師師詩作賞析

秋風驚露夜微涼，

輾轉難眠怨綉床。

莫上層樓·秋暮

作者/師師

斗轉參橫鏡閣幽，清茶淡出莫名愁。

徐娘心事誰能懂？歲月蹉跎又一秋。

無奈東籬陶菊瘦，裁詩羞去上層樓。

不如煮酒千鍾飲，倚醉三分遠念休。

一逸賞析

在古詩意象中，秋天總是與愁苦、寂寥聯繫在一起，這首《莫上層樓·秋暮》也不例外。起句中斗和參都是二十八星宿，而斗轉參橫則是表示天色將明，「鏡閣」是指女子的居室，這樣，這首詩的時間和地點已經交待清楚，這種環境下，不「幽」就怪了。《神農本草經》中，有「茶味苦，飲之使人益思，少卧」的記載，詩人於這樣的時間，這樣的地點來品茶，結果當然是徹夜無眠了。越是無眠，越是思緒漫長，想得越多，心事越多，感情之波瀾，人生之經歷，生命之感悟，這些「徐娘」之思繚繞心頭，無人傾訴，無人能懂，卻由來已久，因為已經「歲月蹉跎又一秋」。經此四句，已將詩人的一腔愁情刻畫得入木三分。接下來，詩人引用了「東籬陶菊」這一典故，陶淵明因為有了「心遠地自偏」的境界，才會悠然自得地在籬下採菊，而這種超凡脫俗的境界，與詩人所處相去甚遠，所以才讓詩人有了「無奈東籬陶菊瘦」的感慨，一個「無奈」，一個「瘦」道盡詩人心中的塊壘，這一切的一切，皆因「徐娘心事誰能懂」而起。在《醜奴兒?書博山道中壁》里，我們且隨辛棄疾將「愁」分類：「少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓。為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休。卻道天涼好個秋」。 一個半舊女子，有了豐富的閱歷和豐富的情感，加上滿腹的經綸，在這個季節，這個時間，這個地點，不生出一絲愁來，就說不過去了，這種愁，當然不是那種強說之愁，正因為詩人「而今識盡愁滋味」，才會有「裁詩羞去上層樓」之說，所以，此詩題為「秋暮」，不僅是一年之秋暮，更是詩人此生之秋暮。此情此景，詩人在萬般無奈之下，唯願煮酒千杯，倚醉消愁，不過，此愁是否能消，那就是後話了。最後，我插一句題外話吧：喝茶還是不如喝酒好啊！

七絕·無題(軲轆體)

作者/師師

芸窗摘句苦尋章，難把相思筆下藏。

何故韶娘雙臉淚？武陵人遠九迴腸。

日上三竿懶弄妝，芸窗摘句苦尋章。

離人一去無消息，幾沓吟箋訴別腸。

風動一庭花影亂，萬千思緒如煙漫。

芸窗摘句苦尋章，誰令伊人腸寸斷？

秋風驚露夜微涼，輾轉難眠怨綉床。

不得詩仙傳筆夢，芸窗摘句苦尋章。

一逸賞析

古人寫軲轆體，多將之當作一種文字遊戲。關於軲轆體詩的起源，現在已經難以考證，因兩宋流傳下來諸多迴文詩，或是起源於宋？不過，迴文詩與軲轆體有所不同。軲轆體這種詩體因題材與格式限制，使得歷來之作者以生造硬湊者居多。在我的印象中，這類詩體少有佳作，但詩人蔡靜思的這一組軲轆體詩，讓人有眼前一亮的感覺。這組詩以「芸窗摘句苦尋章」為軸，巧妙地將軸句鑲嵌在四首七言詩的一、二、三、四句，得到了三首七絕，一首古絕，較之常人只將軸句用在一、二、四句，更顯筆力。「芸窗」意指書齋，而詩人為何於書齋之內摘句苦尋章？皆由相思而起也。這一組詩四個場景，或是「武陵人遠九迴腸」，或是「離人一去無消息」，或是「萬千思緒如煙漫」，或是「輾轉難眠怨綉床」，處處相思滿滿，情感在詩人的筆下，非常自然地表露出來，沒有一點生澀的感覺，它們看似各自獨立，實則整體是一致的。這些相思的後果，或是令人垂淚，或是懶弄娥妝，或是伊人腸斷，或是輾轉難眠，都是詩人內心情之寫照，這就不難解釋詩人為何要芸窗尋章了。人是有感情的，而詩人對待感情有更多的表訴方式，她看似隨手尋章，實為借章寄情。然則此情終只成追憶，萬般之相思，最後的結果還是沒有結果，所以這一組詩只能最終「無題」了。

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