林散之王冬齡可稱書法二老：前者是書法老頑童，後者是書法老糊塗

林散之王冬齡可稱書法二老：前者是書法老頑童，後者是書法老糊塗。為什麼要把林散之和王冬齡這兩位書法家的書法放在一起來觀賞分析呢？因為林散之和王冬齡之間有師生關係。林散之曾經對王冬齡的書法施以精心教益，幫助他一步一步從一名青年學子，成長為一代書法名家。而王冬齡當初也的確是有不俗的書法才能，得到師傅領進門的機會，努力習師，書法老化不斷積累，是師教的結果，也是自悟的成績。

但是，在筆者看來，無論是林散之還是王冬齡，這一對師生到老年時的書法功力，不是進化到爐火純青的地步，而是與藝術前段的書法造詣相比有下滑的趨勢。只不是下滑的方向不一樣罷了。

筆者根據觀察林散之晚年的書法創作，再根據王冬齡當前的書法實踐，然後賦予這對書法師生「書法二老」稱謂。稱前者林散之為書法老頑童，稱後王冬齡為書法老糊塗。

為什麼要稱林散之老年之後的書法為書法老頑童呢？這是因為筆者觀察他老年時的書法，基本上拋棄了傳統書法法度，特別是草書書法的法度基本不見了，筆毫在紙面上行走，不是既定的軌跡，而是自由扭動的線條，這種書法狀態，就不是照帖本寫傳統書法風氣了，而是照心境寫自由的書法娛樂。

以筆者的感覺來論，林散之年邁之後的書法，因為執筆力度下降，無法縱筆飛墨大力傾情草書書法，所以執筆落墨不在心系嚴謹，玩的意思就多了起來，不太計較用筆的周全與周正，基本上是想怎麼寫就怎麼寫，怎麼寫書法可以省點兒力氣就怎麼寫書法。寫著好玩，書法讓自己高興就行。

因為林散之老年之後草書書法傾於玩筆戲墨，所以可以稱其為書法老頑童。整體來講，林散之書法老年之後的作品，品質是落後於前期的，所以無論從藝術價值還是從市場價值來看，林散之老年之後的書法功力是退化的。把林散之稱為當代草聖是可以的，但不能把當代草聖之名對等於他老年時段的書法功力。

說完了林散之書法老頑童的稱謂和觀感，不妨再說說他的學生王冬齡年老之際，也就是當前的書法稱謂和觀感。年紀到老邁時，眾所周知，王冬齡開始探索書法創新。但是他的書法創新基本上來說是走上了書法丑書的邪路，不走正路，以「表演」為平台，以「新奇」為手段，以「違背傳統」為追求。一路寫成別人看不懂，他甚是自鳴得意的抽象書法。當前年老時，王冬齡的書法就是亂劃拉，胡潑墨，明顯是越寫越不對正路，越寫越糊塗的走向，所以筆者給老年王冬齡的書法稱謂是書法老糊塗。

把王冬齡當前的書法現狀，稱為書法老糊塗，已經是比較客氣的叫法。事實上，不服氣這位書法家寫丑書的人，對他的書法基本上是張口喝罵的，稱書法神經病的也有。王冬齡寫書法，也曾經是一身真功力，賺得許多書法英雄名。可是老了老了，卻不寫書法正道，寫丑書書法，也真是書法態度開始糊塗了，所以稱王冬齡現在的書法現狀是書法老糊塗是比較切意其心態和實踐的。一位書法老頑童，一位書法老糊塗，林散之王冬齡這對師生，年老之時寫書法，可以並列簡稱「書法二老」了。

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