一個傳奇的人，一帖傳奇的字
「工書者不精小楷，不能稱書家。」
——清·錢泳
寫小楷，大約是書法人的一種情結。
小楷雖小，自有味道。
小到菩提樹葉，大到寫經長卷，
小楷在上，便有讀不盡的美好。
欣賞小楷，我想每個人都有自己不同的見解。小楷千百年來有些作品」一直被模仿，從未被超越「：如樂毅論，十三行，靈飛經，汲黯傳等。他們經得住時間的考驗，經得住世世代代書法者的研習、臨摹。千百年來他們在書法史上的地位堅若磐石，無人撼動。
今天想給大家推薦的字帖就是一幅小楷。
我想先介紹這位書法家。
因為他在我心中是一個傳奇。
1
出身極高
來自一個優秀的皇N代，祖先是宋朝建國皇帝趙匡胤，父親是王侯。（大概是官N代吧）
趙匡胤
（系宋宗室後裔，為宋開國君、趙匡胤之子秦王德芳十世孫。其父趙與（1223～1265年），南宋末曾官至戶部侍郎，浙西安撫使，英年早逝。）
2
天資過人
大約就是現在的神童。
（自幼聰敏過人，三歲習書，讀書過目成誦，為文操筆立就。其至友戴表元《松雪齋全集·序》稱其「未弱冠，出語已驚其里中儒先，稍長而四方萬里，重購以求其文，車馬所至，填門傾郭，得片紙隻字，人人心愜意滿而去。」）
3
勤奮刻苦
所謂最可怕的是比你厲害的人比你更努力。
（刻苦自勵，致力於學，晝夜不休，因而學業日有所進，且以父蔭，年十四歲，便「試中國子監，注真州（今江蘇儀征）司戶參軍」。）
4
曠世奇才
會繪畫：山水、人物、花鳥、竹石、鞍馬無所不能；工筆、寫意、青綠、水墨，亦無所不精。
《幽篁戴勝圖》，元代，北京故宮藏）
《紅衣西域僧圖》，元代，遼寧省博物館藏
《水村圖》，元代，北京故宮藏
不禁要感嘆，他畫什麼都好。
會書法：他在我國書法史上亦佔有重要的地位。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱於世。
（諸體皆精，篆、籀、分、隸、真、行、草，無不冠絕古今。）
道德經（局部）
洛神賦（局部）
會寫詩：著作有《松雪齋集》等。
松雪齋集（局部）
除此之外，他還旁通音律、佛老之學，精篆刻，擅鑒定古器物。
word天哪……全才！！
放在現代：
就好比一個藍孩子
擁有劉德華的歌聲，黃渤的演技，周杰倫的創作才能，和彭于晏的身材……
總之兩個字：
他就是趙孟頫。
趙孟頫（1254—1322年）字子昂，號松雪道人，湖州（今浙江湖州市）人。為元代著名的書畫大師。其書法作品無論篆隸楷行草，無不冠絕古今，時人譽之為「超宋邁唐，直接右軍」。得其書者，無不珍藏，視為至寶。
特別值得一提的是他的楷書。楷書四大家，三個是唐朝的（歐陽詢、顏真卿、柳公權），可見唐朝書法已達到一個頂峰。可過了幾百年，他竟然在唐人中間生生擠出一個位置，自成一家。他的字卻有個性，但個性中蘊含法度，所謂「從心所欲不逾矩」，善於把握個性與規矩的平衡。他的傳世作品有很多，楷書有《妙嚴寺記》、《膽巴碑》、《三門記》。小楷有《汲黯傳》、《道德經》行書有《洛神賦》、《前後赤壁賦》等。
趙孟頫作為顏柳歐趙楷書四大家之一，他的小楷法度和格調都很好，此作起筆敦重典雅，清新俊逸。
字帖推薦
今天給大家推薦的字帖就是他的小楷代表作之一：《汲黯傳》。
趙孟頫小楷《汲黯傳》（局部）
汲黯（jíàn）是漢武帝時著名的諫臣，趙孟頫所書為其傳記。字長孺，濮陽人。漢景帝的時候任太子洗馬，漢武帝時期為遏者，後期因為出任東海太守，政績卓越，被召為主爵都尉，列於九卿。汲黯為人耿直，好直諫廷諍，漢武帝劉徹稱其為「社稷之臣」。主張與匈奴和親。後犯小罪免官，居田園數年，召拜淮陽太守，卒於任上。汲黯傳用筆快利秀逸，結體妍麗，用筆遒勁，深受後世所稱道。
汲黯
趙孟頫小楷《汲黯傳》寫於延估七年（1320年）。作品中缺197字為明代書畫家文徵明所補。文徵明跋趙書《漢汲黯傳》稱他「楷法精絕」。清笪重光跋日：「松雪此冊，字形大小，無不峭拔，雲唐人遺風，其源乃出山陰耳」。被譽為小楷之神品。趙孟頫自稱《汲黯傳》得唐人遺風筆意。
清代馮源深評云：「此書方峻，雖據歐體，其用筆之快利秀逸，仍從《畫贊》，《樂毅》諸書得來。」
倪瓚也說：「子昂小楷，結體妍麗，用筆遒勁，真無愧隋唐間人。」
汲黯傳的特點
一點畫精勁。趙孟頫書法的一大特點就是用筆的熟練。此作用筆提按隨意，橫輕豎重，點畫精到，形態極好。
二結體內密外疏。與趙孟頫行書一樣，內密外疏、內緊外松也是汲黯傳的一個顯著特點，中部筆畫往往緊縮為密不透風的一團，而四圍筆畫盡量舒張。凡是有撇捺的字，一般都有較長的撇畫與捺畫。
三重心下壓與上提並存。與行書相同，趙孟頫楷書結構有很多是屬於重心下壓的，由於重心下壓帶來許多字形趨於扁方，同時也有相當數量的字重心上提。
四豎成行橫無列。汲黯傳採取的是豎行，每一行的寬度和長度相等，從而使行內字距縮短連接也因此更加緊密。
五不慌不忙。汲黯傳在書寫中幾乎每一個字都書寫的非常完整，不慌不忙，不激不厲，在作品中絲毫沒有匆忙的痕迹。透過作品，我們看到的是一位氣定神閑的書法家，一位技巧精湛的大師。許多書法家夢想的精神狀態在他的身上體現的淋漓盡致，一切為他所用，心手相應。
綜觀其書落筆迅捷，從容不迫，一氣呵成，而無一筆失度；其字體寬和雍容，風骨秀逸，平和簡靜，有輕裘帶之風：大用筆上，提按使轉，方圓兼施，還十分講究筆畫間的粗細和累重變化，極富有節奏感。
在結體上，法度嚴謹，挺秀潤健，十分講究字的揖讓，國求顧盼有情，故能開闊而不平析，寓麗於蒼勁之中。
究其細節，與他的其他小楷作品如《道德經》等相比，此作起筆敦重典雅，既無風馳電掣之暴，又無婀娜柔弱之軟，輕重得宜；收筆似稍重，倒更顯筆鋒不苟。彎筆從容使轉，凝遲內含；折筆立頓方棱，工雅文靜。豎筆捺撇皆重，其他筆畫疏淡參差，穿插其中，如叢碧中疏枝密葉，月光透射，掩映成趣。其點雖小而頗顯神采。或左或右，或上或下，俱能各逞其姿，重可如山墜石，輕可如毫末隨風。行間兩側朱絲為限，直行左右協調，而橫不成列，反而相互酬對，相得益彰。
這件作品也是小楷初學者極好的範本，被認為是傳世趙孟頫的小楷名篇。
趙孟頫的字，轉折處都是圓圓潤潤，沒有稜角，看上去好像不太剛直。明明流芳百世，卻總夾雜著嘲諷他「媚俗、綿軟」的聲音。
但書法講究的是筆意。趙體沒有鋒利的轉折，卻並不代表字體中沒有蘊含力量。
他每一次轉折，都把筆鋒藏在了裡面，這在書法上叫做藏鋒。每一次的藏鋒，也都把力量生生地收回到筆畫內部，然後讓這股力量，順暢而下，自然而然地寫出一豎、一撇、一捺。
沒有不顧一切的發泄衝撞，恰到好處的收，才讓這股力量細水長流，成就趙體外貌圓潤而筋骨內涵的絕世書法。
只有當你真正練習過趙體，才會明白它的柔軟中究竟隱藏了多少力量。
就像你真正去了解這個人，才知道他的妥協中包含了多少艱難。
縱觀趙孟頫的人生，在仕途上，他無疑是失敗的。終其一生不過是元朝的「政治花瓶」。但也正因為他走到了那個位置，才讓中華的藝術與文化名滿天下。
蒙古大汗用鐵騎征服了中原，而趙孟頫卻用中原文化征服了大汗的子孫。讓中華文化在那樣一個時代里，還能繼續源遠流長。
我們每個人的人生中，或多或少都有一些難堪、甚至屈辱的時刻。選擇寧為玉碎不為瓦全，當然沒有什麼不好。
但可能更可貴的，是為了更長遠的目標，而犧牲一時的自尊去隱忍、去前進。
雖然後者，一定比前者更為艱難。
趙孟頫終其一生，雖在仕元漢人學子中職位顯赫，官居一品，但影響深遠的不是其官職或政績，而是其書畫藝術：「元趙子昂以書法稱雄於世，落筆如風雨，一日能書萬字。」（馬宗霍《書林紀事》）他以卓越才智，傾畢生之力，孜孜於藝術，借鑒古人，博採眾長，熔於一爐，終於成為我國書法史上開一代新風、影響深遠的人物。
你喜歡趙孟頫的字嗎？
如果喜歡，就讓我們一起細細品味吧！
（放假也不能懈怠哦~）
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