能不能成為大師，僅是畫家原因嗎？
文化
07-30
《碧野彤雲》陳永鏘
為何近代大師多出在花鳥畫
-- 節選 --
主持人：
近現代很多大家，吳昌碩、齊白石、潘天壽等等，很多都是花鳥畫家，相比之下山水畫家大家要少。為何近代大師多出在花鳥畫？
《南天寬闊好縱橫》陳永鏘
陳永鏘：
這不是畫家的原因，是社會、受眾、審美、話語權的原因。
其實近代大師各個畫種都有，只是其他畫種，尤其是人物畫較容易受到社會環境的制約，因而影響大家的關注和評判罷了。
另外簡單把畫家標籤為花鳥畫家、人物畫家，本身就未必準確，潘天壽花鳥畫得很好，同時也是很出色的山水畫家，他在山水畫構圖上的突破，至今沒人能夠超越。
《朝天紅》陳永鏘
主持人：
工筆畫難出大師，這是為何？
陳永鏘：
能不能成為大師不僅靠個人自身的努力，還要靠社會、尤其是要靠美術史學家的認同。如果是公正的評論，能代表社會一個時代審美價值觀，能以審美價值觀的尺度來衡量。我跟年輕人講，藝術創作的第一個受眾是自己，想當元帥的兵是好兵，要想當大師的畫家肯定不是好畫家。
《晨色》陳永鏘
中華民族的美學基礎是建基於道家思想，源自老子和莊子的崇尚自然、道法自然、自然而然。這個美學思想或多或少在中國老百姓心裡根深蒂固，就喜歡自然的東西。
另一方面畫工筆畫畢竟比較耗費時間，故在社會上的流通量遠不及小寫意作品，那麼對社會的影響也必然相對少一點，但也有大師，齊白石的工筆草蟲至今難出其右，誰敢說他不是大師？
編輯 | 漁公子
※何謂「傳統」？中國畫的傳承與創新有哪些教育意義？
※來聽棠哥的心中情，得失唯我事
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