日本浮世繪：有高山 必有深水

日本近現代畫家不僅有高山，亦有深水，伊東深水 (1898～1972) 早年師鏑木清方，明治維新後，西畫的引入使日本畫受到衝擊，但以岡倉天心為靈魂的日本畫重視者影響到大批的日本畫人，不僅日本畫沒有因各種原因（各種全盤西化，脫亞入歐等風潮）而影響，總有大量的堅持者，不相信日本畫淪為第二，如同現代中國畫曾經出現的危機中，李可染等人堅持「東方既白」的理念。伊東深水的浮世繪風格是江戶時代風格的延續與發揚，在西畫的影響下的近現代日本畫，保持傳統風格的畫者不泛其人，深水是傑出的一位。

他的美人畫較之於江戶浮世繪，色彩更為豐富，刻畫更為細緻，並運用渲染的手法，增添畫面的微妙變化。他的作品非常地唯美艷麗，所繪美人多姿多樣，有時富於詩意，如《吹雪》等作品，一些畫中注入豐富的背景，增添畫中的感染力。進入近現代，日本生活中仍然保留唐風帶來的風尚，如著和服，歌舞伎，這些成為畫家描寫的對象，而非類似中國油畫如陳逸飛等人對逝去時代風尚的追憶，深水的作品內容上比為師的鏑木清方凈潔多了，有點像哥麿，對女性藝人尊重。回歸江戶時代的風尚對於伊東深水還有其師鏑木清方來說，不是原來意義上的回歸，而是經西化的洗禮後，更高意義上的回望，用西畫的手法充實新版浮世繪，增添作品的表現力與感染力。有人認為越是民族的越現代，話雖說得極端，並非沒有道理。

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