這個半路出家的設計師，一人將中國電影海報拉升至世界級別
當我們的雙眼，
被一張張毫無美感的「明星大頭貼」式海報，
刺激到審美無能時。
一位中國設計師，憑一己之力，
將國內電影海報設計水準拉升至世界級別，
被外媒盛讚「崛起的中國設計」。
在國內他更是被譽為：
「中國電影海報第一人」。
驚為天人
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2014年，許鞍華導演的《黃金時代》未播先火，
單憑一組海報，
就被BBC列入，
威尼斯電影節最值得期待的影片。
電影海報一出，
瞬間掀起眾人熱議，
有人給出深度解讀，
有人連聲驚嘆「無敵了！」，
甚至因為這組海報呈現的美學水準過高，
而被人懷疑並非中國人設計。
最讓人驚艷的美國版：
一筆、一人、一梅，傲然挺立。
金色筆尖的鏤空處，
是一孑然而立的女子輪廓，
孤對傲梅。
這也是導演許鞍華最為滿意的一張。
「旁人看來簡單的近乎蕭條的廢鐵般的人生，
靈魂卻豐裕如黃金萬貫，
這就是他們那代文人在炮火和磨難中鍛出的一抹金。」
除了美國版，
黃海製作的另外幾版海報，
也各具文化內涵，讓人稱讚。
潑墨版：盡展蕭紅淡然之姿。
亂世中，文字成為她的能量，
在文字的世界裡她純粹而又強大地屹立著。
「潑墨象徵亂世，
「蕭紅」靜靜地站在純白的紙上，
這種堅定，非常具有衝擊力」
筆鋒版：風雨如晦的年代，殘酷的詩意
日本版：水墨風格，以「自由」為主題。
台灣版：亂世下的人如羽毛般，隨風飄零。
韓國版：暈開的筆墨上，唯見一張流淚的側臉。
《黃金時代》的幾版海報，
設計師耗時整整半年。
交付導演後，
對方只回一個 「好」字，便再無修改。
大有乾坤
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曾口碑爆棚的紀錄片《我在故宮修文物》，
它的海報也被無數人稱讚。
這組古色古香的「國之匠心」海報，
乍眼看去只是六件國寶，
用心觀察，方能發現其中乾坤。
在「大歷史，小工匠」這行字旁，
在文物的破損處，
都藏著一位正在修補的小小工匠，
如此巧妙的創意，
是對「工匠精神」最好的致敬。
半路出家
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上面這些驚艷全球的電影海報，
都出自天才設計師——黃海。
為什麼說他是天才呢？
在成為海報設計師前，
黃海的工作是和文字打交道。
1999年，設計專業畢業的他，
選擇在電視台做社會新聞。
「當時我覺得設計師不被尊重，
所以寧可把專業放在心裡，也不想在那個環境里夭折」
02年進入奧美廣告，
師從文案大師劉繼武先生。
直到07年，31歲的黃海進入一家，
把「電影海報設計」作為專業的廣告公司，
才正式進入電影海報設計行業。
一戰成名，開啟大師之路
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同年，第一次做海報，
就接到了姜文的《太陽照常升起》。
以「口味刁鑽」出名的姜文，
在斃掉幾百張設計後，
一眼相中了黃海設計的「中國風」。
這張大紅的海報，
最終被姜文帶到戛納，驚艷四座。
「我給姜文設計了張海報，人生軌跡都變了」。
一戰成名後，
越來越多的導演主動找上黃海。
無論是怎樣的性格：
神秘莫測的王家衛，細膩的張艾嘉、新銳的梁旋……
無論是何種風格的影片：文藝、機械、奇幻……
黃海都可以設計出讓對方折服的海報。
在為王家衛的《一代宗師》設計海報時，
對方給他一張樹影婆娑的照片，
他不斷揣摩、嘗試，去現場感受，
最終頓悟出「葉底藏花一度，夢裡踏雪幾回」。
黃海吃透影片《念念》的劇本，
只為表達出張艾嘉那句：
「因為女主角從小聽媽媽講美人魚的故事，
天空就是她對兒時的想像。」
一張文藝到骨子裡的海報出爐：
用電影里女主角仰望天空的畫面，
而在海報上，天空變幻為海底世界，
美人魚從空中游過。
最終連張艾嘉都直呼：「這超乎了我的想像。」
「中國審美不單單是水墨畫、毛筆字那麼簡單，
而是一種思維、意境」
曾經「讓人美哭了」的《大魚海棠》，
它的海報由黃海和插畫師sheep聯合打造。
靈感來源於東方壁畫，
明亮的紅黃藍相撞，風格瑰麗。
除了頗具藝術美感，
畫中精心埋藏的小細節，處處透露著玄機。
被巨浪打翻的帆船，
懸崖邊的小女孩，
火樹鳳凰……
張藝謀未上映的《影》。
黑白對峙的人物，展現陰陽哲學，
鋪滿地面的竹子，獨具傳統意蘊。
趙薇主演的《花木蘭》，
一具盔甲，一抹紅唇
巾幗英雄的氣質躍然而出
馮德倫的《太極》，
機械工業與傳統文化相撞，
濃濃的蒸汽朋克風。
為「洋媳婦」做「嫁衣」
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黃海將自己的工作形容為「給電影做嫁衣」，
因為他的「嫁衣」美的獨一無二，
後來連國外電影乾脆都來找他設計。
比如，
日本電影《哆啦A夢：伴我同行》內地版海報 。
童趣大發的黃海，
讓哆啦A夢穿越時空進入四大名著。
《紅樓夢》：愛吃銅鑼燒的寶玉。
《三國演義》：桃園結義，先幹了這碗銅鑼燒。
《西遊記》：不會72變，但有「神奇口袋」的「孫悟空」
《水滸傳》：勇上梁山，智取銅鑼燒
還有好萊塢科幻電影《超能查派》，
中國版海報一出，分分鐘鍾秒殺美版。
連《生化危機：終章》15年的珍藏版海報，
都是由他設計。
密密麻麻的喪屍從四面八方湧來，
單槍匹馬的愛麗絲毫無畏懼。
黃海的「野心」
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黃海的設計作品得到國際的認可，
媒體的採訪邀約不斷，
但他幾乎全部推掉了。
「做出好作品才是最重要的。
畢竟一部電影最後留下來的，
除了它的影像，就是它的海報了。」
他如此解釋道，
同時希望將所有時間都留給工作。
除此之外，也因他心中的一個疙瘩：
好萊塢大片全球發行，
從不允許他國更改原始海報，
除了日本。
日本的原創實力使他們享有「特權」。
而黃海希望通過自己的努力，
設計出符合傳統藝術的海報
使中國設計師也能有同等待遇。
「中國的藝術很好，但還沒有完全被用起來」
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這麼多款海報，
你最喜歡哪張呢？
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有禮有節微雜誌編輯
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