以前怎麼看魯迅的文章都看不懂，現在根本不用看，就全懂了

少年時代最不喜的作家便是魯迅了，總以為他被過分解讀得厲害。

現在再回頭看，才發現是自己的緣故，即諱疾忌醫。

魯迅的文章用典豐富，而且由於受到當時險惡環境的限制，很多觀點不便直說，只能採用各種隱喻、借古諷今的手法來表示，缺乏閱歷的人是不大容易看懂的。

魯迅的書放在現在依然具有極其深遠的現實意義，但和胡適不同的也是最遺憾的一點，是他「只找人性的毛病，從不找制度的毛病」。只挖掘和揭露人和民族的劣根性，而不去尋找改進的辦法，那真是如他自己所說，「最苦痛莫過於夢醒了卻無路可走」了。

我們現在還需要魯迅。

魯迅希望自己的文章能速朽，因為他不願中國的未來停滯於他筆下揭示的那個醜惡的樣子，不願國人的靈魂一如他筆下的阿Q、看客之徒。

雖是如此，但世道偏偏不如意。魯迅生活的年代與如今的年代差別很大，可仔細想來人心、人性以及社會殘留的問題跟上個世紀並無太大的區別，都是蠅營狗苟。

魯迅的作品如同一面「無處可藏」的 大鏡子，依舊照射了太多太多我們現代社會需要去重視和反思的問題。如果我們仍然「用瞞和騙」的態度（《論睜了眼看》）來催眠自己和後代：「咱們向來就很好的」。（《燈下漫筆》）那我們社會的未來就真的難以有「真的人」存在了。

魯迅是可以讀一輩子的

小學《少年閏土》、初中《故鄉》《孔乙己》、高中《祝福》《葯》，那時候不太喜歡這個老「憤青」，或許是老師教的方式總是停留在「針砭時弊，打到封建社會的三座大山而戰鬥著.......」所以，那時候一直不愛讀魯迅。

直到大學接觸到魯迅先生的傳記和一些當年的軼事，才覺得他並不是教科書中冷冰冰的「匕首戰士」，而是在那個動亂而光輝的年代一個鮮活而有趣的人。

於是，從那時候，才開始慢慢走近他，並開始理解他，也從各個方面感受到了一個不一樣的魯迅先生，長大後，我發現理解一個人的作品的最好方式就是先了解這個人，獨特的靈魂才能賦予一部作品一篇文章獨特的精神。

01 中國的有一些士大夫，總愛無中生有，移花接木地造出故事來，他們不但歌頌生平，還粉飾黑暗。

——《且介亭雜文·病後雜談》

02 中國各處是壁，然而無形，像『鬼打牆』一般，使你隨時能『碰』，能打這牆的，能碰而不感到痛苦的，是勝利者。

——《碰壁之後》

03 中國公共的東西，實在不容易保存。如果當局者是外行，他便把東西糟完，倘是內行，他便把東西偷完。

——《談所謂「大內檔案」》

04 群眾，尤其是中國的——永遠是戲劇的看客。犧牲上場，如果顯得慷慨，他們就看了悲壯劇;如果顯得觳觫(恐懼顫抖)，他們就看了滑稽劇。北京的羊肉鋪常有幾個人張嘴看剝羊，彷彿頗為愉快，人的犧牲能給他們的益處，也不過如此。而況事後走不幾步，他們並這一點也就忘了。

——《娜拉走後怎樣》

早年讀魯迅，只見其尖刻犀利。

如今讀魯迅，默認了學界的評價：中國文化的守夜人。

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