最出色的女硬筆書法家，首推張秀

武漢有兩位硬筆書法名家讓我印象非常深刻，一位是已經離世的李洪川，另外一位就是張秀。1985年的中國鋼筆書法大賽，基本確立了中國硬筆書壇的名家格局，在特等獎名單中，與劉惠浦、仇寅和趙彥良等楷書名家並列的是唯一的女書家張秀。也就是從這時候開始，張秀帶有黃庭堅書風的硬筆楷書迅速引起了廣泛關注。

張秀具備相當紮實的傳統書法功底，18歲就開始為黃鶴樓、武當山和東湖等名勝古迹書寫碑文。張秀不但是中國硬筆書法家協會理事，同時也是湖北省博物館研究員，中國書法家協會會員，湖北省書法家協會副主席。1989年《中華書局》出版的《曾侯乙墓編鐘銘文》皆由其從出土編鐘上精心臨寫下來。中國書協副主席黃琦評論張秀書法「運轉自如，不附輕巧；追求疏逸，能去媚柔」。張秀的書法水準可見一斑。

有書評家在《人民日報》「張秀之秀」一文中把張秀的字體稱為「秀體」。其實張秀的楷書雖然看似清秀，實則蘊含著古樸底蘊。難怪作家董橋看到張秀的楷書，會發出「一筆不苟散發著明清閨秀小楷的流風遺韻」的感慨。

隨著電腦和手機的普及，書法的實用性不可避免地被時代淘汰了，硬筆書法的熱潮隨之降溫。今天的硬筆書壇，已經不復當年盛況了。現在書法愛好者們津津樂道的，還是上世紀八十年代就開始成名的那一批硬筆書法高手，但是這些高手卻大多沒有堅守在硬筆書法領域了。和很多硬筆書法名家一樣，張秀這些年也把重心轉移到了毛筆書法領域，並頗有所成。

張秀的硬筆書法成就正是仰仗其出色的毛筆書法功底，現在回歸傳統也在情理之中。不管是硬筆書法還是毛筆書法，工具不同而已，完全可以相輔相成，各領千秋。

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