古鎮再不拍就消失了！她將風光照拍出了內在情感

水冬青，美國攝影學會精英講師團成員，擅長風光和人文攝影，曾走過中國的大江南北。作品曾獲多項國內外賽事大獎，已出《光影隨行-水冬青的旅行攝影攻略》一書。

偶然間從網上看到水冬青的風光和人文照片，驚詫於其風格時而壯闊旖旎，時而細膩婉轉。我帶著強烈的好奇心搜索了「他」的信息，誰知這些照片竟是出自一個身材瘦削、眉清目秀的南方女子之手。

冬青是個對自己熱愛的事情十分執著的人。一開始只是嚮往著詩和遠方，擁有仗劍走天涯的夢想。每逢節假日，她都會帶著相機出去旅行，漸漸地喜歡上了攝影。後來由於工作較多的局限，不能深度體驗旅行拍攝。於是，乾脆辭職做起了自由攝影師。

十餘年的時間，從杏花煙雨的江南到大漠孤煙的塞北，從曠野無邊的平原到終年寒冰的高原，她走遍祖國大江南北，留下自己的身影和足跡。

極端環境才能拍出好照片

旅行途中，冬青經常要背著很重的器材翻山涉水，「越是極端環境越能拍出好片子」。雪山、叢林、荒野……是經常要面臨的環境，暴風雨、暴風雪……是經常要面臨的惡劣天氣。

前些年，她和團員結伴去新疆巴音布魯克草原拍攝，那時那裡尚未開發完善，周圍只有光禿禿的山坡。拍攝當天天公還不作美，狂風大作。有的團員忍受不了寒冷和飢餓，提早就下山了，只有最後堅持下來的她和幾個隊友看到了壯觀的漫天火燒雲，美景出現的一剎那，她們甚至激動地擁抱了起來。「雖然有時候拍攝過程很累，但看到眼前的壯麗河山，疲憊總會一掃而光。所以，我從沒有想過放棄。」她語氣堅定。

「能拍出心中的好照片，受再多苦也值得」。她心中的「風光攝影是可以打動人的，不僅只是單純地反映現實。」好的風光攝影作品能夠從惡劣、甚至蕭條死寂的環境中發現生命的本質，體現人與自然的和諧統一，這也是風光攝影的最大魅力。而優秀的風光攝影師會將自己的個性和內在情感賦予在作品之中，引起人們的精神共鳴。「為了不落後，我要不斷努力學習啊，而且是集百家之長、創自家之新，才能成為更優秀的攝影師」，冬青笑著說。

只愛冷門路線

去了這麼多的地方，要說哪個地方令冬青深刻印象，「也並不是哪個具體的地方，而是每一次不同的經歷和感受都給了她莫大的精神支持」。她鮮少孤身一人旅行，幾乎都是和朋友結伴同行，走一些人跡罕至的冷門路線，這樣可以躲避大量的人群，風光人文的拍攝環境也會相對原始一些。

每一場旅行的臨行前，她都會以攝影的角度來規划行程，比如查詢當地最佳拍攝季節、日出日落時間、歷史文化、節日民俗等。前不久的印尼之行也不例外，「國人最熟悉的地點是巴厘島，但其實印尼有著豐富的風光和人文環境，火山、海岸、宗教、村莊、部落……」

今年5月，在當地朋友的幫助下，她開發了一條印度尼西亞明達威群島路線，全程無水無電無食物，環境很原始，帶點探險性質。她和團員要乘坐多次獨木舟才能進到熱帶雨林里，一路上坑坑窪窪、泥濘不堪，稍一不小心，腳就會陷進淤泥中去，同時還要忍受著各種蚊蟲叮咬。但是她們互助合作，無人抱怨艱苦。最終，她們抵達原始部落，見到了淳樸的當地人，他們熱情好客，呼朋喚友迎接冬青一行人的到來，載歌載舞，不亦樂乎。

冬青的每一次出行，旅行路線其實都不太一樣，即使是重複往返的地方，再去也會有不同的感覺。但她說：「我不會再去人潮湧涌且過於商業的地方了。」

古鎮再不拍就要消失了

仔細觀察冬青的作品不難發現，中國古建築、古村落出現的概率非常高。她本身是一個很喜歡中國古老傳統文化的人。但是隨著時代的發展，當她看到這些代表中國古老文化的古村古鎮古建築和老習俗，要逐漸「消失了」，有點痛心疾首。所以，希望藉助鏡頭記錄下這些曾經的輝煌。「因為我們記錄的，不僅是表面的建築或文化，還是我們精神上的根和心靈的歸宿」，她說。

桂林黃姚是她拍過的諸多古鎮之一，興建於明清時代。五年前，黃姚還沒有現在這麼商業化。小鎮內清溪環繞，古木參天。記得那天，古鎮下著小雨，沒有了往日的喧鬧，而是多了一份古樸和寧靜。她撐著傘走在青石板的小街上，好像一晃神就穿越到了古代。沿街兩側的古屋被歲月磨起了繭子、磨鈍了棱，青磚瓦頂和天空連成一片，美得就像一幅丹青水墨畫。看到古鎮上的老房老街、一磚一瓦，和生活在那裡的人們，她會驚嘆於這種歷史的變遷和傳承，然後情不自禁地拿起手中的相機拍個不停。

情感更易引起共鳴

冬青有著雙魚座的敏感，情感的東西比外在眼睛看到的東西，通常會給她感觸更深。尤其是鏡頭裡孩子們純真的眼神、純潔的笑容，總能觸動她內心最深處的柔軟。

當她旅行經過川藏線時，看到這裡的小孩和城裡的小朋友相比，住著破舊不堪的房子，吃著粗茶淡飯，每天跟著父母四處放牧遷徙，無法上學。物質如此匱乏，」給他們一塊糖，都能讓他們歡呼雀躍起來」，冬青描述道。但孩子們依然嚮往著美好的生活，眼神「乾淨純真」，這些都久久令她「不能忘懷」。

除了孩子，她也會拍攝更多其他人文照。如果遇上拍攝對象面對鏡頭手足無措，冬青會採取「抓拍和擺拍相結合」的對策。人文擺拍不僅是「擺」，而要事先經過和被攝者進行溝通交流，徵得被攝者同意後再進行拍攝，這時候一個善意的問候和微笑可以迅速拉近被攝者的心理距離。無論是擺拍還是抓拍，「賦予作品情感都是最重要的」。而對於她不曾涉足的新聞紀實攝影，她語氣肯定地表示，「這是萬萬不能擺拍的，會失去真實性。」

旅行和攝影已融入到冬青的生活中。旅行路上，太多真善醜惡，讓她感受到了世事無常。現在的她即使「不去遠方」，也會發現身邊「真實平凡的美」，學會了珍惜生活和生命。對攝影的熱情，依然像年少時那樣，只增不減，希望未來創作出更多打動人的作品。

她問答

她影像：旅行完成後，大量的照片是如何篩選的？

水冬青：這個工作量確實大，也屬於數碼時代比較頭疼的問題。首先要養成多思考少按快門的習慣，從根源上減少重複廢片的數量。然後在電腦里利用Adobe Bridge軟體來進行照片管理，先按時間地點建立相應的文件夾，然後快速瀏覽一次，同時刪除模糊失焦的片子。如果有第一時間感覺特別好的片子或者需要使用的相關內容的片子，會直接把它收進快速收藏夾里，然後再在收藏夾里精選評分，最後按評分高低來選擇精修哪些片子。

她影像：你會很在乎技術以及器材嗎？

水冬青：技術是攝影必備的一個基礎，肯定需要不斷學習和提高。器材則是攝影的一個輔助，好的器材當然可以成為創作的利器。但有些人用手機一樣可以創作出打動人的優秀作品，所以這些都不如自己的思想重要。思想是作品的靈魂，有了思想，你會下意識尋找身邊的各種美和感動，然後再將自己的思想和情感注入作品之中。沒有思想的作品拍的再好看也如曇花一現，轉眼就會被人遺忘。

她影像：拍攝風光人文照通常用什麼器材？

水冬青：現在機身用的是EOS 5D Mark IV。鏡頭帶的是大三元EF 16-35mm f/2.8L II USM、EF 24-70mm f/2.8L II USM以及EF 70-200mm f/2.8L IS II USM，足夠滿足旅行中所有需要了。

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作者丨芳菲天

文章為作者獨立觀點，不代表她影像立場

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