觀看白砥書法，題寫打油詩一首：本已得功名，何必演丑角

觀看白砥書法，題寫打油詩一首：本已得功名，何必演丑角。白砥先生應該說是比較低調的書法家，但是他的書法是頗有功力的水準，所以雖然是刻意低調，也是難掩其名的，特別是能在大學校園憑藉一身書法真功夫，得教授一職，又進一步獲得博士生導師一職，就個人藝術修養來說，這已經是功成名就的書法高度了。

在書法圈裡，筆者感覺白砥的書法修養一開始還是很有定力的，他常年研究碑帖，對書法的筆法有精緻的研究成果，是一個心傾書法理論和書法實踐的雙功藝術家。

換句說話，白砥的書法修養，不但有實踐而成的筆法行運能力，也有理論研究所得的書理透悟水準。依筆者來看他的書法水準，就是能看透，能想透，也能把書法寫透的一位書法家了。所以原來他的書法里有比較多的運筆智慧，靈動成飄逸，特別是行書和草書的觀感，也是極力要達成二王書法的快意風格，有追賢聖的底質和理想。

白砥早年的書法寫得真心不錯，諸書皆成，無論是真草隸篆，別人基本上挑不出什麼大毛病。當然，他書法里也有小毛病，但是書法的小毛病不蓋書法的大品質，小毛病人人在所難免，書法大品質可不一定人人能修成的。所以說白砥書法一直給人們留下了足夠嚴謹，非常有文化品質的基本印象，原先的書法品質，並沒有多少令人可訴的問題。

但是，人總是會變，特別是寫書法的人對書法的風格取向也是會變的。先前寫端正，後來可能就要寫書法的邪路。先前是碑帖，後來書法可能就是失傳統，成丑書自造書法了。很遺憾，白砥書法在得成功名之後，並不謹守功名難得的成果，而是不斷放縱自己的書法形態，不依碑帖寫書法，隨意突破規矩寫丑書的現象也就漸漸發生了。

現在，白砥創作的書法作品量是比較大的，但是質卻是比較次的，應付的現象比較明顯。一幅書法作品擺在眼前，傳統的東西基本上比較難以看到，隸書寫得肥碩成墨豬，楷書不見，行書和草書筆法凌亂，結體與章法突破了規則，有點兒丟臉與丟分。

所以說，白砥後來的書法，明顯是走上了丑書的歪路了去了，觀感的主要印象是不美觀，字字如歪瓜裂棗，不飽滿，也不豐腴，又不是正當的瘦硬品格，所以他後來的書法，特別是行書和草書，基本上就失去了傳統書法的古韻氣質，也不是舊時書法的可敬氣場。

面對白砥書法創作的下坡邪路，筆者感嘆丑書之風是越興越勁呀，堂堂的大學教授白砥竟然也頂不住丑書法的熏陶，也開始入流寫丑書了！所以為白砥書法寫丑書，題打油詩一首：本已得功名，何必演丑角。翰墨十年功，一朝敗壞凈。春秋雖無痕，碑帖不絕輝。有朝想回頭，呸聲迎面趨。

不知道愛好書法的朋友們，對白砥書法有什麼觀感？敬請留言分享吧。

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