丹青不知老將至，凌雲健筆意縱橫——金融界走出的書法家王希坤先生
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王希坤作品：隸書《心經》 34cm×136cm
人物檔案
王希坤，號無為居主人。1942年生於河北東光。中國書協會員，北京書協三屆理事兼藝術交流部常務副部長，北京神州博古書畫院院長。
歷任寧夏政協委員，銀川市人民銀行行長，寧夏工商銀行副行長，中國光大銀行總行副行長，中國書畫函授大學副校長，中國書畫界聯合會副主席，中國農民書畫研究會副會長兼藝委會主任，中華清風書畫協會常務副主席，中華文化媒體頻道、中國書畫函授現代遠程教育中心終身客座教授和名譽院長，CCTV央視網區域博覽頻道書畫名家聯盟副主席，中國書法藝術研究院常務副院長，中國金融文學藝術社社長，世界華僑華人社團聯合總會副會長兼藝委會顧問，世僑書畫院名譽院長，中國金融書法家協會顧問，北京藝術傳媒職業學院顧問。
早在1950年代，開始習讀漢隸、楷書和行草。19080年代加入寧夏書協，並任寧夏金融系統書畫協會主席和寧夏職工書協副主席。1992年奉調進京後，拜著名書法家、書法理論家、博士生導師沈鵬、張榮慶先生為師併入室求教，著力研究「二王」和孫過庭，運筆用墨和章法達到新的意境，逐步形成清新流暢，豪邁質樸和揮灑自如的書法風格，作品多次參展並獲獎。1999年被評為「海峽兩岸德藝雙馨藝術家」，之後又被授予「當代精英藝術家」和「中華當代書畫功勛藝術家」，2013年又被授予海峽兩岸文化交流大使等榮譽稱號。2003年在北京兩次舉辦「乾杯朋友書畫四人展」；2004年在天津舉辦書畫聯展；2005年在河北滄州兩次舉辦個展，2008年在銀川和海口舉辦個展；2009年在南寧舉辦個展，2010年在河南鄭州博物院舉辦個展，2014年、2015年在山東、遼寧、甘肅、河南等地舉辦「七人行書畫巡展」，在書界引起強烈反響。其書法作品入選《中國書法》《書法報》《書法導報》《中國書畫報》等報刊及「泰山摩崖」「北大荒藝術長廊」「滄州大運河碑廊」「馬陵山華夏碑林」「吉林唐詩宋詞書法碑林」等刻石。不少作品還被國家領導人和美國、法國、德國、奧地利、義大利、荷蘭、丹麥、巴西、秘魯、日本、韓國、新加坡、泰國以及香港、澳門、台灣等國家和地區友人收藏。併入編《中國當代書法家大辭典》《中國當代書法家名人大辭典》《當代書畫家精英大典》《中國知名專家學者詞典》《中華名人大典》和《世界人物辭海》等典籍。出版有《王希坤書法作品》《王希坤書法集》《王希坤書千字文》和《王希坤書諸葛亮出師表》等。
丹青不知老將至，
凌雲健筆意縱橫
——金融界走出的書法家王希坤先生
本刊記者 胡松
金融，是社會理性支配下的產物，代表了嚴密的邏輯思維和科學的專業知識；而藝術，更多的是感性牽引，或抒發情感，或宣洩情緒，代表了人尋求更高的精神自由與靈魂逍遙。金融和藝術，看似兩個相隔甚遠的行業，卻在一個人的身上得以完美體現，一面是中國金融領域資歷深厚的銀行家，一面是書法界德藝雙馨的藝術家——這個人便是王希坤先生。
王希坤，號無為居主人，當代書法名家。歷任寧夏政協委員、銀川市人民銀行行長、寧夏工商銀行副行長、中國光大銀行副行長兼北京分行行長。資深中國書協會員、北京書協三屆理事兼藝術交流部常務副部長、中國書畫函授大學副校長、中國農民書畫研究會副會長兼藝委會主任、中華清風書畫協會常務副主席、中國書畫界聯合會副主席和北京神州博古書畫院院長。六十年來臨池不輟，孜孜以求，書風豪邁質樸，渾厚雄強，漸臨「心手雙暢，人書俱老」之境，被譽為「金融界的書法家、書法界的金融家」。
人生回首望，光陰流轉幾十載，靜水流深。原任中國光大銀行副行長的王希坤先生退休以後，沒有了工作事務上的困擾，他更為專註書法創作，開啟了人生「第二春」模式。他視書畫藝術為第二生命，一日不書便覺思澀。他把幾十年來鍾情於翰墨的心血與汗水逐漸凝結，把長期臨池不輟積累的深厚功力重新審視、糅合、突破。中國書法雜誌審讀張振華先生曾言：「希坤先生之書法，承二王之正脈，得三原之蒼莽，有黃庭堅之豪宕，似沈鵬之遒勁……」面對接踵而來的讚譽，年逾古稀的希坤先生顯得非常冷靜與從容，他謙遜地說道：我不是什麼「大師」和「大家」，僅僅是一名學書者。或許只有秉持這樣淡薄從容、謙遜專註的姿態，方能在執筆揮毫於書案間，看見更真實的自己，更廣闊的天地。
王希坤作品：《錄1987年振興絲綢之路舊作》 136cm×34cm
砥礪前行五十年
1942年王希坤出生於河北東光縣，正值一個山河破碎、風雨飄搖的舊中國。面對日本帝國主義的侵略，無數仁人志士奮起反抗，殺日寇，保家園，救民族於危難。王希坤的父親便志願參加了抗日游擊隊。在他出生五十二天，父親便壯烈犧牲在山東德州日本鬼子的監獄中。年幼的王希坤，全靠奶奶和母親做針線活維持生計，生活舉步維艱。而正是由於從小不幸而艱辛的生活經歷，讓出生在革命家庭，作為烈士子女的王希坤養成了特別堅強、吃苦耐勞、不怕困難的性格，無論家庭潛移默化的影響，還是學校教育，都讓愛國主義情懷深入王希坤的內心，伴隨著他的一生。另據東光縣誌記載，王希坤的姥爺為晚清秀才，一生從事教書育人工作。太姥爺周瑋，在乾隆六年鄉試中舉並任固安縣教諭，乾隆五十四年恩賜進士，進翰林院任檢討職銜，少具雋才，博學能文，兩袖清風。周氏素來家風醇厚，因此，王希坤從小就受到了母親和舅舅知書達理、忠孝仁義的教育和培養。
王希坤上小學、中學時，就愛寫擅畫，滿壁塗鴉。家裡牆上貼的全是他的書法、素描，儼然一個小型展覽館模樣。採訪當中，王希坤先生拿出一本資料，內頁印有一張黑白照片「後馬中學美術組合影59.6.16」，一身素衣，腳穿布鞋的少年王希坤單膝蹲坐在右下方，眉宇之間幾分懵懂，幾分堅定。王希坤略帶得意地對記者笑道：「我一入中學，就是中學美術組的成員，上街刷大標語、畫宣傳畫，我是主要幹將。後來文化大革命，出於政治需要，我第一次拿起油畫筆，獨立完成巨幅油畫——毛主席像。」
在考大學之時，恰逢三年自然災害，期間藝術類院校大都停辦。解決溫飽，是全國上下迫在眉睫的大事。每個人都要面對身處的時代，無可逃避，也無處可逃。王希坤清醒地認識到學經濟、抓經濟工作的重要性，遂報考了中央財政金融學院（現中央財經大學）。畢業之後，王希坤先生同夫人樊晡生女士一起被分配到寧夏工作，這一干就是二十四年。即使參加工作之後，書法也始終伴隨著希坤先生，不曾放下。書法是他的摯愛，上學的時候就堅持利用課餘時間來練習書法。工作了，銀行是主業，但在他的辦公室書櫃與案頭之上，總有一些有關書法的字帖和書籍，利用業餘時間讀帖、臨帖，樂在其中，不可自拔。在80年代著手專精於研究于右任和胡公石，作品多次參展並獲獎，在寧夏加入書協和寧夏硬筆書法研究會，並擔任寧夏金融系統書畫協會主席和寧夏職工書協副主席。
王希坤作品：《望江南-賀希坤先生書展》 68cm×68cm
幸得名師傳幫帶
1992年，是希坤先生生命中的一個重要的年份，因工作需要，王希坤由寧夏工商銀行副行長調任中國光大銀行副行長。從畢業離京再回北京，24年首都已發生巨大變化，作為首善之區，藝術氣息濃厚，各路藝術大家雲集。
由於對書法藝術之痴迷，工作之餘，希坤先生先後拜訪了沈鵬、歐陽中石、劉炳森、劉藝、李鐸和張榮慶諸先生，並最終拜在沈鵬、張榮慶先生門下學習書法。時任中國書協代主席的沈鵬先生是當代書壇巨匠，同時也是美術評論家、編輯出版家、著名的學者和詩人。他的大字行草令人稱奇叫絕。張榮慶先生曾是中國書協理論研究部主任、學術委員會秘書長，他師法「二王」，書風疏朗雅緻、清和簡遠。書法理論功力深厚、當代典範。王希坤先生說：「能有幸拜在二位大師門下，能親耳聆聽二老做人做事的教誨，能親眼觀看二老用筆用墨，實屬幸甚！」得名師指路，希坤先生的書法技藝更為專業和精進，而兩位學者型的藝術家淵博的學識、嚴謹的治學態度、低調的做人品格也對希坤先生產生深遠影響。沈鵬先生表示：「希坤先生的書法流暢，主要是他能持之以恆，堅持練習。他小時候就開始學習古代大書法家王羲之的書法了，基本功紮實，有天分，潛力巨大。」而張榮慶先生也常常回憶：希坤先生在光大銀行工作期間，倆人相隔不遠，常予以清茶互邀，舞文弄墨，不亦樂乎。希坤先生以一手瀟洒大氣的行草讓榮慶先生頻頻稱讚。在二位名師的點撥和激勵下，希坤先生的書藝有了明顯提高。最終榮慶先生又親自舉薦希坤先生加入中國書協，這便是希坤先生書法里程中的加油站。
王希坤作品：杜牧詩《山行》 33cm×34cm
夕陽西下自揚鞭
一個人擁有此生是遠遠不夠的，他還應該擁有詩意的世界。沒有誰能決定時間的長短，但是生命的廣度與厚重卻掌握在每個人的手中。
對於退休，有人形容好似日薄西山，夕陽晚紅。但這對於希坤先生來說，最美不過夕陽紅。他前腳離開光大銀行的大樓，後腳就踏入了自己鍾愛的書畫工作室。某種意義上說，他並沒有退休，書法藝術讓他開啟了人生第二春。細細想來，太陽，它每時每刻都是夕陽也是旭日。當它熄滅著走下山去收盡蒼涼殘照之際，正是它另一面燃燒著爬上山巔布散烈烈朝暉之時。退休之後的希坤先生，把書法這門相伴自己一路走來的業餘愛好逐漸變成專業的藝術表達。自2004至2015十年間，希坤先生先後在北京、天津、滄州、東光、銀川、南寧、海口、鄭州、大連、日照、德州、酒泉等地舉辦多個書法個展和聯展。為辦展覽，廢寢忘食，無論嚴寒與酷暑，常陷忘我之境。希坤先生經常參加書畫活動，作品多次入展並獲獎。他的書法作品還入選《中國書法》《書法報》《書法導報》《中國書畫報》《書畫名家報》等報刊。
幹了一輩子銀行，他見慣了世間火樹銀花般的名利場。時間會讓人變得複雜，同樣也會讓人變得純凈，這是一種在人生莽原上長途跋涉後的返璞歸真。希坤先生一心鑽研書法藝術，傳承中華民族傳統文化。都說字如其人，淡泊名利的心態便直截了當地體現在了他的書法作品之上，中國書畫評論大家孫克先生觀希坤先生書法不禁感嘆道：「看了希坤先生的書法，總的感覺是沒有江湖氣，沒有市井氣，沒有火氣，沒有銅臭氣，這很難得。」中國書協理事、學術委員會副主任周俊傑先生在希坤先生書法個展理論研討會上說：「希坤先生的草書，感覺特別好，得沈鵬先生真傳。所謂真傳，就是在整個氣息的把握上，格調很高。希坤先生的草書入手沈鵬先生，整個格調是高的，氣息暢達。對沈先生的用筆，希坤先生體會是比較深的，筆的起程轉折相當好。我最欣賞的是他的草書『蘭亭序』八條屏。這幅作品，整體線條運用、用筆、用墨，包括氣息上，非常精彩！王先生『蘭亭序』八條屏，在用筆變化上極其豐富。在用墨上，干、濕、濃、淡變化很多。字的大小、行氣、整體的貫通，把握得都很好。希坤先生借鑒了沈鵬先生的結體、氣息，又有自己對書法的理解。在很多蘭亭序裡邊，從古往今排，希坤先生的蘭亭序排進去也是可以的，確實讓人很感動。此外王維詩八條屏、岳陽樓記八條屏也很好。總的感覺，他在結體、用筆上很奇，奇而不怪，要是怪的話就麻煩了。這就是書法藝術的魅力所在。他寫的不是司空見慣的東西，這顯示作者對毛筆嫻熟的把握、起承轉折的體驗。這種體驗、技巧，確實讓人很感動。」
王希坤作品：《崇德向善》 68cm×68cm
中國文化講求積澱，杜甫以「庾信文章老更成，凌雲健筆意縱橫」讚美庾信的文章到了老年筆力更加雄健,又以「丹青不知老將至」讚美曹霸沉浸在繪畫藝術中竟不知「老」之將至，而杜甫本人晚年的律詩也顯示出非凡的藝術功力，攀登了詩歌的高峰。詩和書畫，都是中華文化千年積澱的載體，它們會隨著時光的積累愈發成熟，老而彌堅。齊白石六十歲以前的畫尚未成熟，還欠缺火候，六十歲以後才像樣，此後漸入佳境，越畫越「老」越大氣，到了七八十歲就達到巔峰了。王希坤先生說：「中國有句老話叫作藝無止境，既然選擇了這條路，就是一條永無盡頭的路，我就要一步一個腳印地走下去。我現在是羊毫、長鋒、高管、懸肘、懸腕、立書，隨著年事增高，不能立書了我就坐書，不能坐書了我就卧書，不能卧書了，我看那生命也就接近它的終點了……」真如當代詩人臧克家所言「老牛自知夕陽晚，不須揚鞭自奮蹄」啊！如此對書法藝術真摯而深情的言論，讓聽者感動。
「通會之際，人書俱老。」孫過庭曾用極簡潔的話語，指出了書道研習的演化過程，即從開始的平正，走向險絕，最終又復歸平正。指出書法藝術需要藝術家用一輩子去鑽研，乃至晚年書法藝術方能走向成熟的「老」境，即中國書法具有大器晚成的特徵。這個「老」不單指年齡，更是一個中國文化獨特的美學概念，指攀登美學上的高峰，達到老辣、老到、老而彌堅的境界。希坤先生秉承著初心、真心與恆心，在尋藝書法之路上無悔前行，我相信在希坤先生身上無論是人生的淬鍊還是藝術的升華，必然漸達通會，人書俱老的境界不會久遠。
王希坤作品：誠意待人終有得，平心應事自無爭 136cm×34cm×2
弘揚書法貴承傳
中華民族有著五千年的文明史，中國書法又是中國傳統文化的精髓。作為一名書法愛好者，王希坤先生表示非常榮幸及自豪！王希坤先生還熱衷於公益事業，多次為貧困山區、留守兒童及殘聯等捐款捐物，送文化下鄉鎮，為村民慷慨述懷，不計分文。
聊到弘揚傳統文化上時，希坤先生沉思良久，最後說道：「弘揚中華民族的優秀傳統文化，是國之大事。不是靠少數人短時間就能完成的，而是要靠億萬人民大眾齊心協力、薪火傳承才能得以弘揚光大。因此要堅定不移地狠抓書法進課堂、從小寫好中國字的教育，在有生之年，我要為抓好書法教師隊伍，培養書法人才，盡綿薄之力。」
尼采說：「每一個不曾起舞的日子都是對生命的辜負。」我曾很不解何為「起舞」之意，直到親見鶴髮矍鑠、怡然大方的希坤先生把讀帖臨帖、揮毫創作當作每天的生活方式時才懂得，同時也讓我領悟到了藝術除了創造美以外對於人更深層次的意義。以書法藝術窺探希坤先生的一生：少年出乎好奇，青年在於博覽，中年歸向專精，老之將至，義無反顧。於小我，筆墨渲染了晚霞，讓生命變得厚重與多彩；於大我，傳承與弘揚中華優秀傳統文化，化身一粒希望的火種，照亮一片天地。
王希坤作品：杜甫詩《秋興八首》 136cm×34cm×8
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