清雅玉潔、墨趣天成的海洋玉髓！
海洋玉髓命名的由來
十年前，產於馬達加斯加的瑪瑙只是眾多進入國內的雕料之一，料商們一般按「產出國+材質」的方式進行簡單命名，以區別於他國瑪瑙。沒想到海洋玉髓內蘊的草花之美一旦被發掘後，便在觀賞石界大放異彩，其命名也充分體現了賞石人的浪漫主義色彩。
面對具有豐富的草花及亦幻亦真水墨神韻的玉髓，人們不禁遙思冥想非洲馬達加斯加島在形成過程中經歷滄海桑田的地質變化，也許，火山爆發的岩漿沉入深海，歷經沉浮變遷形成的瑪瑙成就了今日案頭的美麗。基於對其形成的粗放認識，並於賞玩中寄託美好的願望，海洋玉髓的名稱由此而來，現在大家更親切的稱之為「海玉」。
中華硯文化發展聯合會會長、武警部隊原副司令員劉紅軍中將，中國收藏家協會名譽會長、國家文物局原副局長閆振堂，著名賞石活動家侯康乙等，均覺得「海洋玉髓」的命名頗具神秘意味和浪漫色彩。在有更科學和妥帖的命名前，我們暫以「海洋玉髓」作為其稱謂。
海洋玉髓晶瑩細膩的質地和豐富多變的圖紋是其主要觀賞要素，目前主要分為兩大類進行賞玩：一是作為觀賞石，經打磨、拋光，賞其畫面；一是加工製成手鐲、印章、器皿等工藝品及巧色雕件。
海洋玉髓畫面石的賞玩
黑、白是「海洋玉髓」最主要的色彩體系，紅、黃為其重要的補充；「海洋玉髓」的黑，具水墨五彩的變化，味韻十足；其圖紋不但能形成人物、花鳥及景觀圖形，即使是意象畫面也頗有意味。
1. 色彩之賞
在色彩學中最基本的色彩是三原色，並有光的三原色與顏料三原色之分。光的三原色是紅、綠、藍，顏料的三原色是紅、黃、藍。光的三原色相加色彩變淺直至白色，顏料三原色相加色彩變深直至黑色。黑白兩色似乎是「涅」出來的色彩，複雜卻又簡單之至，對比強烈而又和諧並存，雖然色彩學中不把黑白兩色當成「色彩」，但日常生活中人們已約定俗成地認其為最基本的色彩。
在海洋玉髓的畫面中，白底黑紋是其基調。
海洋玉髓有米白、雪糕白、瓷白和冰白等多種色調。米白為半透明暖白色，微微泛黃；雪糕白為凝脂狀，潔凈細膩；瓷白則如磨砂陶瓷的白色，不透明，神奇之處在於將其浸泡水中，不透明的白如霧般散去，玉髓中的圖紋漸漸清晰；冰白則基本呈冰狀透明，晶瑩清涼。海洋玉髓質地的細微差異導致了不同白色的呈現，總體而言，潔白、細膩、乾淨是其地子最主要的特色。
海洋玉髓最為出彩之處是其黑色紋樣。其黑如墨，沉穩響亮，層次豐富，且常常呈現中國畫墨色暈染的效果。海洋玉髓墨色的濃淡變化為虛實、層次的產生提供了難得的條件因素。墨色密集，濃重而實，墨色稀疏處清淡而虛；聚處為實，散處為虛。巧妙的疏密虛實，形成畫面的空間層次，造就了意境上的含蓄美，十分耐人尋味。
紅、黃、褐等色彩在海洋玉髓上的出現給人以難得的驚喜，彷彿清雅文氣的世界被注入熱鬧喜慶的色彩。當它們混入墨色時，常常呈現「墨中有色，色中有墨」，墨與色不浮不滯的效果，這正是古代畫家一心追求的「渾化」境界。
2. 圖紋之賞
海洋玉髓圖紋中的點、線、面（色塊）別具「畫意」。
海洋玉髓圖紋中最具特色的點是圓形墨點，如畫者無意滴落宣紙，緩緩暈開，層次豐富，圓邊如毛。墨點小者如豆，大者也很少達分幣規格。最有趣的是墨點邊上拱衛一圈細密的草花紋時，這樣的圖紋形態很容易讓人聯想到蒲公英或太陽等形象，頗有圖騰意味。
海洋玉髓圖紋中的線條介於寫實與寫意間，工寫之趣，合板入拍。海洋玉髓的墨色，雖無水分調和，卻奇蹟般地符合墨分五彩的墨韻變化，「黑、濃、濕、干、淡」的色階之分，在通透的玉髓質地上點染開來，讓人產生色彩通感，猶如一滴墨滴入水中，由水帶著墨分子慢慢滲染。墨分子在水中由濃到淡過渡自然，絲絲縷縷，如夢如幻，自然暈化得氤氳微妙，水墨淋漓，滿眼生機，韻由此產生。
神奇的是，在海洋玉髓中，這個過程是可視化的，立體的。猶如攝影，將墨色暈染開的一瞬定格，讓這美妙的一刻供人所賞。海洋玉髓的墨色往裡浸入，往外暈染，藏頭斂尾的含蓄墨韻，讓畫面顯得朦朧柔和，與中國水墨畫異曲同工。
海洋玉髓將平面的水墨畫在瑪瑙質地上立體呈現，筆墨的節奏韻律，黑白灰的層次分割，墨彩的暈染鋪陳，光線的透射、折射，將畫面的主題、層次淋漓盡致地展現出來。玉髓的積素凝華，墨色的淋漓暈染，使畫面意蘊深厚，空靈雋永。這種含蓄美與意境美，讓海洋玉髓的畫面若即若離，似霧中花，水中月，悠悠遠遠，縹縹緲緲，別有一番韻味。
構圖是海洋玉髓畫面石創作的基礎環節，體現了天然與人工的結合。其石形主要依據畫面構圖需要進行切磨，而保留足夠的空間即「留白」，則充分體現了製作者的功力和修養。依據海洋玉髓不同的圖紋條件所創作的人物、花鳥和景觀等題材的作品各具特色。
人物畫面石:海洋玉髓人物題材的作品相對較少，一旦呈現，則不得不讓人對大自然不可巧奪的天工所折服。如圖這件人物題材的海洋玉髓，水面浩淼，岸邊雜草叢生，一頭戴草帽身穿蓑衣的老翁正安靜垂釣。構圖合理，比例協調，姿態生動，是件相當不錯的人物作品。
花鳥畫面石：海洋玉髓中的墨色似乎點滴皆可入畫，這為花鳥畫的創作提供了獨特的條件因素。從零星的一枝一葉，到主次分明的完整畫面，海洋玉髓的花鳥畫重現了宋元筆意。
景觀畫面石：大山大河，殘山剩水，既有大氣磅礴的全景景觀，也有寥寥數筆的局部景，雋永耐品是其最大特色。
海洋玉髓工藝品
近年來，由於消費及收藏需求旺盛，各類玉石價格一路走高，別說和田玉和翡翠，就連水晶也不甘於後。對於水頭好、質地乾淨潤透且價格起點低的瑪瑙，讓人很難找到其市價繼續長期低廉的充分理由，就算排隊，也輪到瑪瑙走到前台了。於是，人們用海洋玉髓製作的工藝品及雕件一經投放市場，便引來了眾多的粉絲。目前進入市場的玉髓工藝品主要有手鐲、掛件、器皿和印章等。
手鐲：海洋玉髓的手鐲分為兩類，一是純色手鐲，清亮潤澤，透明至半透明。純度高者，類似冰種翡翠，晶瑩剔透，冰清玉潔。一是花鐲，在白色鐲底上飄色、飄花，如能在鐲面出現主題明確圖形完整的花形則十分難得。
掛件：海洋玉髓的掛件，主要依據圖紋裁取。欣賞要素在於質地、花樣及構圖。如一方小小的掛件上形成一朵完整的草花，清潤、疏朗，極富美感。
器皿：海洋玉髓的器皿，巧妙處在於圖紋的點綴。清潤、潔凈的質地，本身具有美感，在器皿上點綴以草花等圖案，集實用性和觀賞性於一體。器皿在造型時需要考慮在面上盡量出草花，僅在一面出草花並不難，如果器皿上面面均有圖紋，而且風格統一，畫面清晰、整潔，堪稱精絕。印章。海洋玉髓印章質地均勻，純凈度高，通透性好。其取材主要遷就其中的圖紋形態，就形取材，一枝一葉，一草一木，均韻味十足。
作者：陸舜冬、譚君（ 此文寫於2015年初 ）
編輯：尚悅
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