BBC2018高分佳作，八個演員在鏡頭前講述女性被侵犯、被騷擾經歷
《她說》海報。
訴說讓當事人告別傷害走向治療
有些故事看上去很尖銳，比如第一集的女演員對著鏡頭傾訴自己被導演性侵犯的故事，她的痛苦和煎熬，驚慌無措，讓鏡頭前的觀眾不禁感同身受。同樣的，一個女孩在另一集對著鏡頭講述了上世紀70年代的英國某城市，為了治安或者管理的便利，女性在晚上宵禁後不能出門，為此，女演員以當地一名女性的身份，對這種限制進行了控訴。還有三個孩子猝死而被冤枉入獄的母親、脫掉傳統服裝，穿上軍裝與英國殖民者搏鬥的孟加拉女孩……講述者們的坦然讓人動容。這可能就是這部劇的意義所在。「她說」，僅僅是「說」本身，就相當有價值。
控訴宵禁的女性。
在2018 年談論這個問題，有著相當強的現實意義。因為即使到今天，男女平等，女性在世界範圍內的弱勢地位仍然沒有得到根本解決，鼓勵女性說出自己受到的不公遭遇，有助於當事人心理的撫慰和問題的解決。即便是在法律相當健全的美國，對女性的性騷擾和性侵犯事件也層出不窮，而且報案率很低，很多女性面對這些傷害選擇隱忍和躲避。
對這些女人來說，追求的或許並不單單是把那些男人投進監獄。與其說這些指控是一種「 報復」或者「 反抗」，還不如說是有關自我的訴說，從心理學的意義上講，講出自己的故事，就意味著某種「告別」和治療。女性不應該再生活在傷害造成的陰影中，作為受害者，不應該再承擔後續的精神壓力。
遭受導演性侵犯的女性。
訴說有助於推動真正的平等
說出自己的故事，指控那些犯錯的惡人，最起碼可以把責任歸結給那些可惡的傢伙，讓全社會重新審視女性議題，並且推動法律進一步完善。例如，事發之後指控性侵，面臨著無法舉證的問題，過去在法庭上大都不了了之，惡人可以繼續逍遙法外，但是到2018 年，有些國家已經開始探索，如果有多名女性指控一人強姦，這本身就算是可靠的證據。這有點像新聞行業的交叉信源原則，一個人說的未必可信，但是如果無關聯的多人都講述了同樣的事情，它的真實性則大大增強。
女性維權就是這樣艱難，也永遠是一個動態的過程。但是，如果我們換一個角度看，從過去到現在的100 年，女性在社會上的地位，還是獲得了長足的進步。
訴說意味著女性真正獲得主體性
回到100 年前的1918年，第一次世界大戰剛剛結束。英國女性開始獲得選舉權，而在美國，女性開始普遍進入職場。在中國，陳獨秀創辦的《新青年》雜誌上，人們也開始討論女性議題，中國精英家庭的女性，開始獲得受教育的權利。但是，那時的知識精英，包括新文化運動的領袖們，雖然已經開始接受男女平權的思想，但在現實生活中還是非常糟糕的。有的教授還有姨太太，而像陳獨秀這樣的思想家，還把逛八大胡同當成雅興。
說一聲「 男女平等」非常容易，在今天，絕大多數人都接受了這種觀念，但是要在現實生活中真正落實，卻並不容易。以性騷擾為例，如今在美國的大企業中，對職場性騷擾已經是零容忍。但是，在上世紀20年代，很多企業主都有自己專門的女秘書來照顧自己的生活，甚至有一個「辦公室一夫一妻」的說法，還有暢銷書也教女性如何利用性來獲得在職場上的主動。
《她說》也有這樣的歷史縱深感，但是更重要的卻是展示女性覺醒的關鍵時刻。當一個女人敢於說出自己的命運，或者當她決定為捍衛自己的權利而採取行動的時候，某種程度上，她就真正獲得了主體性。作為社會觀念的女權是抽象的，但是對每個具體的人來講，卻要面對具體的遭遇。
大多數時候，女性都是在默默與自己交戰，生活在掙扎之中。但是，當她們說出自己的故事，並且試圖真正掌控自己的身體和精神的時候，她們也就真正「成為了女人」，她們不再為性別身份感到屈辱，而是獲得一種身為女人的喜悅和自豪。她們不再幻想把「她」改成「他」，這樣，真正意義上的平等也就誕生了。
八個女性，八段故事。
作者：張豐（影評人）
責任編輯：阿爾法醬
圖源網路
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