義大利，威尼斯，建築雙年展-小教堂/十位建築師

羅馬教堂是梵蒂岡在威尼斯建築雙年展上的首演，邀請了十位建築師在聖喬治馬喬雷的威尼斯島嶼上設計和建造十個小禮拜堂。由弗朗西斯科·達爾科(francesco dal co)和米科爾·福爾蒂(micol forti)策劃的梵蒂岡展館借鑒了1920年伍德蘭教堂(woodland chapel)的建築師岡納·阿斯普蘭德(gunnar asplund)的設計，將教堂的主題作為定位、相遇、調解和致敬的場所。從弗朗西斯科·馬格納尼(francesco magnani)和特勞迪·佩爾策爾(traudy pelzel)對林地小教堂的重建開始，展覽還包括了由諾曼·福斯特(norman foster)、愛德華多·索托·德莫拉(eduardo souto de moura)、卡拉·朱阿卡巴(carla juacaba)等建築師設計的另外10座「禮拜廟宇」。

里卡多·弗洛雷斯和伊娃·普拉斯的小禮拜堂是一個平行於小路的牆體。在這堵牆上，一扇門提供了一種選擇:離開共同的路線，進入森林，放棄由直線路徑提供的已知命運，而選擇未知的命運。

東阿多·索托·德莫拉(edouardo souto de moura)設計了一個封閉的空間，四周有四塊石牆，中間還有一塊石頭，暗指祭壇。入口被一棵樹擋住，而在裡面，牆壁上有一個窗檯，遊客可以坐在上面等待。

義大利smiljan莫雷蒂·拉迪奇,聖戈班——教堂作為神龕 梵蒂岡館-威尼斯雙年展

斯米爾揚·拉克(smiljan radic)設計的圓錐形小禮拜堂，有著薄薄的牆壁和敞開的屋頂，將家庭和紀念碑融為一體。小禮拜堂相當於路邊的神龕，按照建築師的說法，這些神龕是由部落組成的小禮拜堂，來弔唁的人們在這裡擺放鮮花和蠟燭。

卡拉·朱阿卡巴的教堂由四根8米長的鋼樑組成，其中兩根組成了長凳，另兩根形成十字架。在7塊混凝土的基礎上，不鏽鋼的橫樑反射著周圍的環境，使得教堂幾乎消失在任何環境中。

西恩·戈德塞爾的設計延伸了教會作為一個有彈性的，有活力的實體空間的理念，使其能夠在幾千公里之外的羅馬生存。可重新定位的禮拜堂可以在任何需要的地方運輸、豎立、重新包裝、運輸和重新豎立。

藤森寺(terunobu fujimori)設計的十字形禮拜堂外牆上有一堵黑色的牆，暗示著內部是一個安靜祈禱的地方。裡面的牆壁上覆蓋著灰泥，裡面嵌著木炭，但是十字架周圍仍然是純白色的，強調鍍金的部分。遊客可以穿過一條狹窄的通道，走近「馬廄」式的建築，然後「從狹窄的大門進去」，在看到粗陋的建築時，體驗上帝之子升天的感覺。

諾曼·福斯特(norman foster)的目標是創造一個散布著淡紫色陰影、遠離路人通常經過的小庇護所空間，把重點放在自然景觀的營造上。小教堂的設計始於一個木甲板和三個象徵性的十字架，逐漸演變成一個繃緊的電纜和桅杆結構。

哈維爾·科瓦蘭(javier corvalan)為他的chape解放了圓圈，創造了一個圓柱體的橫截面，圓柱體在支撐點上保持平衡。整個結構是由鋼製成的，而圓柱體不接觸地面——如果地球搖晃或風吹，教堂就會發生移動。

弗朗西斯科·塞里尼的結構包括兩個相互連接的空間，其中包括座位區域，以及在其中主要的兩個禮拜儀式元素:講壇和聖壇。小禮拜堂遠離了豐富的形式，使用基本的和精簡的空間和帶有抽象特徵的材料。

安德魯·伯曼(andrew berman)設計的簡單結構類似於棚屋和建築，這些建築都是由現成的材料組裝而成，用於簡單的遮蔽或簡單使用。所有的表面都覆蓋著半透明的聚碳酸酯板，而內部則襯著黑色的漆膠合板。建築的結構是一種精確的匿名起源形式，一種不確定的存在。

作為展覽的序曲，這座建築展示了普倫德為原始林地小教堂(位於瑞典的_skogskyrkogarden_公墓)繪製的建築圖紙。展館面積只有33平方米，既體現了墓園的建築風格，也體現了自然環境下小屋的形態。

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