古代大名鼎鼎的「滿蒙妝」到底是什麼樣？太顛覆現代審美

清軍入關以後，多爾袞為了加快滿蒙人和漢族人的融合步伐，強行要求漢人移裝異服，改成滿族人的髮型。

在中原文化近3000年的發展當中，受到儒家文化的熏陶，漢族人多數認為身體髮膚受之父母，因此拒絕多爾袞推行的「剃髮」政策。還曾發生過一系列的反抗戰爭，但最終以漢族人的失敗告終。

如今我們在流傳下來的清朝人畫像中，可以看到男性是梳著一根長長的大辮子，剃光的前額的頭髮，這是一個非常考驗顏值的髮型。女性則大多數塗的咬唇妝，一張臉卡白，腳下是三寸金蓮，看起來像是一個圓規。

清朝的統治者是女真族人後改為滿族人。常年和蒙古族聯姻，因此兩個部族文化之間的交流融合度很高。

清朝的宮廷畫師郎世寧在給乾隆皇帝畫的《宴塞四事圖》以及其他后妃的照片中可以推出來當時皇室后妃的長相及其容貌裝扮。

畫作中的妃嬪們，大多數人髮髻高高挽起，嘴上的口紅只塗下嘴唇，上嘴唇並不會塗，加上女性將眉毛全部都貼了，畫一條彎彎的柳葉眉，如果是臉型稍微長一點的，畫起來非常不好看。

這種妝容及審美直到道光年間才慢慢的被摒棄，但在皇室貴族之中依舊流行這樣的妝容畫法。皇帝的珍妃流傳下來的照片中，其中一張就畫著半唇妝。好在珍妃的面容比較豐腴，看起來還算漂亮。

其實對於清朝的移裝異服活動，抗擊力最大的當屬男性，女性因為妝容和髮飾上面並沒有較大的改變，對顏值損傷並不大。男性就不一樣了，大多數都留著半光頭，甚至陰陽頭，後腦勺留一根長長的大辮子。

參看資料：《宴塞四事圖》

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