孫曉雲書法：身為中書協副主席，行書帖學不到位，這樣不行

孫曉雲書法：身為中書協副主席，行書帖學不到位，這樣不行。孫曉雲的書法功力怎麼樣？在筆者看來，孫曉雲老師修鍊書法數十年，練來練去，就是幼年學家的底子沒有變色，有一定的功力基礎，也就是說她的書法創作是有一定童子功的。

但是出於家學之後，孫曉雲後來修書法，取法比較雜亂，最後雜而無所精成，書法就寫成了一手「自由熟練體」，特別是行書帖學不到位，表現得書法不入帖本，自由形態泛濫。

孫曉雲是一位從小就練書法的書法家，這點是毫無疑問的，並且她兒時修鍊書法，入功比較深，打下了比較好的筆墨基礎，這個也是不用懷疑的。但是，一名書法家如果僅有書法童子功力，擁有家學底子，不能在書法上再創碑帖之功，也不能稱為大有學成的書法家。

孫曉雲的書法，後來的專修之路並不深刻，帖學不足，是其弱點。雖然她的書法也是諸書皆修，但是除了小楷得到一些碑帖功力之外，其他各書不能出彩，盡顯平常的現象比較多。

特別是孫曉雲被人稱道的行書作品，看起來龍飛鳳舞，很是悅目，但是不撐細觀與分析。孫曉雲的行書書法，不得蘭亭序的奇妙筆法，也不達顏真卿行書的恣情之品，也不見蘇軾寫寒食帖的工度完美。

諸家行書，在孫曉雲的行書書法創作里，基本上失去了蹤影，所以她書法里的行書帖學氣象是不足的，行書帖學不到位，修鍊不成精緻，法不入帖。一位書法家練習行書，如果失了宗帖，不以王羲之顏真卿蘇軾行書為帖本，要想達到書法藝術的純正高度，是比較困難的。

孫曉雲的行書是「自由常寫」的一種形態，筆法來源不高古，要細觀其書，一筆一畫出於何帖，很難說出個一二三來，也只好說她的行書是「自成一派」吧。

有的朋友可能不樂意，行書寫得好看就行，別講什麼碑學帖學呀。是的，對於行書的實用性來說，寫得好看就行不錯，但是對於書法的傳承來說，寫得好看並不是止點，把歷代書法名家的筆法傳承過來，師古而能化古，傳承書法一脈正宗，這才是重點。如果書法家只追求書法寫得好看，不講書法舊法的傳承，那麼修鍊書法這事就簡單化了：拋棄帖本，自由寫書法的江湖人士，行書龍飛鳳舞者也有很多，但是他們就不容易被人們稱為書法家的。

孫曉雲是中書協的副主席，是正宗一流的書法家，所以她的書法擔當並不僅僅限於把行書書法寫得好看，而是有帶頭師古帖，有傳承書法舊風舊功的責任，自由寫行書是不太中意的，唯有回歸帖學，精學二王，才不失中書協副主席的職位擔當呀。身為中書協副主席，行書帖學不到位，這樣不行。書法不是「自由事」，還是文化傳承事，只寫好看不行，還要深修碑帖才是正路呀。不知愛好書法的朋友們，對孫曉雲書法的印象，敬請留言分享。

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