史上最荒淫無度的享樂圖，差點讓張大千成千古罪人

最新 07-22

東方文化歷史（lishi6677）：國學·文化·歷史

南唐後期，國勢日漸衰弱，

陰鬱的氛圍籠罩整個金陵城。

面對北方敵國的進犯，

為換取片刻的安寧，

南唐後主李煜

一方面向北宋屈辱求和，

一方面又對北方來的官員

百般猜疑、陷害。

李煜

時為南唐中書侍郎、

光政殿學士的韓熙載

不巧正是出生北方望族，

作為由北入南的官員，

多疑的李煜對他「關懷備至」。

韓熙載

相傳，一日李煜得知近日，

大小官員常出入韓府，

立馬冷汗直流，

生怕韓趁機串聯逆反。

情急之下，下了道密旨，

派遣畫家顧閎中，

趁夜潛入韓熙載宅邸，

將夜宴的情況如實地描繪下來。

萬萬沒想到的是，

來到韓府的畫師，

沒見到什麼亂臣賊子，

放眼望去全是美女，

成群的歌伎、舞伎、樂伎，琵琶聲、

蕭笛聲、鼓聲、牙板聲、笑聲、嬉鬧聲，

更是此起彼伏。

看得眼花的顧閎中才反應過來：

這哪是謀反呀，明明是嫖娼！

一無所獲的顧閎中，

最後還是發揮自己

敏捷的洞察力和驚人的記憶力，

將夜宴的每個細節默記在心，

回去揮筆作畫，交了差。

李煜看過成畫後，覺得韓氏

只是貪圖享樂毫無謀逆之心，

便暫時放過了韓熙載等人，

而這幅「間諜」所作之畫，

憑藉驚人繪技和傳奇故事一同流傳了下來，

甚至躋身中國十大傳世名畫之一。

然而，

這張看似荒淫無度的享樂圖，

其實遠遠不像天真的李煜

所想的如此簡單……

今天，我們就一起來探底

中國史上最有名的享樂圖

《韓熙載夜宴圖》的前世今生！

一張圖，秒懂《韓熙載夜宴圖》

細節處暗藏玄機，

享樂圖背後的「陰謀」

《韓熙載夜宴圖》分賞樂、觀舞、小憩、清歡、宴歸五段場景，以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的完整場景。整幅作品線條準確流暢，工細靈動，充滿表現力，設色工麗雅緻，且富於層次感，神韻獨出。對畫中五次出現的韓熙載的刻畫更是尤為突出，或正或側，或動或靜，皆描繪得精微有神。

第一節「賞樂」

「賞樂」一節中，每一個人物的精神和視線，都集中到了彈琵琶的女子身上。從人們斂聲屏氣的痴迷神情中，我們彷彿聽到了從這彈奏琵琶的縴手間流淌出的一串串美妙而清脆的音符。畫中離琵琶女最近，側身傾聽的男人是姑娘的哥哥教坊副使李佳明。穿紅袍者斜躺在塌上的是狀元郎粲，這位狀元郎喜歡欣賞歌舞，是韓熙載夜宴席上的常客。在場聽樂賓客還有紫微朱銑、太常博士陳致雍、門生舒雅、家伎王屋山諸人。

韓熙載的第一次露面

韓熙載的初次亮相便是在「賞樂」一節，該段韓熙載坐在塌間，露出的一隻手微微下垂，一副泰然自若的樣子。大智若愚的韓熙載知道皇帝派人來監視他，便擺出了這副生活上腐敗，醉生夢死的糊塗模樣。其實，心底卻比誰都清楚沖自己而來的皇帝的殺機。顧閎中如實的描繪出了韓熙載當時的神情，也意外地將這一醉翁之意不在這美樂的神情，一同納入了畫中。

第二節「觀舞」

「觀舞」一節，描繪的是舞姬王屋山為眾人獻舞的場景。姑娘跳的是綠腰舞，只見身著天藍色長袖舞衣的她，側頭低眉，雙袖攪舞后，背在身後，微微抬起的右腳正要踏下去，背後的雙手好像要從下向兩邊分開，表情極盡含蓄嫵媚。

德明和尚

畫中和尚，名為德明，拱手的手勢是宋代致禮的手語「叉手」，他特意注視著擊鼓的韓熙載，而不去看跳舞的姑娘。這男女糅雜的聲色之娛，顯然讓這位身披袈裟的出家人，萬分的窘呀！

韓熙載的第二次露面

在這熱烈而動蕩的場景中，韓氏的演技更是飆到了高峰。對於自己的第二次露臉，他不再滿足於當個圍觀者，反倒愉快地融入到了歌舞之中。只見這位「影帝」脫去了外袍，挽起雙袖，賣力地擊鼓伴舞，清脆的鼓聲將整個夜宴的氣氛推到了極致，這一節的潛台詞彷彿就是：打鼓多有趣呀，怎麼可能有閑工夫謀反呀。不過他那詭異而深不見底的眼神，還是逃不過觀眾的火眼金睛，深不見底的老眸，確實是老狐狸一枚了！

第三節「小憩」

「小憩」一節，描繪的是韓熙載中場休息的場景。旁邊一侍女托來茶點，另一侍女拿著著簫、笛和琵琶，準備這下半場的狂歡。畫中的火燭已燃至一半，也預示著夜宴時間已經過半。

韓熙載的第三次露面

經過一番擊鼓伴舞，疲憊了的韓熙載套上外袍，在四位家伎的簇擁下躺在內室的卧榻上，旁邊的愛姬王室山遞來盆，韓一邊用手指輕輕沾水洗手，一邊和姑娘們交談著，雖被美女圍繞著，但韓熙載明顯有點滿面愁雲，心不在焉，可見演技再好也有演不下去的時候。好在整體氣氛還算舒緩放鬆，再配上韓熙載不苟言笑表情，很難揣測是真的累了，還是心裡有事兒，也難怪李煜看不出半點端倪了。

第四節「清歡」