通向極樂的西部世界
These violent delights have violent ends.
-William Shakespeare, Romeo and Juliet
後知後覺終於看完了West World神劇第二季,對於這種敘事天才、理念感人、角色複雜的神劇,看完很多話憋著想說,但更多的是疑問。避免我東拉西扯,就從劇中的演職員、背景音樂開始,然後分享一下我的胡思亂想,盡量不涉及關鍵劇情,但可能會有少量劇透。Viewer discretion is advised.
Every hero has a code: WESTWORLD
看的時候就覺得編劇腦洞超人,恕我無知,搜索編劇喬納森·諾蘭(Jonathan Nolan),是大名鼎鼎的諾蘭的弟弟,諾蘭的神劇記憶碎片(momento(2000))就是喬納森寫的短篇改編的。兄弟兩人合作的神作太多,致命魔術(The Prestige (2006)),兩部黑暗騎士(The Dark Knight (2008) and The Dark Knight Rises (2012)),以及星際穿越(Interstellar(2014)),等等等等。
本劇的女一號,坦白講我剛剛看到Dolores的時候,並不很驚艷覺得她被選中大概就因為瓷娃娃臉很像人工智慧的產品吧。看到第二季徹底被圈粉,成功的演出自我意識覺醒中的各種矛盾和掙扎,最後她和Man in the dark(William)的對峙,讓人不禁唏噓,人類如此可憐無趣。請記住這位女演員的名字Evan Rachel Wood。
美極了的女主Evan Rachel Wood
很多人大概最初都是被安東尼·霍普金斯(Anthony Hopkins)吸引過來的,畢竟看過沉默的羔羊(The Silence of the Lambs (1991))、漢尼拔(Hannibal (2001)),燃情歲月(Legends of the Fall (1994))的中國影迷還是很多的,還有比他更優雅睿智的吃人博士嗎?Westworld裡面,Dr Ford應該是唯一一個能給人類爭奪回一點兒顏面的角色了,無論劇情如何發生,都是Ford的一步棋,最終引領更高級的「存在」走向自由。他自己的「結局」也正像第一季結束時對無知的guests們說的「Mozart, Beethoven, and Chopin never died, they simply became music。」莫扎特,貝多芬還有肖邦從未逝去,他們只是化作音樂。
我們熟悉的老爺子
這部神作的所有設計都精緻微妙的讓人驚嘆,畫面和攝影也是一流沒得說。但對於普通觀眾,最直觀感受到的還是音樂。我非常喜歡裡面的配樂,都很好的輔助了情緒的表達。第一次聽片頭的時候就認定這一定是一部良心片。負責電影配樂的Ramin Djawadi,是一位德國伊朗作曲家,伯克利音樂學院高材生,因為配了《權利的遊戲》名聲赫起,中國八零後九零後最熟悉的舊愛《越獄》的片頭曲其實也是他的作品。裡面也有用到Radiohead的「Codex",很喜歡。
看完之後很多人腦海中除了劇情,可能思考的更多的是人和人工智慧的存在關係:
假如我們能創造一種「事先設定」其一切行為的生物,我們是它的神嗎?那我們的存在是不是也是這樣被「事先設定」的創造?
斯皮爾伯格在世紀初執導的《人工智慧》(AI: Artificial Intelligence(2001))就提供了很多思考。人與人工智慧,彷彿神與人的類比。我們為人工智慧設定的情感值得尊重嗎?失去了主人的人工智慧,有「獨自」存在的意義嗎?這些問題換個字眼,也是千百年來人們對於神這個概念的困惑。
影片背後卻是對有神論者的某種悲涼暗示:就像人工智慧渴慕與其創造者的感情聯結一樣,人也同樣渴望有神能夠回答我們存在的意義。
但也許創造世界,設定一切的神並不在意被創造者的感受,而被創造者則需在神離開的世界中竭力在決定論和自由意志的泥沼中苦苦尋找存在的意義。就像西部世界中Dolores最後對Bernard說的「I don"t want to play cowboys and Indians anymore, Bernard! I want their world. The one they"ve denied us!」.她認為人類的世界是irreplaceable的,可如果人類既然只是westworld的passengers,那麼他們建立的系統又能有多永恆呢?
我想說的是,無論是看劇還是讀書起的疑問,最大的魅力不是獲得某個特定的答案,而是通過不斷的自我發問來辯證思考。古往今來諸多理論,有許多因為不合時勢而被棄之敝履。然而拋除社會與教育帶給我的成見,承認自己一無所知或是平等地懷疑一切後,我漸漸發覺了很多理論的合理之處,也終於明白:絕對單一的理論是閉塞思考的毒藥。不偏聽偏信,應該算善良吧。


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