這部「三觀不正」的婚外戀電影，為什麼還是令人感動？

從 此 過 上 沒 羞 沒 臊 的 觀 影 生 活

電影派

Vol.1276

2018 年 7 月 9 日，邁克爾·翁達傑的小說《英國病人》獲得了金布克獎。

布克獎是英語世界最重要文學獎之一，創辦50周年，也評選出了50部重要的作品；

為紀念50周年，就特別頒發了金布克獎。

不過《英國病人》之所以能夠得到最高的票選結果，多半還是因為1996年的同名電影；

《英國病人》曾一舉拿下包括最佳影片、最佳導演在內的九項奧斯卡大獎。

但也有觀點認為這部作品「三觀不正」，最近就引發了討論。

有媒體將其解讀為部分觀眾的現實道德焦慮；

有人則認為藝術作品不該過分追求三觀正確。

不管怎樣，豆瓣18萬人，還是打出了8.4的高分；

派爺重刷一遍後，覺得還部「三觀不正」的作品還是令人感動；

因為它展示的絕不僅僅是一段婚外戀。

《英國病人》

The English Patient (1996)

徐克的《新龍門客棧》里有句話：都說亂世莫論兒女情，其實是亂世兒女情更深。

這句話也可以用在《英國病人》這裡。

二戰期間，歷史學家艾馬殊和飛機師傑佛及其妻子凱瑟琳在撒哈拉沙漠相遇；

艾馬殊很快就被凱瑟琳身上的美麗和才氣吸引了；

在集市上跟蹤她，還多次主動搭訕。

凱瑟琳的丈夫傑佛經常外出執行任務，把凱瑟琳單獨留下來，更給二人製造了獨處的條件；

凱瑟琳很快也被艾瑪殊吸引了，兩人在很大程度上顯然都更相稱；

比如都對山洞中的古文字感興趣，慾望在二人心中分別悄悄紮根，並最終爆發。

但二人也深知這種關係是不道德的；

尤其是凱瑟琳，對丈夫是滿含愧疚的；

在婚外情關係持續一段時間之後，對艾瑪殊提出不要繼續下去。

傑佛發現真相後，怒火中燒地開著飛機想要三人同歸於盡，卻讓自己喪命；

重傷的凱瑟琳先問的就是傑佛的情況，得知他去世後，也請求艾瑪殊埋了丈夫。

看到這裡，恐怕不免還是有人認為這部電影的三觀，的確有點歪。

如果這個故事再被簡化地講述，那更是會惹人唾罵了。

可偏偏不同於我們通常所能想像的婚外情，凱瑟琳一直不想在道德上背叛丈夫；

明知什麼是正確，什麼是錯誤，卻在其中掙扎，這是生而為人的無奈。

電影存在的意義便不再是簡化故事，而是擴充，最終讓我們看到每個人都是值得可憐的；

傑佛做著間諜工作，凱瑟琳也知道丈夫的身份很多都是謊言。

但唯獨他們的婚姻不是虛構的。

電影對夫妻兩人的關係並沒有著墨太多，情同兄妹，雖然缺少激情，但也算是體面的夫妻。

電影把更多的筆墨用在了表現這段婚外情的無奈。

派爺甚至覺得愛情根本不是這部電影的主題；

而是戰爭中人對自己命運的無力掌控。

片名叫《英國病人》，源於艾馬殊想要救凱瑟琳後的一連串離奇遭遇。

在救人關頭，他被英軍當做德國間諜；

逃走後，用地圖換了一架德軍截獲的英國飛機，好去救凱瑟琳；

飛在空中被擊落後，艾馬殊面目全非，因為是英國飛機又被當成英國病人。

在戰爭中，人們樂此不疲地做著這樣的區分；

一個人本身並不重要，只要做出區分，就可以傷害或者救助；

艾馬殊討厭這樣。

他和凱瑟琳第一次見面時就說，無論加上什麼形容詞，一輛車就還是一輛車。

在他眼中，一個物體、一個人就是它本身，而不歸屬於他人、屬於某個陣營。

戰爭將普通的人和人，劃分為戰友和敵人；

不愛的人也可以為了某些原因捆綁在一起；

所以他還說自己最討厭佔有和被佔有，並說兩人分開後忘了他。

一旦發生佔有，就有了區分和歸屬，我們便會為了佔有本身去辯護；

艾馬殊撫摸著凱瑟琳的身體的一塊地方， 將它命名為艾馬殊海峽。

在他眼中那要比真實的海峽都要重要，如同他不願說自己為什麼來到沙漠；

因為在沙漠他可以讓自己不屬於任何團體。

就像照顧艾馬殊的漢娜，不再跟著部隊，一個人跑到一間廢舊的屋子裡；

彈鋼琴、種菜，當戰爭中，人和人不得不對立，她用這種方式來反抗。

在艾馬殊趕回來之前，凱瑟琳便去世了，留下了那段感人至深的遺言：

與我們的朋友一道，去一個沒有地圖的樂土；

那樣他們就可以自由的相愛，不會被戰爭阻隔，也不會嫁給謊言。

這個婚外戀故事背後，其實說的是生而為人的無奈；

在這個做著區分的世界裡，沒有人可以自由。

最後，派爺想說，奧斯卡如今的獎項已達二十多個，但沒有三觀獎；

儘管近些年來在奧斯卡，一部電影是否符合美國社會的「三觀正確」也影響了它能不能得到最佳影片。

但若有意追求三觀正確，其實太過容易；

且就藝術本身而言，三觀並不該作為評判它的標準。

派爺還想到萊妮·里芬施塔爾為德國納粹拍攝的《意志的勝利》，放在當下三觀當然極度扭曲；

但在納粹執政時，在納粹看來，未必不是功德一件；

今天我們仍然可以觀看它，帶著更多批判的眼光，所以仍然有所價值。

可見「三觀正確」永遠是相對的，而藝術可以去試著探討它的邊界在哪。

好的作品是真實的，其中的感情訴求也會是共通的。

而如果一味拒絕承認更真實、複雜情景的存在，看不到人物更大的訴求；

再正確的三觀也可能會變成不合理的枷鎖。

電影同樣也不是司法宣判書，而只是去儘可能完整地展現一個故事；

當我們第一次聽到「毀三觀」的事，不妨多聽聽背後的細節。

「毀三觀」的故事所以能夠存在，也必然有它的合理性，或者說催生它的環境。

正視這份複雜，要比抵制它，派爺覺得，

更有助於愛和理解的最終達成。

|空巢青年|

一個zan=【今天點的人，明天都更美】

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