尺度不輸葯神，沒有關鍵先生開綠燈，這片早就被斃了
《葯神》的熱度還在持續。
儘管近來因為海報涉嫌抄襲，讓電影一時間陷入輿論漩渦，但憑藉出色的內容，它還是引來民間一片叫好。
不光百姓說好，領導人也對它在社會上引起的反響予以高度重視。
作為一部國產良心，《葯神》把視角對準醫藥的引進環節，對患者用藥難的問題進行了深入反思，讓看過的人過目難忘。
這部電影的大火，讓我想起上世紀80年代的一部老片。它同樣講述的是醫療行業，不過反映的問題，在我看來，尺度不在《葯神》之下。
《人到中年》
People at Their Middle Ages
因為老片的關係，豆瓣上的標記量不大，但口碑不錯。
當初吸引我看這部電影的理由很簡單。
因為一張劇照。
喏，就是它。
是的，這部電影的女主角，就是國內著名演員，潘虹。
不過和年輕時出演的電影作品比起來，如今的她，更多活躍在電視劇領域中。
而且，當下人們給她貼了個我非常反感的標籤，叫做「惡婆婆專業戶」。
回看這些年潘虹的作品，從《雙面膠》到《虎媽貓爸》，再到《當婆婆遇上媽》。潘虹飾演的丈母娘形象，都符合當下人們對強勢婆婆的固有印象。
尖酸、刻薄、算計，必要時甚至不近人情。
好不容易在《老公們的私房錢》演回好婆婆吧，可仍舊是個愛挑事兒的主。
其實，對潘虹如此片面的評價是不太公平的。因為事實上，人家年輕時接過不少戲，反映的，都是思想先進的都市女性。
還記得《頑主》中那個知性的女青年丁小魯嗎？她的扮演者，正是潘虹。
當年憑藉出色的演技，她在國內外拿獎拿到手軟。
最火的一陣，日媒甚至將其評選為「世界十大影星之一」，她也成為首位登上《時代》雜誌的華人藝人。
今天要給你們說的這部《人到中年》，是潘虹於上世紀80年代接拍的作品，片中她飾演的是一個責任感極強的知識分子。
之所以說這部電影的尺度驚人，注意時間，1982年。
作為國產電影的黃金期，那個年代的國產片有一個顯著特徵——和時代的高度契合。
▲《快樂的單身漢》
沒有玄幻、沒有修仙、沒有娘炮，一切，都和改革開放，以及剛過去不久的那段歲月息息相關。
也正因此，那個年代的國產片特別有嚼勁，類似《T省的八四八五年》、《天雲山傳奇》這樣的牛逼神作層出不窮。
作為那個時代的產物，《人到中年》亦不例外。
影片從一個叫陸文婷的眼科大夫說起。
顯然，她的生活過得不算富裕。
那個年代，沒幾個人有錢，大家都一樣。
儘管生活簡樸，好在她有個與自己心靈相通的伴侶，家傑。
丈夫同樣是精通兩門外語的科學人才。小兩口育有一對龍鳳胎，然而居住面積，就一個巴掌大的地兒。
一間卧室，一個廚房，再沒有多餘空間給兩個小孩。
從青年到中年，小兩口一直勤勤懇懇。但在講究職稱的年代，他們卻因為一些歷史遺留問題，遲遲得不到晉陞。
什麼樣的歷史問題呢？
大字報了解一下。
這類歷史案底，讓以陸文婷為代表的一批知識分子，遲遲得不到所在單位重用。
原本憑能力能當上主任級大夫，可到頭來連個主治醫師的職稱都拿不到。
如此一來，業務上自然要受影響。
最明顯的一點，醫院來了部長級領導，在人手不夠的情況下，如果被對方打探出「資歷尚淺」，並且還不是黨員，手術的質量自然就會遭到疑神疑鬼的人懷疑。
▲「讓一個普普通通的大夫給部長動手術，是不是有些考慮不周？」
屋漏偏逢連夜雨，除了工作上因資歷遭遇挑剔病患的有色眼鏡，生活中，陸文婷和家傑的日子也不好過。
小女兒病了，由於請不起保姆，自己只能親自去幼兒園把孩子接回家，讓鄰居看著。
到飯點兒孩子總得吃飯吧？
丈夫因為在研究所工作的關係，不可能整天待在家。
這時候，就只能讓孩子湊活著吃一頓。
如果丈夫在家，這時候，煮夫就成了家傑在家中的角色。
總之，夫妻倆因為工作原因，無法保證隨時給孩子一個溫暖的家。
對孩子的照應，儘管夫妻倆在努力補償，給彼此減壓，但仍免不了對小孩關照不周。
當時的情況，如陸文婷夫妻這樣選擇隱忍的大有人在，決定乘著改革開放的大潮，到海外闖一闖的也不少。
這批人，因為不滿自己受到的嚴苛待遇，決定到國外找找機會。
很多人一去，便不再回來。
如片中針對「留洋派」所說的那樣：
「50年代初，你們（老一批留洋派）衝破重重阻力回來建設新中國。想不到70年代末，我們自己培養的知識分子又往外跑，這個教訓太深刻了。」
是什麼原因導致當時的國內留不住人才呢？
答案很簡單，一方面，是生活環境太艱苦了。另一方面，是自己懷才不遇。
對於經歷過特殊年代的知識分子而言，肉體上受委屈並不算什麼，真正折磨他們的，是精神上的追求無法得到施展。
類似的主題，在很多作品中都有過表現。之前跟你們說的《天雲山傳奇》便是其中之一。
因為政治風波，天雲山的男主從一個心懷人民群眾的好乾部，淪落為山區搬運工，差不多是那代知識分子的整體遭遇。
更重要的一點，在於當時的整體環境也不利於知識分子的進一步發展。
可以看到，儘管故事中描寫的年代已經到了改革開放初期，但因為官僚主義作祟，國內的辦事效率仍舊處於低效狀態。
有病得不到及時醫治，這樣事關人命的緊急事件，在一道道批准令下，似乎變得無關緊要。
作為其中的一個細節描寫，側面上，也表達了導演對體制的反思。
如上種種，因為如實反映了諸多人的遭遇，導致《人到中年》差點兒被斃。
好在有關鍵先生把關，它最終才能與觀眾見面。
用今天的眼光來看，《人到中年》仍舊有很多現實意義。
一個國家，如果無法讓生活在其中的百姓看到希望，該如何讓他們相信自己的未來是一片光明呢？
這個意義上而言來看那些離開祖國的人，其實他們並沒有錯。
追求舒適生活，難道不是每個人應有的權利嗎？
那些選擇留守的老一輩知識分子，其後來的遭遇，不免令人唏噓。
反觀這個全名追星的年代，人人都在為王菊、楊超越們瘋狂打call，誰來記住那些真正為這個國家做出過貢獻的人呢？
不過諷刺的是，結合最近高校爆出的醜聞，連我都替老一輩知識分子的付出感到慚愧。
說到付出，片中陸文婷的付出無疑是令人動容的。
在一天連續為三個病人做完眼部手術後，她因為高壓帶來的心肌梗塞，差點犧牲在前線上。
潘虹的表演一氣呵成，具有相當強的感染力。
這樣的演技，如今卻被大眾用「惡婆婆」粗暴概括，不得不說是個遺憾。
畢竟，曾經塑造過那麼多好角色的優秀演員，如今只能靠肥皂劇的臉譜化角色獲得喝彩，這個鍋不應該由她背。
是觀眾的審美和行業的生產原則出了問題。
今天我之所以由《葯神》的後續新聞聯想到該片，是因為無論從哪個角度來看，它反映的故事題材都是不輸給前者的。
要知道，《葯神》反映的是已經降價的葯，對於那些至今令病患買不起的葯，誰來報道它們？
《人到中年》儘管同樣因為審核原因，淡化了片中的政治氣氛。但應該看到，相較《葯神》，它的發聲，之於那樣的年代，更需要非凡的勇氣。
它代表的群體更廣，也更具有普遍性。
對於剛剛經歷過動亂的群體而言，知識分子只是其中的典型代表之一，能夠看到這樣一部講述和自己遭遇類似的電影，無疑是一種精神上的撫慰。
因為終於有人，能把他們受過的苦給說了出來。
「戰爭年代，老一輩為革命作出很多犧牲；我們這一代，為了實現四化，也在作出犧牲。只是這種犧牲常常不被人看見。」
現如今，醫生和科學家不再是默默無聞的英雄，他們有了更多曝光的機會。與過去相比，他們的社會地位得到糾正，然而新的問題也隨之而來。
可怕的不是問題的出現，可怕的是人們對這類問題的視而不見。
《葯神》的出現和它帶來的效果是立竿見影的，事實證明，這樣的作品，是可以改變現實的。
真希望我們的未來，能多一些這類能改變現實的電影。
畢竟早在《葯神》以前，我們曾經有過。
