百年書壇力可扛鼎四大家｜李志敏狂草書法欣賞及評鑒
歷代書家公認，在篆隸楷行草五種書體中，草書最難；在草書諸體章草、小草和狂草中，狂草最難。正是由於其難度最高，自古敢於涉獵狂草並有所大成者，不過張旭、懷素，及後來的黃庭堅、徐渭、王鐸、傅山等人而已。清初以來，更少有以狂草著稱者。
李志敏先生
有人說，于右任是當代草聖，但於書只是將章草和小草結合併融入碑的味道，並未觸及狂草這一書法至高之境。
于右任草書
有人說，與李志敏並稱「南林北李」的林散之是當代草聖，但林書也未超越小草範疇，且在功力上還弱於於書。
林散之草書
近百年來，真正致力於狂草並創造出獨特風貌者是李志敏，他選擇了比于右任和林散之更高難的探索方向——狂草，將北碑與唐草融合，最終開創引碑入草書風。他的書風高逸，蒼茫古樸，雄渾有力，北京大學資深教授陳玉龍評價：「縱觀20世紀中國書壇，真正憑深厚書法功力勝出，達力可扛鼎境界者，要數康有為、于右任、李志敏、沙孟海等幾人。」
李志敏《草論-三春堂狂草》影印
李志敏狂草探索的第一階段是60歲以前，遍臨諸體百家，探求時代書風，以碑入手志圖引碑入草，作品雄強樸拙、大墨淋漓，但碑之用筆過露，草之意韻不足，碑草融合未及渾然一體。
李志敏《草論-三春堂狂草》影印
李志敏狂草探索的第二階段是60到65歲，偏於今草探索，尤重唐草筆意，輔參北碑氣象，用筆縱橫恣睢，點畫生澀老辣，章法貫通意連，頗顯癲素風神。
李志敏《草論-三春堂狂草》影印
李志敏狂草探索的第三階段是65到69歲，致力將碑之筆法和神韻徹底引入狂草之中，兼融「流放姿縱」與「蒼茫雄渾」於一體，力求化碑魂於狂草自由之境，開創引碑入草獨特書風。
李志敏《草論-三春堂狂草》影印
縱觀現當代書壇，書法境界每五年時間既能風貌大變、上大台階者寥若晨星，而李志敏先生以書論和書藝兼修、篆隸楷行草五體皆能的堅實根基做到了。
李志敏《草論-三春堂狂草》影印
李志敏走「純草」的路數，很少夾雜行書結體，用筆簡、短、枯、利、碎、險，長形的連綿線不多，走的是急碎步，頗類懷素拓片《大草千字文》。但不同的是李志敏的草書更為凌厲，尖利的銳角線迭出，筆線時生「毛刺」，有時感到刺目，帶有碑所特有的厚重、骨力和氣勢。
李志敏《草論-三春堂狂草》影印
李志敏的草書個性十分強烈。草書，歷來是連綿線的藝術，而李志敏的草書卻是「點」的散步——每個線段都有「縮線變點」的趨勢，整體看一幅作品就像是點的舞蹈，故此李志敏的草書可稱「散點派」，這在中國草書史上是絕無僅有的，具有開創性。
李志敏《草論-三春堂狂草》影印
為了避免點的增多阻礙筆勢流動的快感，李志敏在使用很少的「字連」基礎上更多地依靠字的欹側（體連）與筆與筆方向上的（勢連）遙相承接，來達到個性化的效果。而且許多單字結構有意做到不完整，對比、呼應、補救等在一個字中應該完成的東西常常依靠多個字來集體促成，在這裡單字往往是一個傳統完整「字」的部件，兩字或多字的「字組」才是一個圓滿的「字」概念——多字成一字是也。其筆與筆不管連綿還是不連綿都有一股強勁的、集中的力勢沖在前面拉引著身後的一串串字，其書大散而具大聚之態。
李志敏《草論-三春堂狂草》影印
李志敏的書法結字又分兩種：一是左高右低型，一是右高左低型，這兩種結構也帶動了線走向了多維方向，再加上字體的左右傾斜，動感、旋律都被帶出來了。這裡左高右低型結字與泛常結構不同，字形的左高右低是一方面，高妙處在於整個字中的所有橫線條也呈現出左高右低之勢，給欣賞者造成一種心理上的失重感、跌宕態，正是這種字形與線使李志敏的草書筆勢比泛常書多了一個維度，氣脈產生了擺動、迴旋特徵，一行字似乎都被帶著旋轉起來。欣賞這樣的作品會感到一股奇崛之氣。於是看他的書法會有難以認讀的生疏感，因為他草書結構的形成是個性筆勢帶動下的結果，而不是結構決定筆勢，筆勢第一位的結果就是創作中會有足夠的精力注目於行筆節奏的把握，筆線的長短、字的造型都要迎合於筆勢，點、線、結構被當做書家觸摸個性節奏、追索生動律動的材料，而不是目的——這是狂草書以勢帶形的主要特徵。
李志敏開啟了狂草的動力內核，現當代書家極少企及。他的用筆旋律是那麼的自然，了無掛礙。各種斜線的大量使用使其書寫節奏、筆勢與古今草書家拉開了距離，李志敏是真正體悟到草書境界和旋律者。
李志敏《書論-三春堂學書筆記》影印
客觀地說，李志敏的草書由於特殊的用筆和結字，造成用筆過於緊張、逼迫、壓抑、收束，他的用線與其擅用頓挫筆法的碑書不同，中間沒有起伏，是一筆拉過，比如說寫一根線，他的用筆就注力於兩端，起筆頓，收筆頓，線就是兩點的連接，中間猛掣過去，與張瑞圖的用筆節奏類似，這樣的用筆是特點，但是由於運用的有些過於偏執、果斷，也就使其線條的「肉」感、「墨」氣略有喪失，有「氣促」之感。值得欣喜的是，他的筆勢很豐富，比張瑞圖多一個維度，一定程度可彌補作品的緊張感。
李志敏《書論-三春堂學書筆記》影印
如果李先生不是那麼早過世的話還會更好的，有時候藝術家前進的步伐被人生的短暫無情地阻止了。但與現當代書家的藝術水準比較，他仍具有難以超越的藝術高度。他的書法造詣和境界，終會得到中國書法界和越來越多人的認同。
李志敏《書論-三春堂學書筆記》影印
法籍華裔書法理論家熊秉明評價：「當代書法要從碑帖結合上找出路，狂草就應該像李志敏先生這樣寫，引碑入草價值不容低估」。啟功也說過：「只有碑帖融合，才能突破前人藩籬。而李志敏先生對引碑入草的探索，代表了中國書法的方向。」
李志敏《標準草書指南》序言影印
如何看待李志敏的狂草探索？李志敏生前說過：「我不在乎現在，在乎三百年後」。任何一種書體和書風從開始萌芽到發展成熟，均須歷經歲月的多重砥礪和洗禮。引碑入草作為新的書法形式和風貌，也要一代代書家接續完善和豐富。李志敏先生作為初創者所作的可貴探索，或尚有優化改進之餘地，但不管時間如何流逝，也不管書風怎麼變換，他的價值都是永恆的，終將濃墨重彩地銘刻在當代書法史上，值得書法界認真研究和借鑒。
李志敏題寫的北京大學校訓
