這位配樂大師，是婁燁、阿巴斯御用

看死君：在今年第12屆FIRST青年電影展的評委陣容當中，有一位享譽世界的伊朗電影配樂大師，名為裴曼·雅茲達尼安（Peyman Yazdanian）。熟悉他的影迷知道，裴曼曾是電影大師阿巴斯的御用配樂，跟阿巴斯合作過《隨風而逝》等影史經典。裴曼也曾與中國著名導演婁燁合作多年，為婁燁導演的《頤和園》《春風沉醉的夜晚》《浮城謎事》等電影做過配樂。

獨 家 專 訪 PeymanYazdanian

專 訪 | 看 死 君

看死君：作為今年第12屆FIRST青年影展的評委，您評選的標準是什麼，會更多從配樂角度來審視電影嗎？

Peyman：我看完所有的入圍影片，老實來說這些作品讓我很激動，所有的這些作品都很不錯，作為評委會當中的成員，其實的確很難選擇和決定要為誰投票。可能某些時候，這些作品都有一定的水準，這使得我從中作出決定變得如此艱難，不過每個獎項最終都會有歸屬。

評價標準當然有，但是我會跟從我內心的選擇。另外，我從來不認為我是個作曲家，我是一個電影工作者。所以我也會從電影工作者而非作曲家的角度來評價這些作品。如果我是作曲家的話，我可能更應該去音樂節做評委。在過去的十幾天，我也剛在伊朗一個重要的電影節擔任了評委會成員，以電影人而非作曲家的身份。作為評委會的成員，音樂不是最重要的，最重要的是電影本身。

看死君：您29歲的時候，與伊朗電影大師阿巴斯合作，為他的電影《隨風而逝》負責作曲。當時是什麼樣的機緣巧合，得以與阿巴斯合作，並贏得他的讚賞呢？

Peyman：這是我擁有過的最美麗的一段故事，因為大部分時候，你剛進入電影行業時一般都是埋頭苦幹，然後才會有與那些大師合作的機會。但是對我來說真的是個特例，因為我的職業生涯就是從與阿巴斯的合作開始的，我當時真的很幸運。

正是阿巴斯把我介紹給了電影界，正是他發現了我的天賦，然後決定與我一起合作，並把我介紹給了其他更多的大師，像是賈法·帕納西等人，漸漸地就有越來越多的電影人來找我一起合作。

阿巴斯《隨風而逝》片場照

和阿巴斯的合作就像是一個奇蹟，他發現了我的音樂，他說，這個人很有天賦，他將是電影配樂的未來。當然，他說的是伊朗。在他去世之前，我和他在機場見過一面，當時他好像是要去參加一個迪拜的工坊活動，他問我，你要去哪兒？我回答說，我要去別的地方。「那你現在已經漸漸國際化了」他說。

看死君：除了阿巴斯之外，您也與很多伊朗導演有過深度合作，包括您剛才提到的賈法·帕納西。在您心目中，當下伊朗電影的生存現狀如何？

Peyman：我知道你是什麼意思，你想讓我去談論一些我不想談論的事情，但是我們都知道彼此在說什麼。我想要說另一個事情，我們的電影生態里都有一定的限制，我們不能隨心所欲地拍電影，不論是在中國還是伊朗。

賈法·帕納西《深紅的金子》曾與裴曼合作

但是我相信，限制會激發出更強大的創造力。如果你真的很自由，無拘無束，說不定你就會具備這般創作力。一旦阻礙限制來襲，創造力也更加強大。所以我相信，限制並不是一件壞事情，我把這個當作一個優勢，一種機遇，我相信我們可以利用這些限制，它能讓藝術更加純凈，讓表達更加有創意。

伊朗的電影行業呈現著消極的趨勢，但中國的電影行業卻在慢慢崛起，我能看到中國的電影製作每年都有進步，有才華的人都在湧現，新一代的青年到樣都有者很棒的樣態。但是在伊朗我不知道是缺了些什麼，可能是製作人的問題，他們只把電影當做商業來做，他們並不願意把錢更多投資到藝術電影上。

第12屆FIRST青年電影展評委陣容，左一為裴曼

而一部分藝術電影並不在乎配樂，他們可能會想說，「OK，這是一部藝術片，我們就不要配樂了吧。」誰說藝術電影不需要音樂？這種想法很愚蠢。 所以原因就是資方不願意投資到藝術電影中，因此藝術電影敗落了，他們投資爛俗的商業電影，最終便導致了伊朗電影行業的現狀。但在中國，我不知道原因，大體看來是在前進的，我也對中國電影行業抱有很大的希望。

看死君：您是如何認識婁燁導演的？在您看來，婁燁作為中國導演，最吸引你的特質是什麼？

Peyman：在被邀請為《頤和園》配樂之前，我並不認識他。正是因為《頤和園》那次合作讓我真正了解了他。我之前沒有看過他的電影，跟他有過合作之後，我就完全愛上了他的電影，我很喜歡《蘇州河》和《紫蝴蝶》，後來還跟他合作了四五部電影。

婁燁導演在片場

婁燁有很多地方都讓我很喜歡。有趣的是，我們在聊天中竟然發現我們有著共同的朋友，我有個三十年的老朋友也是他的朋友。我們起初都不知道，見面聊了一兩個小時後，才發現我們有共同的朋友。我們也有很多相像的地方，我們能徹夜暢談，我們也能在沉默的時候彼此會意。

看死君：據說，您已跟全世界60多位導演有過合作，不僅包括像阿巴斯那樣的電影大師，也包括很多初出茅廬的新銳導演。您的這份熱忱跟自己的音樂理念有關嗎？

Peyman：幫助年輕導演，也是我一直在努力的事情，我長期在努力做一些大師課和工坊，它們不是為了給音樂家而開設，而是為了電影工作者。和他們分享我的經驗，去指導他們，並不是以一個教師的身份，而是同事的身份和他們溝通，如何才能找到圖像與音樂之間的聯繫。

這是導演的工作，作為電影工作者，他們應該知道。在短短的採訪之中我可能涉及不了如此多的內容，但我必須說這種建議和分享非常重要。我也在北京電影學院有開設電影工坊，也去過義大利、倫敦，我很享受這種分享經驗地過程，給予他們一些建議，不用過多，也不會過少，而是剛剛好，以一種恰當的方式。

看死君：在入圍今年FIRST影展的青年導演作品中，有你個人比較喜歡的嗎？未來，您會跟FIRST出爐的青年導演們有合作意向嗎？

Peyman：當然，因為我發現幾部讓我很嫉妒的電影，我在想為什麼我不是它的配樂者。我的意思是，那些電影真的很優秀，我也非常希望能成為他們的配樂者。

第12屆FIRST青年電影盛典，右一為裴曼

看死君：您個人有比較推崇的電影配樂大師嗎？對您有過什麼樣的影響？

Peyman：有很多，除了我的老師，我會和他們一起花費數小時甚至數天的時間一起學習和討論一些技巧，我也很喜歡一些日本作曲家。我有很多崇拜尊敬的大師，這就如同你問別人是喜歡貝多芬還是莫扎特一樣，難以抉擇。

採訪| 皮皮丘；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉載請註明出處

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