當年不肯嫁春風
炎炎夏日，頂著烈日開放，除了向日葵，就是荷花了。在太陽下，她開得如此艷麗，給夏天帶來一抹清新的色彩.今天欣賞賀鑄的一首荷花詩詞，賀鑄的《芳心苦/踏莎行》表達了作者崇高的理想,高潔的品格.有關荷花的詩知名度較高的有楊萬里的《小池》.
《小池》【宋】楊萬里
泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔.
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭.
這首寫景詩雖然簡單但是傳誦非常之廣，就是因為「小荷才露尖尖腳，早有蜻蜓立上頭」這種景象十分常見，很多時候當人們看到類似的,這種景象時，都會不自覺的吟誦出這兩句.
彷彿泉眼是因為愛惜涓滴，才讓它無聲地緩緩流淌；一個「愛」字，給綠樹以生命，樹陰映水似乎它是喜歡這晴柔的風光，在水中展現自己的綽約風姿.
楊萬里的《小池》詩中充滿濃郁的生活氣息,表現了大自然中萬物之間親密和諧的關係,
言為心聲詩以言志,《芳心苦/踏莎行》表達了作者崇高的理想,高潔的品格.
《芳心苦/踏莎行》
賀鑄
楊柳回塘，鴛鴦別浦，
綠萍漲斷蓮舟路。
斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦.
返照迎潮，行雲帶雨，
依依似與騷人語.
當年不肯嫁春風，無端卻被秋風誤.
賀鑄(1052～1125) 北宋詞人字方回.衛州（今河南衛輝）人.宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女.是唐賀知章後裔，以知章居慶湖(即鏡湖)，故自號慶湖遺老.
此詞全篇詠寫荷花借物言情,詞中以荷花自況，以荷花的清亮絕俗不免凋零清苦寄託了個人身世的感喟，抒寫懷才不遇的苦悶.
首兩句先畫出一個綠柳環繞、鴛鴦遊憩的池塘，回塘，意即曲折迴環的池塘,別浦即江河支流的水口.
第三句「綠萍漲斷蓮舟路」意謂因水面不甚寬廣，池塘中很容易長滿綠色的浮萍，連採蓮小舟來往的路也被遮斷了.則荷花只能回塘中自開自落無人欣賞與採摘.句中「漲」定「斷」字，都用得真切形象.
四五兩句寫荷花寂寞地開落無人欣賞.這裡儼然將荷花比作亭亭玉立的美人，「紅衣」、「芳心」，都明顯帶有擬人化的性.「幽香」形容它的高潔，斷無-絕無,而「紅衣脫盡芳心苦」則顯示了她的寂寞處境和芳華零落的悲苦心情.這兩句是全詞的著力之筆，也是將詠物、擬人、托寓結合得天衣無縫的化工之筆.將詞人內心的情感表達得極為動人.
過片兩句，描繪夏秋之際傍晚雨後初睛的荷塘景色，照映浦口的水波上粼粼波光，像是迎接晚潮；流動的雲彩，似乎還帶著雨意，偶爾有幾滴濺落荷塘上.
接下來一句，寫荷花晚風中輕輕搖曳，看上去似乎滿懷感情地向詩人雅士訴說自己的遭遇與心境.顯得非常自然.曲盡它的情態風神，顯示了它的幽潔高雅.蜂蝶雖不慕其幽香，騷人卻可聽它訴說情懷，可見它畢竟還是不乏知音.
結尾兩句，巧妙地將荷花開放與凋謝的時節與它的生性品質、命運遭際聯繫一起，一方面表現出美人、君子不願趨時媚俗的品質和嚴肅不苟的態度，另一方面又顯示出他們年華虛度，懷才不遇的悲哀.
桃杏一類的花，競相春天開放，而荷花卻獨夏日盛開，「不肯嫁春風」，正顯示出它那不願趨時附俗的幽潔貞靜個性.然而秋風一起，紅衣落盡，芳華消逝，故說「被秋風誤」.「無端」與「卻」，含有始料所未及的意蘊.這裡，有對「秋風」的埋怨，也有自怨自憐的感情，而言外又隱含為命運所播弄的嗟嘆，可謂恨、悔、怨、嗟，一時交並，感情內涵非常豐富.這兩句同樣是荷花、美人與詞人三位而一體，詠物、擬人與自寓的完美結合.作者藉以抒發才士淪落不遇的感慨.
在我看來，生活就是你跌進一懸崖，拼盡了力氣往上爬，終於要看到出口了，咣當一腳又給你踹回去了！然後接著爬，總能有重見天日的時候！生活沒義務給你演一出大團圓，它只負責磨礪你心性、直到身有鎧甲、百練成鋼.
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下面欣賞一首現代詩人實心的詞
【蝶戀花·蓮】//作者：實心
一夏濃陰辭旖旎 .
柳眼迷離，蟬咽知秋意.
梧葉飄飄霜滿地，
蓮心溢苦凝成淚.
冷雨凄風擎嬗遞.
鶴唳聲中，執念終無悔.
歷遍三冬眠瘦水，
抱枯留待來年媚.
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下面欣賞一首現代詩人凱旋的詩
【附】現代詩人-凱旋-的荷花詩一首
《荷塘月色》
月光明，荷花艷，
午夜千里凝，荷塘芳菲透.
風伴奏，塘波起，
荷花水中舞，葉撫花嬌貴.
秀蓮凈，彎月潔，
純凈萬物美，各顯本性善.
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下面欣賞一首現代詩人世外東翁的詩
再看看世外東翁的一首
東翁詩之--
《吳山再別杭城兼答聞兄浩弟》
雨過天晴西子意，
吳山酒遇故鄉人.
嶺南至此三千里，
翠映湖濱滌客塵.
【附】現代詩人張占強詩一首
《竹林》作者:張占強 虛竹
竹林逢喜雨，筍出細無聲.
碧身佩利劍，風吹落珠簾.
【附】《藤下閑者》張占強
彩珠串串掛藤間， 綠葉層層遮蔭傘.
磊石桌台閑談坐， 天下龍門論英才.
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