「邪不壓正」的技術支持 I SJ-WORKS背後的努力
魔幻時光：最近，你可能被這樣一篇文章刷屏了，來自SJWORKS三界影業的「《邪不壓正》的技術支持 I SJ-WORKS背後的努力」。SJWORKS三界影業，作為國內知名的影視技術流程方案解決與DIT數據管理公司，他們先後服務過《長城》、《乘風破浪》、《流浪地球》、《動物世界》、《邪不壓正》等一線電影。最近，他們事無巨細地記錄了作為DIT方案解決供應商在《邪不壓正》劇組裡的工作歷程，這篇文章既是中國電影工業的一個縮影，也是一篇了解這個行當的良好示範，特此分享給大家。
如果說在我心中有一個期待合作的影人名冊，姜文導演一定是第一個。
起初電影的名字叫「俠隱」，改編自張北海的同名小說。在籌備期間，SJ團隊每人把小說先拜讀了一遍，因為實在想不到導演究竟會怎麼拍，所以我們提前針對電影設想幾個應對方案，做了一些準備。
初期流程準備，右二Paul Morris
姜文導演拍戲風格是獨一無二且與眾不同的，之前雖早有耳聞，但百聞不如一拍。在從頭到尾的拍攝中，我們不僅把之前的工作經驗和技能悉數施展，還特別重新設定新的工作流程，以配合導演的拍攝習慣。
在這部電影中，我們提供了
A.現場色彩調整（Live Grade)
B.現場視頻管理（Qtake Video Assist)，
C.現場數據管理（DIT）」三個環節。
A.Qtake Video Assist視頻信號管理：
1.靈活應變完整記錄
在姜文導演拍攝的電影里，不能用「程式化」的方式來簡單套用。在之前的拍攝項目中，我們習慣於在前期計劃好的拍攝方案和統籌下按部就班的完成工作，但在導演面前，傳統拍攝方式有時候不太能行的通。整部電影的拍攝充滿了隨機性和機動性，拍攝計劃也會為了更好的表演而現場調整。尤其是姜文導演不僅需要導戲還需要演戲，大量的外景地拍攝，就這很需要靈活機動的去滿足現場拍攝的要求。我們根據導演的需要隨時調整方案。
我們使用的攝影機是兩台ARRI ALEXA SXT和一台ARRI MINI。SXT是A機Paul Morris，B機大欣哥，C機是Junior Lucano的ArriMINI+STEADYCAM+TRINITY。這事一個標準的電影拍攝機器配置。在磨合的初期，我們按照以往傳統的方式，將Qtake和監視器置放在帳篷內做視頻管理，很快發現這樣並不可行。因為導演也是主演之一，不僅要穿梭現場掌控拍攝和調度，還得調動自己情緒演戲。如果把時間浪費在往返現場和帳篷的路上，也會空耗體能和狀態，為了更好的滿足導演的需求，我們就把Qtake視頻管理的工作整個從帳篷內挪出來，安置在接近導演的合適位置，可以了解現場的需求，從而迅速做出反應。監視器也同樣需要靈活移動，現場基本上使用最多的是Onset監視器，尊正BM210 LCD。AB機SXT有三個獨立輸出的SDI介面，三個介面獨立設置彼此互不干擾。1和2路出Rec 709給攝影組掌機和焦點員，3路獨立輸出Rec709之外的SDI信號（可自定義LUT）。3台攝影機SDI信號接入Qtake，將分屏畫面發射給尊正監視器，並獨立供電。帶聲音的分屏畫面無線發射到atmos小監視器，導演甚至可以不回到大監視器面前，在表演區看回放畫面，回聽台詞。
劇組全程使用尊正BM210
移動式Qtake+移動監視器的組合，無論導演去哪兒，Qtake就可以立刻跟去哪兒。一旦選定位置，監視器會第一時間放在導演面前。這樣導演可以任意選擇他適合的位置進行工作，不受條件的限制。選定一個適合監視器和Qtake的位置，對當天拍攝的內容作出預判，是一個重要環節。
Qtake在房頂世界
再比如藍青峰私宅夜會朱潛龍，照面李天然，亨得利大夫是在園博園的四合院內拍攝，拍攝從起幅和落幅有一段距離，監看的位置需要找到距離居中的恰當區域，以減少導演來回穿梭的直線距離，提高效率。比如在雲南屋頂世界，西安城牆，拍攝區域都在高處，原則是攝影機能上去，Qtake也一樣都要抬上去。飛檐走壁，能上就上，說干就干！
2.保持清醒迅速反應
姜文導演對每個環節每處細節都要求極高，如果你的能力是60分，他會讓你做到100分；如果你的能力是100分，他會push你做到200分。技術是輔助藝術創作的工具，對於技術工種而言，不需要解釋和闡述，只有能還是不能，你行還是不行！
拍攝的時候，每個人在拍攝現場都處於精神高度集中的狀態。每天在現場的準備工作、排練時間會比較長，但一旦開始進入真正拍攝後，整個工作節奏就會相當快。我們為了掌握現場情況，聽清楚導演的指令，Qtake的操作都是直接對接導演，離導演很近，所以壓力相對會很大。每天在現場，必須時刻保持清醒狀態，時刻清楚導演的意圖，知道他想要什麼，然後直觀的呈現在他眼前。對於我們來說，工作原則非常明確：在任何時候，爭取不要讓導演對一件事情說兩遍......但一定不能讓他重複第三遍.......
Qtake在外景地
對於視頻管理，其實也需要把自己當作半個場記來對待，因為很多時候，拍攝進度非常快，密集拍攝量很大，導演經常會出現在拍了很多鏡頭，換了很多焦段、構圖後，再返過頭來查看最開始拍的某個焦段的鏡頭。我們就一定要在導演剛說完的那幾秒等待時間裡，迅速且精準的找到所需鏡頭並播放出來。對於挑選鏡頭，Qtake注釋功能就顯得極其重要，我們會把每個鏡頭用了哪個焦段，拍了什麼構圖，拍的哪個演員，拍了什麼內容用簡潔凝練的語句注釋出來。這樣，當導演說諸如此類的「給我看下之前拍的反打的那個寬的鏡頭」，我們也能清楚他想要看哪個鏡頭，並快速呈現出來。
好比在密室里，藍青峰、朱潛龍、根本三人拿出地圖「密謀」抓捕李天然的那場戲，台詞量巨大，拍攝速度極其快，因為空間狹小，使用單機拍攝，導演一開始先拍攝了大約5分鐘的全景鏡頭，將整場戲拍下來。然後再分解拍攝。分解拍攝時，導演說「我台詞里說到『北海』時，手裡的煙是怎麼拿的」...
5分鐘的長鏡頭，一長段的台詞，導演給了「北海」兩個關鍵詞，通過台詞找到畫面In/Out點。這時候，Qtake的時間線功能就起了作用。我們把Qtake聲音畫面同步的錄製文件，通過台詞先後順序，先定位一個大概區域，然後再通過快進倒退功能精確查找，通過台詞快速檢索到需要的畫面。精準而迅速，並用心記下來拍攝的每個內容，機位，台詞，細節，做到了如指掌。
Atomos攜帶型Shotgun監視器
3.古都合成 優化流程
這次《邪不壓正》重現了一座老北京城，特效量也是巨大的，在拍攝現場，Qtake的現場實時合成功能，對整個VFX部門幫助也是非常大的。很多時候，會先拍攝空鏡（比如西安的城牆，圓明園的湖），然後再通過合成的方式，將實拍的橋、車、人等畫面元素（比如北京的古觀象台、拱橋置景）合成進去。為了合成的真實感，就需要將正在拍攝的橋、車、人等元素實時合成至先期拍攝的空鏡中，實時調整拍攝角度、焦段、構圖等。合成之前，會事先跟BaseFX的VFX部門長凱倫指導做溝通和預演。
藍幕CG合成老北平
藍幕合成火車站外城牆
另外，Qtake同時錄製雙視頻格式（Mov+H264）也有輔助作用。很多時候，導演不會過早來到現場，有時在現場的攝影師和副導演則在現場先進行準備和排練，之前使用傳統的工作流程，是用手機在屏幕前拍屏，然後發給導演看，但是這種手機方式拍攝的視頻的清晰度不高。這次我們使用Qtake將錄製下的H264原始視頻文件，Air Drop到副導演手機里，再由副導演轉發給到導演，從而讓導演實時了解到現場的準備情況。同時防止外流，都會在視頻上打上水印。
同時Qtake Monitor App，配合Qtake工作站使用。現場工作人員便可以隨時隨地利用Ipad或者Iphone實時觀看監視器畫面。最初在塞罕壩的拍攝時，因為草原冬夜溫度特別低，導致現場OLED監視器超出最低使用溫度範圍，無法正常顯影。這個時候利用iPad給在房車裡的導演觀看無線的畫面，解決了無法監看的問題。也幫助VFX部門的同事合成畫面進行現場掌控，起到了關鍵的作用。
B.Live Grade 與Qtake的混合使用
攝影指導謝謝老師在拍攝塞罕壩上的火燒「太行山莊」，是帶密度拍攝，或者等全黑打光拍攝。
火燒太平山莊
ARRI Rec 709自帶LUT在肩趾部和對比度上細節保留太少，只用LogC又沒有色彩還原，為了保留更多細節，但同時有一定程度的色彩還遠，謝謝老師選擇應用ARRI另一個官方 LUT: LCC（Low Contrast Curve）介於Rec709與LogC之間的LUT。有時候攝影指導謝謝老師在某些場景時也會想切換觀看LCC和709的畫面對比。為了滿足現場快速調整的需要，我們選擇了用兩種系統流程完成畫面呈現：
1. Live Grade現場調色系統
攝影機輸出SDI信號給到Live Grade，在現場調色系統上載入ARRI官方LCC，或者Rec709，可以隨時呈現給攝影指導LCC或者709的畫面，而且不用麻煩攝影組的同事去調整機身菜單改編參數。在戶外拍攝的情況下，隨時監看波形，並同時與攝影組助理保持通訊，選擇最佳光孔和安全曝光值。但如上文提到機動性的限制，優先保證靈活多變的拍攝方式，我們很快進行反向調整，進入第二種模式，選擇用Qtake做Live Grade並保留Waveform monitor與攝影組保持不間斷溝通。
檢查waveform
2.Qtake多機位色彩匹配
基本上整部戲都是採用這樣的方式在做色彩處理。因為多機位拍攝，不同機器使用不一樣的鏡頭也會出現色偏。在拍攝朱潛龍槍決鴉片販子的那場戲，混搭了ARRI Master Prime定焦和Angenieux 24-290mm變焦頭，法系鏡頭與德系鏡頭在同樣一個環境下色調差異明顯。為了匹配多機畫面顏色，我們選擇了CDL工作流程，對每個機器的畫面進行調色，統一色彩並進行風格處理。然後保存輸出CDL色彩文件，給到DIT現場數據管理環節進行處理和轉檔。
多機位拍攝
3.色彩校準 保持統一
我們在整部電影里主要使用了尊正BM210監視器，其中一個給導演和攝影師觀看，另一個提供給剪輯曹偉傑老師，以保持前後期色彩的一致。之所以選用LCD+經典白色LED背光顯示技術的監視器作為主控監視器，是因為在日常大量使用和測量校準中我們發現：OLED因為是自發光技術，所以在黑位上和影院投影差異較大。而LCD則因為是背光技術，更為接近影院投影的黑位，在反差控制上更加接近最終影院投放。另外我們給監視器準備個夠深的遮光罩，這樣才能盡量屏蔽外界光線的干擾。高亮監視器適合跟焦或者構圖之類的應用，但是精準的Grade One技術監看還是要按照EBU-3320標準，調整亮度至100nits。在拍攝過程中，監視器也會逐漸出現一些色彩偏移，儘管偏移的參數並不是非常大，但在這樣一部重要的電影裡面，我們會定期提供監視器色彩校準。校準使用的是「柯尼卡美能達」工業級高精度色度儀。
尊正監視器定期色彩校準
每次完成校準，會生成PDF report，跟攝影指導謝老師確認校準結果。
通過提供標準監視器和色彩校準兩個步驟，確保攝影師和導演觀看的監視器的精準度。通過waveform monitor的監看與溝通，保證曝光在安全範圍內，保證畫面拍攝的品質。
攝影謝老師也很認可BM210監視器提供的可定製False Color功能，極大方便了DP的曝光評估，這樣尊正的這款監視器成為諸多場景的畫面監看的一個參考標準。
C.DIT現場數據處理
在以往的DIT數據管理中，通常會有Onset Data Managment（現場數據備份）和In House DIT（駐地數據處理）的工作組合。一人在現場offload和backup素材，一人在駐地負責轉檔，調色處理原始文件。在「邪不壓正」的拍攝中，這種組合的方式明顯不再適用，因為大量的外景地拍攝會出現兩個情況：一是會經常轉移住宿的賓館，沒有一個相對固定的工作環境，二是每天去拍攝現場要開比較遠的路，會耽誤DIT素材交接時間。這種拍攝情況下，In House DIT的工作條件已經不再滿足，於是立刻調整工作的模式。變成第三種形態：Nearset DIT(近現場素材處理）。
DIT Grace在車內進行工作
Nearset與我們採取Qtake的工作方式非常類似，就是把固定的工作模式變成隨機靈活的現場工作。
SJ-WORKS的設備都自行設計和組裝，針對不同拍攝環境有不同的拍攝解決方案。用這樣的一套Nearset設備出現在現場可以同時完成諸多工作內容：
Offloading SSD倒卡校驗
Backup Raw素材到三份硬碟拷貝
Transcoding素材轉檔Avid MXF格式
Grading一級調色
Deliver Dailies交付剪輯素材
1.極限物理速度的邊緣
從進入拍攝現場下第一張SSD卡開始，到晚上睡覺之前，要完成全部工作。需要科學的流程統籌和頂配的硬體支持。因為是3台機器拍攝，劇組並沒有從設備公司拿到足夠支持拍攝的SSD卡和cfast 2.0卡，每台SXT只有3張高速512GB和1張普通256 GBSSD卡；MINI只給了4張256GB Cfast卡。對於這個電影的拍攝風格，一張卡在瞬間就會被拍滿。如果DIT沒有辦法完成快速的素材備份，就會無卡可用，導致嚴重的耽誤現場工作的流程。所以一定要達到Alexa SSD卡的讀取峰值速度，壓縮一切可以利用的時間。那麼速度和容量就是一個關鍵。容量夠大，速度夠快，結構夠穩的陣列是首選。有兩場戲的拍攝接近了物理極限：
第一場是在「六國會館」的拍攝，ABC三機同時拍攝，24fps開始拍攝，一路變成96fps.機器不停機，一條鏡頭不NG，接近10分鐘，ARRI Raw 4:3 Open Gate的格式下，一張卡拍完兩條就滿了。在完成Checksum校驗的前提下，用ALEXA SSD卡的極限讀取速度進入二級緩存，並以超real time的速度進行Raw素材的轉檔，通常轉檔的速度在接近3倍於real time的情況下快速完成。如果不能以物理極限速度爭分奪秒，那幾張卡就會非常快的拍滿，不僅產生無卡可用劇組停拍等卡的情況， 也極其容易出現管理混亂的情況。那一晚的素材量達到6TB左右。
六國會館拍攝
第二場是DJI團隊航拍夜戲車隊行駛。機器是ALEXA MINI，飛機飛上去轉一圈下來，一張256GB的卡8分鐘就滿了。航拍團隊迅速更換電池，迅速起飛，整個過程在15-20分鐘左右。Cfast2.0 256 SD卡的極限速度是550Mb/s,在有checksum校驗的前提下，最快要基本上也要15-20分鐘左右能夠完成一張卡的offloading。在達到Cfast2.0卡的極限讀取速度滿負荷的情況下，跟時間賽跑。那場夜戲拍滿了8張卡，我們手裡有隻4張卡，平均每張卡有2次的使用頻率，Data Wrangler站在邊上，一旦有cfast卡完成拷貝，立刻拿走跑到現場待命，保證拍攝的流暢度不在我們這裡受限。
類似這樣兩場戲的拍攝還很多，在一整部戲裡，不停的在對硬體和流程做升級和調整，打破了以往的經驗，跟隨著拍攝不停的改進。
2.大數據量處理
機器設置：
初期塞罕壩拍攝選擇的是Anamorphic變形寬熒幕鏡頭，通過倍率拉伸變成寬幅畫面。因為電影的特效量很大，Ana的鏡頭在上下有遮幅，導演希望保留上下畫面為後期預留空間。在塞罕壩的拍攝完成之後，全部換成Master Prime，機器格式也由2.88K變成3.4K 4：3 Open Gate。Qtake每日現場完成的CDL會一併交付給DIT Grace，在Davinci Reslove裡面完成色彩的細節匹配，之後進行轉檔輸出。
剪輯交付：
對接的剪輯是曹偉傑老師，他使用Avid流程，我們將ARRI Raw轉成Avid MXF格式並添加Burnin,進行每日的交付。
後記
有機會參與姜文導演，謝老師攝影的電影「邪不壓正」，是人生中非常難得的閱歷和體驗。借著電影拍攝，窺見了姜文導演的絢爛的想像世界，跟著他一起在裡面上天入地，天馬行空。在漫長的電影拍攝中，我們有時候也會遊離於自我懷疑和自我否定的狀態中，常常會覺得之前拍攝積攢的技術和經驗儲備不夠用，也不夠好。這主要是因為導演專業度和要求非常之高，跟隨著劇組拍攝，每天都是提升，每天都是挑戰，每天都是極限突破。在這裡要感謝謝老師對SJ的選擇和幫助，感謝Paul Morris和大欣哥對SJ的認可，感謝阿標的協調。繼「長城」，「乘風破浪」之後，第三次與彭老闆參與同一部電影拍攝，借彭老闆的一句話「這是對我，非......常重要的一部電影！」，也是對於SJ-WORKS最重要的一部電影。
借電影破4億之際，寫下此文，祝福這部最「硬」的電影。
完
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