一個正午陽光。這種影像追求上的極致，甚至造成了過度的殭屍色。
能夠屹立國產劇江湖多年而不倒的於正，一項獨門絕技正是見風使舵——此處並非貶義，在中國影視人中，少有像他一樣善於感知市場風向並隨之做出調整的人物。
正因為於正顛覆了於正，才有了《延禧攻略》的翻身。
但也因為於正不可能徹底顛覆於正，所以《延禧攻略》，成為不了另一部《金枝欲孽》，即使兩部劇中，都有佘詩曼。
結果就是，翻了一半的身，並沒有完全翻過來。
於正翻身是憑什麼？於正不能徹底翻身，又是為什麼？
從定位、視覺到腹黑大女主，於正如何顛覆於正？
如果不說，很多人第一眼肯定不會想到《延禧攻略》是於媽劇。
於正的劇集早就成為了某種神奇的存在，「於媽色」「審美俗」「劇情雷」「特效五毛」等等成為了於正劇的標籤。
但甚少有人注意到於正劇風格和播出平台的關係，在《宮》以後很長一段時間裡，於正和湖南衛視這一平台建立了良好的合作關係，於正劇的目標受眾也持續定位於青少年，他的電視劇在劇情、演員、服裝等所有方面呈現出的一切特點，也都對應於這一平台。
但從2016年開始，於正劇開始與芒果台解綁。
《延禧攻略》的播出平台是網路，當然依然以青少年觀眾為主，但肯定不再局限於這一受眾。
而於正在《延禧攻略》中的改變似乎是「蓄謀已久」，他早在2016年就對媒體說過，要用《延禧攻略》讓所有人認不出於正。
他做到了。
在於正的觀念里，視覺的體驗是放在第一位的，故事和情緒是在視覺基礎上的延展。過去不論劇情如何，於正劇給人的第一印象都是色彩斑斕，背景永遠是顏色鮮亮的，女主必須是粉粉嫩嫩的，這種過度飽和的視覺風格，在很長一段時間裡定義了於正劇。
但在《延禧攻略》中，觀眾突然發現了一種視覺上的高級感。
場景上，灰牆黃瓦紅廊柱，蒼涼深宮院牆深，或許更符合觀眾對於深宮的想像。
服裝上，皇妃們的衣服統一採用簡樸風，甚至根據不同人物性格，量體裁衣。
秦嵐飾演的溫柔端莊的皇后大多是淡色系常服。
佘詩曼飾演的佛系嫻妃基本是淡雅色服裝為主。
而譚卓飾演的貴妃的服裝就大多是暗色系，頭飾霸氣十足。
構圖也很講究了，不再懟在臉上拍大人頭，而是出現了凸顯景深和主角背景的構圖，感受一下充滿電影感的於正劇構圖。
這還是濫用阿寶色濾鏡、恨不得在一個人身上集齊紅橙黃綠青藍紫的於媽劇嗎？看這部劇，你可能更容易想起正午陽光。
而這種相對沉穩的色調，顯然是用來配合整體電視劇的氣質。《延禧攻略》依然是宮斗，但相對於過去的於媽劇，顯然開始體現一種沉重的年代感，一切設計都按這個風格走，視覺就多出了一份質感。
甚至就連一貫以傻白甜瑪麗蘇為主的於媽劇女主，也突然變身為腹黑大女主。
很多人說吳謹言張了一張反派臉，實際上過她出演的大多是就反派配角，這次給到一個擔大梁的女主成長線，本來就是要讓她來演出一個以眼還眼以牙還牙的狠角色。
這時候的她還不是《還珠格格》中顛倒風雲的令妃，而是平民少女魏瓔珞。
這個為了探查姐姐的死亡之仇入宮的角色，在前10集里基本都在鬥智斗勇、招拆招，誰欺負她，就加倍還擊回去，皇后懟她好，就連高貴妃她都敢懟。
這個角色就像把自己的說的話寫在臉上一樣：天生脾氣爆，不好惹。
這其實是於正對自己最大的顛覆了，他基本放棄了過去的瑪麗蘇模式。宮廷里打怪過關再也不是靠男人相助，而是要靠女主自己了。
雖然為了復仇遇神殺神，但你很快會發現，這絕對不是個壞人，反而恩怨分明，而且屢次出手相助旁人，這樣一個角色，當然是也很帶感了，但能幫於正完成於媽劇的涅槃嗎？
從故事到反派，於正為什麼沒有徹底顛覆於正？
至少從目前來看，於正這一次故事講得還不錯。
首先是節奏把握得當。
該快的時候就快。從設計毀了羞辱她小姐妹的待選秀女全家，到設懷孕局請君入甕完爆了挑釁她的管事姑姑和兩繡房同僚，KO了一個企圖謀害妃嬪的太監，還一步步接近後宮C位的女子，富察皇后。
是爽文節奏無疑了。
該慢的時候也慢。表現聶遠飾演的腹黑皇帝和皇后的感情，那種一個傷心欲絕無心辯白，一個強裝鎮定等著幫皇后掃除障礙的焦灼之愛，居然被拍得入骨三分。
二是皇帝、皇后、高貴妃、賢妃和女主與過去截然不同的人設，也自然衍生出與過去宮斗劇不同的主線劇情。
但於正沒有真正超越於正。
在《延禧攻略》中，於正過去那些成功的法門，例如極致的故事衝突、快節奏的宮斗劇情，在催生觀眾追劇熱情的同時，也構成了劇集最大的短板。
於正認為衝突體現到了極致，才能最大化地激發人們的情感，那些經過精密計算的橋段，目的就是贏得市場。
但另一方面，於正劇的套路對觀眾來說，是有高度審美疲勞的，就是於正努力尋求各種新鮮元素，但他不可能完全跳出過去的套路。
為什麼所有觀眾都在吐槽高貴妃？
不是因為這個角色囂張，也不是譚卓的古裝造型不夠好看，而是整個角色壞得沒有邏輯，她如此高調張揚，誰在給她撐腰呢？沒有的。
所有觀眾完全不明白這麼一個女人處處冒犯皇后欺凌宮妃搞到皇帝不爽，到底為什麼還能活到現在的。
可是於正為什麼需要高貴妃的角色呢？因為只有這樣沒有邏輯的反派，才能支撐追求極致化的於正式故事高速向前。
於正不是戚其義周旭明，他不會讓高貴妃「變成」不簡單的壞人，也不會理解她只是後宮江湖中的一個失意者。窮凶極惡如她，也不過是被浪潮裹挾的犧牲品。
戚其義周旭明的《金枝欲孽》之所以能如此受到懷念，也正是因為格局大、人物多而不亂。
每個角色都牽一髮而動全身，因為私情和利益的相互牽扯，才會製造出一樁樁悲劇。隨便拎一個出來，都有相對完整的人物弧光。
而在於正劇中，人物弧光不是最重要的，高速推進的商業化情節才是要緊的。
於正終究還是走不出於正自己為自己鑄造的深宮。
從袁姍姍、楊蓉到吳謹言，於正這次能點石成金嗎啊？
但吳謹言還是在以肉眼可見的速度崛起。
這實際上成為對於正找回造星能力的另一種證明。
劇集開播之前，很多網友都覺得她演《延禧攻略》女主還不夠格，憑什麼讓秦嵐佘詩曼給她做配呢？如果hold不住，不會掉下來嗎？
但於正對捧新人是有執念的。他從來不害怕風險。
於正評判劇集的一個重要維度從來都是，一部戲火了，能把人帶火才是最重要的。
他曾經告訴媒體，當家藝人楊蓉在演《美人為餡》前一部戲的片酬才不到1000萬，但之後已經飆升到了3000多萬；而陳曉之後也接到了大劇《那年花開月正圓》男主的邀約，這些都是一種提升。
那麼吳謹言會成為下一個被於正點石成金的女星嗎？
答案是，真的可能。因為女主臉是可以塑造出來的。
於正真的是把全劇最捧人的戲都放給了女主身上，相對於秦嵐佘詩曼角色的隱忍，這是個被人往自己床上潑水，就立刻端來一桶水，往對方身上潑去，潑完人家還要再潑床最後完爆你的角色。
看完這部劇，你會覺得這個底層宮女智商情商都在線，遇到任何危機總是有對應之策，是一個標準的爽文女主。
而吳謹言也確實符合這個角色，不得不承認她的令妃扮相和歷史上的令妃、後來的孝儀皇后真的是非常像了。很多網友也說了，她的臉真的很有清朝人的感覺，額頭大眼睛寬，像畫像上的人。
這部劇聲勢起來之後，接著演《皓鑭傳》里的皓鑭，《朝歌》里的妲己，沿著於正為她設計的最狠大女主的路線走下去，誰說她不會成為下一個於正一手捧紅的女星呢？
翻身尚未成功，於正仍需努力
無論於正翻身成功沒有，必須承認的是，於正想再造於正。
為了讓觀眾注意力不要集中於於媽色，他開始折騰一個新故事。
反了於媽色、反了瑪麗蘇，反了傻白甜、反了過去於正劇幾乎所有的套路……
這一次的於正，真的用了心；有誠意，也有闖勁。
後宮的世界，應該是複雜又殘酷的。
一個眼神、一個動作或一句不經意的話，就可能引發一場戰爭。
細節不夠，故事不深，沒法俘虜觀眾。
而這種於正式模仿，又何嘗不是一種學習？
可在這個最新的於正式後宮故事中，皇帝腹黑地讓妃嬪們斗，妃嬪為了各自權力斗到要生要死，手段幼稚又殘忍，無情又天真，所以才會有一種「小學生」的感覺。
於正終究沒有完成對於正的整體改造，觀眾明白這是換了殼的於正，不是正午陽光。
於正說過，古裝劇還是現代劇不是最重要的，觀眾沒有特別指定的劇種，內容上滿足觀眾的共鳴感，題材的稀缺性上要滿足觀眾的「窺探感」，這應該是於正拍攝《延禧攻略》的原因所在，他感受了市場的潮流走向。
這是於正聰明的地方。
他在吐槽與熱議中獲得了收視的成功，創造了自己的於正「style」，創造出一種強調視覺新鮮度與強情節衝突的現代感古裝劇。
但是觀眾的品味也會變化，於是於正也跟著變了。
他試圖在一部有爆點、熱點的於正劇中，加入更豐富的人物演技、更深沉的場景布置、更走心的畫面場景，甚至是一些情懷能夠觸動人心。
所以他聰明地找來了《金枝欲孽》的佘詩曼再入深宮，找來了觀眾緣不俗卻近況平平的聶遠，來演一個終於有發揮的腹黑皇帝的角色，這個人真的是知道觀眾想要什麼。
所以在兩年前他就說，《延禧攻略》會進階到所有的橋段、所有東西都是大家以前沒見過的。然後他真的實現了自己說過的話。
這個曾經創造潮流的最聰明的中國電視人，現在試圖跟上潮流的熱點，重新收割一批年青人的心，某種意義上說，他真的找准了潮汐的方向，難怪劇要火。
可努力追趕潮流的人，終究難免被潮流拋下。
於正如果走不出自己的「宮」，那麼無論如何改頭換面，終究還是離《宮》那樣的爆款差口氣。
於正的黃金時代，也許終究是過去了。
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