2018進入下半場，看《面具》如何低調勝出？
文丨Mirror影視研究組
被稱作電視劇小年的2018，今年的電視劇市場的確平淡而低沉。在爆款難尋之外，大部分劇也只是在及格分的邊緣掙扎。
在呼籲現實回歸而又難覓現實的情況下，常年穩居熒幕排行榜的古裝劇受政策壓制，在今年上映的也就寥寥幾部劇。2018已過去三分之二，縱觀迄今為止的電視劇市場，衛視劇在總體評分上，相比網路劇可謂遍體鱗傷，不管是播放量還是評分，衛視劇在上半年的表現並沒有達到預期。
(數據來源：骨朵數據排行）
然而在爆款難尋的電視劇市場，也有一些靠著品質遙遙領先的低調劇作，自播出至今，穩居評分榜首的《面具》，豆瓣評分仍然穩在8.3，單說其評分，已經可與《人民的名義》匹敵。
電視劇不缺諜戰題材，儘管傳統諜戰題材一直有所表現，但突出的卻不多，能夠做到口碑與收視集於一體的劇作已屬少數。在電視劇集體唱衰的這一年，被擠壓的古裝與宮斗劇儘管迎來了一線生機，都市愛情劇也長存常青，但總體的口碑卻未見「爆破」。
2018年的電視劇市場也不缺少諜戰題材，不管是年初的《和平飯店》，還是之後的《脫身》《愛國者》等，在口碑上都處在精良線上下，相比於口碑與收視難以維穩的其他題材，2018年的諜戰劇可謂處在狹縫中的一道曙光，而《面具》在這一狹縫中顯得尤為明亮。
然而諜戰題材也有著自身的發展局限，大部分諜戰劇都呈現出「反特片」傳統的同質現象，除了可供挖掘的故事年代限制，故事情節的傳統性與現實觀眾的現代性都決定著諜戰劇的收視與口碑。
衛視劇集體啞火 市場曲線亮明燈
台網之爭歷來顯目，台劇在網劇面前越來越顯出難以勁敵之勢，觀看2018年的電視劇市場，這一趨勢尤為明顯。
2018年的電視劇市場，整體表現平平，沒有「現象級」的劇作掌舵，也沒有爆款級的話題之作。或許這與時下的市場政策不無關係，亦或許是電視劇市場集體處於低谷的一年，而有高歌猛進之時，也必有低谷緩衝之期。
諜戰劇作為近代歷史中的傳統題材類型，看似「老舊」卻有著吸引人的各種要素。諜戰劇所處的年代往往帶給人「驚心動魄」，「特務」「地下黨」「共和」等等，每一個元素都能夠作為吸引眼球的良好賣點。
此外，由於衛視劇的觀影群體相較於網路劇更顯穩定，且年輕化態勢不明顯，因此以往佔據主流的都市情感往往撐起了整個衛視劇場。然而，在近年來的現實主義呼籲下，衛視劇也在拋離懸浮劇的基礎上漸漸趨於現實。
然而現實題材需要時間的打磨，優質的作品沒有「流水線」式的生產效率，也就不免導致了電視劇現實題材年的集體啞火。就在這一環境之下，以傳統題材支撐的諜戰劇迎來了一盞明燈。
一批批迎合觀眾的「快節奏」「驚心動魄」的諜戰劇迎來了新的發展生機。而今年的諜戰題材恰恰也都收到了較為滿意的結果。年初的《和平飯店》以首播破1，豆瓣8.3高分的成績打響諜戰題材開年第一槍，再到《面具》的8.3，完美收割上半年的衛視劇場，在都市劇集的重重高壓下，成功奪目勝出。
傳統題材快節奏 諜戰年輕化生機
諜戰題材並不是時拍時新，對於越來越年輕化的電視劇市場，題材呈現的年輕化不能僅作為網劇的首要標準，衛視劇也將越來越趨於年輕化。
傳統題材加上快節奏的呈現方式更能夠打造「短而精」的精品劇集，這在影視市場呈現「大規模注水」的現實環境之下，諜戰題材有更多的發展空間。
曾經在收視與口碑上獲取雙豐收的諜戰題材劇《偽裝者》，正是深知觀眾的喜好，在抓緊「諜戰」元素之上充分迎合年輕受眾的觀影癖好，「流量演員+實力輸出」成為首選，成為成功的一票典例，諜戰劇的年輕化也將成為大勢所趨。
年輕化並非死扣小鮮肉與流量花旦，大部分諜戰劇在劇情呈現上也可以通過更吸引人的情節表達方式抓住受眾眼球。而有著「快節奏」「強情節」等鮮明特徵的諜戰題材在劇情上有更多的發力點。
諜戰題材有大國也有小愛，有劇情更考驗演技。這或許是《面具》在低調中漸漸浮出水面，最終收穫佳績的原因所在。老戲骨演員儘管沒有一線流量擔當，但實打實的演技卻能夠撐起整個劇情不至於走水。
此外，對於諜戰劇，除了暗藏殺機的「快節奏」情節，「人物反轉」成為看點中的另一大賣點。與一眼猜中結尾的偶像劇不同，諜戰劇不斷的角色轉變讓人不能輕易「掉隊」，劇情環環相扣，成功吸引眼球。
諜戰劇有發展空間，但也同樣面領著挑戰。在電視劇觀眾越來越年輕化的趨勢下，任何題材想要穩住一方觀眾都需要獨打自身的「劇作魅力」，在演技與流量之外，故事內容與劇情邏輯，都將決定著一檔節目的存活率。
諜戰劇的現實與創新之路
諜戰劇屬於歷史劇中的一類，其發展必然要遵照應有的現實。
而歷史劇不僅需要借鑒歷史，更需要站在歷史之上，通過藉助歷史現實，從而反映當下的生活。與以往的諜戰劇相比，《面具》更多的在反映「個人」的人格心理，而單純個體的人物表達也就不免陷入放大的「人設光環」。
這也就決定了諜戰劇在表達上的「局限」，如何將「家國」與「個人」緊密相連，一方面需要參照現實，不能一味的放大人物屬性，另一方面需要在人物性格及心理上有所突破，從人物表達上深入人心。
在現實的基礎上，諜戰劇想要借鑒歷史，反映當下，還需要在現實之上推陳出新，通過創新，吸引受眾。而創新，就只能展現在現實之下的劇情之上，以及故事邏輯之下的演技之上。
一部劇作能夠在傳統的諜戰故事上有所突破、創新，已屬不易。鑒於時下觀眾群體所呈現的年輕化態勢，諜戰劇如何既做到品質求真又能夠保穩觀眾席，就需要有著自身的獨特氣質與劇作魅力。
在現實的「枷鎖」之下，任何劇作都不得不面臨在局限中求突破。而魚龍混雜的電視劇市場，唯有帶著鐐銬跳舞，才能使集體啞火的電視劇市場「柳暗花明又一村」。
—The End—
主編 | 韓英楠
編輯 | 殳吉
校對 | 栗子
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