蔡有義：珍珠設計之美
作者： 蔡有義
美國寶石學院．研究寶石學家（G IA GG. ）
日本真珠科學研究所．珍珠維修士（P S L Pearl Master Maintenance）
日本經營士會．經營士 (AMCJ Certified Management Consultant)
伊莉薩寶石有限公司．負責人
珠寶首飾的設計與製作經過層層的演進，風格與技術相輔相成變化多端，尤其我們人類最早接觸到、中國產量最為豐碩的寶物「珍珠」，真是非常值得我們珠寶設計師們仔細鑒賞加以設計。
今年是養殖珍珠成功125年，筆者與珍珠打交道多年，藉此2018『山下湖』珍珠首飾創意設計大賽的機會，向業內同業先進做個簡短報告，希望能與大家激發出新的珍珠設計與創作靈感。
按以下圖示可知，日本阿古屋珍珠養殖事業去年(2017)的銷售額與最高峰的1993年相較，產量僅只以往的42％(28％)，金額只有以前的27％(21％)。整體珠寶首飾行業從最高的3兆日圓，去年掉到只剩下9,468億日圓，縮水到1/3還不到。
阿古屋珍珠養殖出的大小規格，受到南洋珠的珠徑往下降至11mm、10mm，中國淡水珍珠往上提升到17mm、18mm，雙重夾擊之下可謂是「前有斷崖後有追兵」。不過！他們並沒有懷憂喪志反倒激發出前所未有之創新作品比比皆是，令人刮目相看。
珍珠是屬於生物蚌貝的產物，從事珠寶工作的人往往多專註礦物類的礦石上頭，所以在「課本沒寫、老師也沒教、問媽媽媽媽又不懂」情況下，反倒對最為親近的珍珠顯得相當陌生！因此進行此項設計創作前，有必要吃透此的特性、淵源…方能有著更佳的發揮不是？
明朝一代鴻儒徐光啟曾經說過「欲求超勝，必先會通，會通之前，必須翻譯」外師造化方能中得心源。既然大家求知慾都這麼樣的旺盛，那我也不藏著掖著，須將「鴛鴦綉取從君看，莫與金針度與人」轉為「金針度去從君用，要把鴛鴦綉與人」於此傾囊相授了。
所謂吃透珍珠，好比往常看到具有歷史性的珍珠是由大到小串成的「漸次」或多種顏色組成的「多顏色」 項鏈，它們為何會以此樣貌出現，而不是現今經常看到同樣大小、顏色的「制式」項鏈呢？原來，上上世紀的珍珠都是天然採取來的，要構成一串項鏈已屬不易，哪裡膽敢奢想同樣大小一樣顏色！
經過兩個世紀，目前不少淡水養珠或南洋珠等也都如此穿戴搭配，我們又向珍珠歷史文化借鏡，所以說「要先感動自己，方能感動客人」此即是充分掌握該些知識的明證。
2016年舉辦G20峰會杭州的浙江正好是中國珍珠的主要產地，我也看到許多珍珠作品設計相當優秀異常傑出，相信在座的人或公司都有做出卓著貢獻。不過，此次本人是針對日本業者於「珍珠」上頭進行琢磨，挖空心思。剛好2018此次的比賽獎項也設置著「工藝創新獎」以及採取「韻·東方」為主題，所以，排除僅在於首飾的形體，或僅止於變形珠(巴洛克珠)巧思之設計，進行報告，以饗諸位。
A.田崎珍珠
日本珠寶市場如前所報告的，目前只剩下最高峰時期1/3不到，最盛時期日本服裝與珠寶產業約是7：1的比率(20兆：3兆)，如今變為10：1(10兆：9000多億)不到，可見環境之異常艱困。日本珠寶排行十名之內的田崎珍珠，上世紀90年代一度破產，後經美國財團紓困重整。設計方面大膽採用非行業內的專家，比如服裝、形象…等設計師來進行截然不同的珠寶設計，跳脫固有巢臼，革新傳統觀念，好比車站項鏈、寶石底部反鑲…結果令人耳目一新，華麗轉身猶如浴火鳳凰一般。
正所謂「沒有做不到，只有想不到，雖然想得到，也要做得到」不就如此也？
B.亞柏歌蒂
亞柏歌蒂前身是專門從事珍珠買賣的「真珠堂」，該司的專屬設計師大漥鈴子吃透了此樣東西的特性後，屏除向來珍珠「一字穿」或「V字穿」的打洞方式，採用新穎的「U字穿」讓珍珠能夠在項鏈上自由滾動，且上嵌的鑽石正面永遠朝前不會下墜，命名「繆思之眼」的此珍珠項墜並且還獲得世界十餘國專利。
除上述介紹之外，該司也運用珍珠中間鑲鑽的原理，拿金箔印刷人物上嵌凸面水晶放大的創新款式「妙趣之眼」亦深受各宗教、組織、團體的大量追捧及訂購。
也好比「光看Lady Gaga一人在搞怪，其實自己私搭亂蓋也不壞」的一項轉化！
C.塩島珠寶
珍珠上面迫鑲金、銀箔技術，在歐洲大為流行過後竟然失傳了。師承父親金工手藝的塩島敏彥，以復興此技術為職志的他特意前往歐洲挖掘此技藝，上窮碧落下黃泉，翻東翻西找資料，結果皇天不負苦心人經由他的手中是給搞活了。其實此不就類似諸暨附近木工重鎮東陽當地的"螺鈿"工藝嗎？
運用其掩蓋式、押入式、挖掘型之巧思，轉化到珠寶首飾上邊，"創新"此個辭彙喊得震天價響的此時，往往卻忽略了傳統加傳統不也等於創新！所以說東方原有的韻味，大家可別給輕忽了。
D.上村珍珠
日本傳統的貝殼彩繪，於年節時消遣遊戲用的「貝合遊戲」甚至裝香粉胭脂的「香盒」都會在貝殼內側塗繪彩金。因此彩繪指甲正當風行時候，您說腦筋轉得快的有豐富想像力的人，怎不會將此給運用在珍珠上頭呢？
日本傳統漆藝技法用於珍珠上的方式，挺自然此也跟圖畫一樣有所謂的"工筆"和"寫意"這兩大類表現方式。更有甚者，有的亦將一整個故事如《源氏物語》(日本最負盛名的小說猶如中國的《紅樓夢》一般)給彩繪到整串的珍珠項鏈，抽象的價值自然勝過具象的價格，是多得不勝多。
E.真貝瑞孝
該司也是從事彩繪珍珠的佼佼者，但是他的創作一如前項所說的工筆畫法。請留意配圖中間這件作品，為什麼我會特別貼上一張真貝瑞孝不是彩繪珍珠的作品呢？因為那是鮑魚貝的珍珠，至於鮑魚珠為何長的不圓，各位知道嗎？
鮑魚貝屬於單殼貝，不像馬氏貝的阿古屋貝或池蝶貝是雙殼貝，形成珍珠的生殖巢空間不夠大，且多靠扁平的腹足行走，鮑魚珠因此無法長成圓潤多呈角牙、牙齒形狀。
所以說"打破砂鍋問到底，還問砂鍋在哪裡"想要成為優秀的珠寶設計師，要的是得具備這樣子的精神。
F.小松研磨
專門進行刻面珍珠的小松公司，本來專事研磨鑽石，少東家有天心血來潮一時興起，遂成就了此項新產品的誕生。
小松位於日本珠寶重鎮的山梨縣，此地珠寶研磨歷史已久，年產值占日本1/3的營業規模，猶如德國西部的伊達奧伯斯坦。當年背景因素是富士山腳下水力不虞匱乏，當地發現水晶礦後因而造就了珠寶產業的興盛。
或許有些人在看過這樣子的珍珠作品，不免懷疑珍珠多有磕碰瑕疵方才做此掩飾？那…我倒想請問大家，您到餐廳點的吃的"鍋貼"、"炒飯"難道都是快要餿掉壞掉了，因此才進行這樣的處理？不是吧！
且莫認為在珍珠裸珠上頭做文章的都有瑕疵，「大將手下無棄材，妙趣橫生變出來」想必您聽過也不陌生。
G.井藤喜晴
一顆珍珠上面呈現多重顏色，宛如日本人經常在塌塌米上玩著的"手毯球"，以多顏色的毛線纏繞出色塊或色條。打小時候看著和服家業長大的井藤先生，曾聽他說起深為斑爛的色彩所著迷，因此，改行金工師時聯想到珍珠是不是也能如此，20年的心血終才獲致成功。
我說台灣最平實不過的早餐"燒餅夾油條"，就有日本人依此改變為"咖哩麵包三明治"結果大賣！發想這種靈感，差別在於勇於嘗試跟持之以恆，睿智的您具備了嗎？
H.株式會社Teri
半邊珠是半邊珠、水晶珠是水晶珠，半邊珠如何增加美麗性，水晶珠怎樣多了趣味性，該司採用水晶切割的切子技法與半邊珠合併一起的設計，果然多了原本看來不起眼的首飾價值性。
再者，除了平面的彩繪珍珠之外，增加珍珠表面裝飾厚度的"堆錦餅"其實就是中國南方有著的"漆線雕"技法之運用而已！老祖宗自己發明的東西不會用，等到外人拿來用才說那是我們的，倒是應驗了"禮失而求諸野，技失方求外學"，您看這樣能行嗎？
I.美國Mr.Chi
Mr.Chi將珍珠給雕成頗具巧思的象牙球模樣，並善用有色的各種寶石為珠核，不僅呈現反差甚至玲瓏剔透，如此大膽的珍珠創作甚至植入IC晶元，做為開啟手機的驅動組件。當客人將此送給女友或愛人，賀卡明示要她拿此靠近自個兒的手機時，先前預錄的畫面隨即出現在手機，您說羅曼蒂克不？
左下類似雷公蛋的珍珠黏墜小水晶，和左上蜂巢似的蜂蜜瓊漿欲滴樣貌，也都采珍珠簍空雕飾的作法。
首飾好比飲食，吃多無滋味，吃少有趣味，因此未來的珠寶設計可能也要考慮此句"吃飽不如吃得巧，要看預算是多少"來做綜合考慮了。
從以上的介紹我們看了不少珍珠設計的跨領域結合，相信有不少人心底該會問說"這到底有沒有人買"想必是有如此疑問？
這兒跟大家報告日本業者有這們些個嶄新的珍珠創作，一般都會運用如下的「鴻溝理論」來進行推廣。
鴻溝理論劃分成的5個階段，即創新家、早期採用者、早期大眾、晚期大眾、落後者，分別對應著技術狂熱者、遠見家、實用主義者、保守主義者、懷疑者這5類型的人。
「早期採用者」與」早期大眾」有一道鴻溝，早期採用者是遠見家，站得高看得遠容易接受創新的事物，但此樣的人不多也不容易與實用主義者的早期大眾相互交流；實用主義者在接受新東西多以實用價值考慮為出發點，因此這兩類人之間差異較大，很多東西在遠見家眼裡前途無量，可卻無法進入到實用主義者的心裡和產生真正的行動，新產品得要解決實用問題方可跨越鴻溝。
因此，這些珍珠設計的廠家都拿到歐美國家先進行投放，透過經紀公司運作，花錢請明星佩戴，上了版面，造成話題，蔚為風氣，再拿回日本國內或其他國家。有了第一個敢吃螃蟹的人，第二個、第三個…自然接踵而來了。
按我多年觀察，個人珠寶設計師目前最缺乏的是「系列化構成」這種能力。往往多受限於資金壓力、進貨來源、銷售周轉、商業策略…等諸問題，大都只能設計出單件作品來，這是非常可惜的！各位知道一個冰櫃里或一排陳列架，陳列產品數目的多寡，關係到您自家產品的出現率和購買率，好不容易挖空心思曠日廢時製作出來的作品，孤零零地躺在櫃內，您說要是作品會說話豈不憋死它了！
所以說"切莫東打一桿棗，西打一桿棗"盡最大之可能，作品要有系列之規劃。
創造性模仿不是人云亦云，而是超越以及再創造(西奧多?萊維特---哈佛大學教授)想要豐富自己在珠寶首飾上的創造，城池非一日資糧可得，兵將非一時鍛煉可為。最後，我想再給大家舉個「六歷」的修練過程。
除了學歷(本科不本科不重要，但最好是要有設計的底蘊，而興趣才是最大的老師)、資歷(從事此行業多久了)、經歷(除珠寶之外您還干過什麼？跨領域經驗多寡的程度)、遊歷(周遊各地遊必有方)、口歷(飲食文化的豐富程度，視野自然大不相同)有以上基礎內涵的寶曆方才有更豐富的創作，願與大家共勉。
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