大叔教你如何才能得到優秀的玉雕作品，不妨聽聽玉雕老師傅怎麼說？

我們都知道，和田玉的籽料雖然千籽千樣，甚至有部分皮色厚重，不過在雕刻過後，也會迸發出強大的力量，這段時間屬於淡季，和玉大叔和玉雕師傅們聊天，發現其實他們在工作中也有許多困惑，今天和玉大叔就挑選其中一些共性的問題和大家聊聊：一塊料子，無論好壞，在雕刻的過程中都有哪些需要注意的問題。

其實我們在考察每一塊料子之前，多聽聽老師傅的意見往往沒有錯，尤其是玉雕師作為少數見過原料的人，在他們的心中每塊料子都是有自己的靈魂的，而我們許多玉友經常會存在一個誤區：認為只有品質好的料子才值得雕琢，其實完全不是這麼回事，對於玉雕師來說，很多時候是沒的選擇，無論拿到什麼樣的料子，都得去創作和構思，而與很多人想像不同的是，玉雕師們大部分時間碰到的料子都是有問題的，真正的特別好的料子，往往都在一些大師們的手裡，畢竟玉商也不願意好料子砸手裡。

可大師也不是一天練成的，那麼對於大部分比較普通的玉雕師傅們來說，日常工作時他們往往有這麼幾個方面去分析（我們今天主要說籽料，比較有代表性）。

首先就是惜刀，這個惜刀是什麼意思呢？現代設計精神的先驅，現代主義建築大師密斯·凡·德羅講過一句金玉良言：「Less is More」，這句話表面看起來很簡單，這其中包含了簡潔，高效，直奔目標而去的多個要求，在拿到一塊料子的時候，第一步就是要為料子實際的情況進行設計，而不是生硬的照預定好的目標去搞，如果分析只需要進行細微的雕刻和點綴，完全不必要破壞整塊料子的自然之美，最典型的案例就像大叔前段時間提到的《大愛如天歌》的作者袁嘉琪大師一樣，他拿到了一塊真正重金難求好的料子，並沒有片面要裡面潔白的肉，就雕成一尊立式菩薩好了，反而通過巧妙構思讓許多的菩薩羅漢仙女共同出現在料子中，真正藉助了籽料的自然之美，這才是藝術的天人合一。

其次就是化腐朽為神奇，一個玉雕師真的技巧往往體現在如何把廢料、邊角料最大化的利用，在別人都不看好的情況下，有效的借用好哪怕那麼一點點好肉完成俏雕，就算是臟裂咎很多的廢料，也同樣和最上等的和田玉花了同樣的時間才形成，自然本無價，只是人賦予了它不用的意義罷了，所以對於優秀的玉雕師來說，只要是玉，就有辦法。

最後就是高效利用，和田玉的原料這些年價格非常高昂，所以現在很多蘇州的工作室都在善用以前看不上的邊角料，這樣就必然要涉及到不能太過挑選原料的大小，甚至不規則形狀的邊角及小料，也一樣需要精工設計，同樣可以很好的出活，依照每塊料子的紋理走向進行不同的創意設計，藉助藝術想像的方式改變邊角料的命運，這才擁有了佳作的成就感。

有不少玉友拿到料子的時候，都有自己的想法，可能是出於個人愛好，也可能是玉商的市場考慮，往往為了做生意玉雕師傅都不願多說，你怎麼要求我就怎麼搞，其實我們的玉石自有萬千的人間萬象題材，也許過了一些年當年喜歡的題材已然過時，所以大叔一向倡導「因材施教」的原則，在大家決定料子的命運之前，一定要聽聽老師傅的意見哦！

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