中國奇幻電影註定撲街？如何破局
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奇幻電影素以腦洞大開的想像力、震撼的視覺奇觀以及引人入勝的故事情節受到各國觀眾追捧，然而近年來，我國奇幻電影的境遇越發尷尬。不重視世界觀的構建、混亂的劇情、盲目投資、迷信大明星陣容和特效，都成為了該類型電影發展的掣肘，觀眾對於國產奇幻電影的偏見似乎在短時間內也很難放下。
國產奇幻電影到底發生了什麼？我們怎麼才能拍好這種題材的電影？
遙想當年的《畫皮》，票房豐收，取得了巨大的商業成功，而後，《捉妖記》和《美人魚》屢破票房紀錄，讓投資者看到了其中的商業價值，致使資本熱錢不斷湧入，奇幻題材越來越多，質量卻有點不可控。目前看來，很多國產奇幻電影在上映後至今口碑不佳，在各電影網站評分都難以令人滿意。而2016年的《封神傳奇》和《爵跡》，2017年的《三生三世十里桃花》和《鮫珠傳》，一次又一次刷新觀眾的底線，「國產奇幻電影」在某些時刻被掛上讓人失望的標籤，和以前不同的是，票房也不那麼盡如人意了。
用好的中式世界觀，講好中國故事
我國的奇幻大片，劇情是其薄弱點之一，無論是原創還是取材自網路小說，電影的故事情節往往都與其構建的世界觀脫節，缺乏整體性和嚴謹性。世界觀構建得豐富嚴謹是一個巨大的挑戰，儘管一個世界觀用於拍攝後，其內容可能不會全部出現在電影劇情中，但卻會影響著電影的視覺要素和各方面的真實感。
參考《指環王》系列等票房口碑雙贏的電影，其後均有完整的世界觀支撐，原著極具文學價值，無論是人物、故事、風俗、語言文化、社會形態和世界歷史等都極為考究，儘管是架空世界，卻不乏真實感，在此基礎上誕生的影視作品也達到了藝術價值與商業價值的平衡。
當然，民族的才是世界的，要贏得國內口碑和票房甚至在國外獲得關注，本身還是要從我國文化寶庫中去挖掘。
東方獨特文化根基下產生的，既能引起共鳴又有完備世界觀的內容並非不存在，在古典小說中，《西遊記》算是一個異類，這部作品被不斷的挖掘出很多全新的故事，就因為其通過師徒四人的旅程，構建了一個亦幻亦真的神怪版大唐西域，擁有詳實的地理、政治、風俗等細節，同時又統一於一個整體環境中。其世界觀的豐富性，註定其成為比《封神演義》、《聊齋》等作品更為有價值的IP寶庫。
當然，西遊記這樣的作品也是少數，而且已經有被濫用之嫌，還有哪些東方世界觀題材值得挖掘？
一些優秀的東方幻想世界觀
國外作家們在上世紀創建了《指環王》、克蘇魯這樣的新神話體系，影響了許多電影作品，其實，國內目前也有許多新的優秀世界觀。
目前完全由年輕人新創的世界觀有浮現不少，通過眾創方式誕生的世界觀《十華錄》就是優秀案例，這個世界觀以董仲舒「天人感應」思想為基礎，糅合了《山海經》等著作的概念精髓，共同構造出具有現代科學精確性的東方玄幻世界。《十華錄》世界的每個國家和每個時間點都具備詳細的資料考證，其本身就以《二十四史》一樣的方式分為不同卷，如列傳、本紀、天文地理、風土習俗、經典著作、語言文化、食貨志等……甚至產生了幾十部小說，都有著龐大的內容和細節考據的支撐。其愛好者的創作和自發宣傳行為也非常活躍，他們為這個世界觀衍生的作品，持續提供滲透式的傳播。
而如洪荒流這樣的世界觀，就打破了中國古代神話的割裂狀態，串起了中國古典神話的體系。這樣的世界觀對於深悉中國古典神話小說的人而言，有著很大的吸引力，如果創作齣電影，將獲得的口碑也有更大的可能性。同時，這種世界觀全部是吸取中國古代神話構建而成，對於劇本創作和概念創作等工作來說，故事創作自由度更高，也不會遭遇改編網路小說時遇到的改編困境。
特效投入和真實感應有取捨
對好萊塢電影的效仿，似乎是中國奇幻電影普遍存在的現象之一，啟用好萊塢團隊的同時，無論在世界觀、造型等方面都免不了透露出西方魔幻風格，《阿修羅》某些程度上像是《權力的遊戲》+《阿凡達》的混搭，而其他奇幻影視作品中，可以體現出中國傳統美感的人物也少之又少。
在學習好萊塢工業化水平的同時，我們仔細研究許多國產奇幻電影，會發覺其畫面並不像是要給與我們一個真實的幻想世界，更像用著」開發一款遊戲」的心態在進行創作。很多國產奇幻電影都以誇張的色調，異常乾淨的畫面，風格出位的設計來博取眼球，甚至走向了舞台劇風格。反觀國外優秀的奇幻電影作品，卻更講求還原「真實感」，畫面的髒亂、化妝服裝和道具的殘破和陳舊感，反而令觀眾更能覺得那是一個有人生活的真實世界，從而更能令觀眾有代入感。如美劇《權力的遊戲》雖然架空在一個虛幻世界，卻在場景、服裝、化妝上，都令人感覺真實。
國產奇幻電影如果可以回歸創作本質，深入思考民族內核並牢牢抓住深挖，講好中國自己的文化故事，才能讓國產奇幻電影巨人般崛起。
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