區塊鏈闖入藝術圈，是泡沫還是革命？

2018年，最火爆的一個詞莫過於區塊鏈。

毫無例外，區塊鏈這把火也燒到了水很深的藝術圈。

不少人非常看好，認為橫空出世的區塊鏈將是藝術市場的大救星，

藝術市場大換血的時代即將到來。

而另外一些人則唱衰區塊鏈，

認為區塊鏈多是資本市場的概念炒作，噱頭大於實際。

1

區塊鏈其實不複雜

區塊鏈的本質是什麼？去中心分散式資料庫。

這裡包括「去中心」和「分散式記賬」兩個概念，

舉個例子，張三從畫廊買了一張畫，不久又轉手給了李四，

一進一出，兩筆交易的真實數據過去可能只有天知地知張三知，

運用區塊鏈技術後，世界各地的多台計算機同時將兩筆交易記錄在案，即分散式記賬，

張三過去想低買高賣，他只要搞定一個中心——畫廊，或不讓李四知道他買入的價格即可，

而現在，李四在區塊鏈上查一下就兜了底，

去了中心，要同時篡改分布在各地的多台計算機一起記錄的數據，

張三搞不定了。

區塊鏈最讓人驚嘆的一點，

就是它用一個數字技術來建立起了一個穩固信任體系，

而以前這種信任體系是由某些外部力量，像畫廊、拍賣行這些傳統實體建立起來的。

2

區塊鏈為藝術品打上DNA烙印

區塊鏈如何進入藝術圈？

不妨先從「區塊」說起，什麼是「區塊」？

你可以認為是一個記錄，或者說是任何一個東西，它在產生的階段，形成了這樣一個記錄。

再打個比方，

我們每個人生下來，實際上都有一個唯一的標識，就是我們的DNA，

世界上所有的藝術品和人一樣，

人可以重名，都叫張三李四，作品也可以重名，

柯雷喬、提香、魯本斯……無數大師都畫過《聖母升天圖》，

但每件作品的DNA不一樣，

哪怕魯本斯自己畫了兩幅《聖母升天圖》，

這兩幅《聖母升天圖》的DNA也是不一樣。

通過區塊鏈技術可獲得原創版權並生成唯一的數字DNA，

作品的DNA一旦形成以後就不能改了，這是區塊鏈的一個好處。

《聖母升天圖》，作者分別是柯雷喬、提香、魯本斯

「鏈」是什麼？鏈實際上是一個過程，

你可以認為是一個交易的過程，

區塊鏈技術可以追蹤藝術品的一切。

比如，未來一個藝術家每完成一件作品，

就在區塊鏈平台上登記，

此後的交易、展覽、運輸，包括裝裱、修復，再回到畫庫，每個環節都被記錄下。

如果你買到這位藝術家的作品，區塊鏈里沒有它的記錄，

那麼，它就是一張來路不明的畫，很可能就是「贗品」。

從理論上來講，區塊鏈是非常安全的，

比如說買一副畫，在這個過程中，

你參與了，那別人是看不到這個信息的，

就是說你買這幅畫，你能知道它是從哪兒來，

但別人是無法知道。

3

區塊鏈將顛覆藝術市場？

區塊鏈改變了人與人之間交易的「信任成本」，

這是它帶給這個世界的巨變邏輯所在。

而藝術市場的「信息不對稱」，

正是雖然藝術品投資回報率高，但普通人不敢涉足的最大心病。

「信息不對稱」引發的鑒定難、估值難、溯源難、變現難是藝術品市場長期存在的痛點。

一旦區塊鏈技術應用於藝術市場，

它的去中心化、不可篡改、時間有序等特徵

將為藝術品的「保真」提供可能。

買家就像擁有了「火眼金睛」，

可以查閱、追蹤這件藝術作品各方面的信息。

這對原本並不透明的藝術投資市場是個極大的利好。

有人認為，此技術不僅將改變藝術品交易市場成熟的西方，

幾百年來以畫廊為中心的引薦人購買制度，

更將改變中國藝術市場透明度底、信用缺失的現狀，

大大地降低交易的成本，促進藝術品投資及其相對民主化。

除了電商平台，藝術行業里對區塊鏈高度關注的還有文化產權交易所，尤其是致力於藝術品資產證券化的藝術品交易所。

未來，買家可能通過購買數字份額，

飽含熱情與興奮地參與到高價藝術品的買賣中。

3

區塊鏈賦權藝術家

「在人類過去幾千年的發展過程中，進步的主要力量來自於人類的創造性。

可是，今天最具有創造性的企業家、手工藝者、能發明的人得到的好處，

遠不如中間服務商，就像淘金者得到的好處少於給淘金者賣水的人，

這種現象對我們整個社會的發展是不利的。」

運用區塊鏈技術後，藝術家可以把他們的作品上傳到區塊鏈上，

每次有人下載了他的作品，他都能直接賺取傭金。

這不僅給藝術家賦權，

還能促進對他們的工作真正感興趣的人與他們之間的聯繫。

這種創新和嘗試，將在一定程度上將讓藝術家們激動起來。

特別是對人們因版權不清而很少涉足收藏的影像藝術、行為藝術而言，

更不可不謂之福音。

法國藝術家Youl的《最後的比特幣晚餐》曾在eBay上公開拍賣，以2900美元成X，以比特幣的形式支付

4

區塊鏈+藝術站得住腳嗎？

當人們都翹首企盼區塊鏈開啟藝術市場的新紀元時，

在一些人眼裡看來，這一點可能也沒有。

誠然，區塊鏈的「分散式賬本資料庫」特性，

可以輕鬆實現藝術品數據化後的安全問題，

但是，有一個重要的問題，

如果不能做到源頭保真，假如藝術品本身就是假貨，

錄入的數據也就沒有任何意義。

面對藝術品真偽鑒定的歷史難題，

用中心化的操作模式要優於去中心化的區塊鏈，

簡單地說，藝術品真偽鑒定脫離專家或權威機構可謂寸步難行。

任何一個社群必須有一個中心，

所謂的去中心，唯一的可能只是把數量有限的中心打散，成為多個小中心。

「如果去中心化是合法的，那它一定要得到現在中心的認可，

但是，沒有一個中心會自動退出歷史舞台。」

區塊鏈如要與藝術行業相結合，

必須了解藝術品市場的交易邏輯，

鏈接各種藝術品、買家、賣家、藝術經紀人等，

背後需要布局的，是一整套藝術市場的信任系統。

即使這項技術目前獲得了很多政策紅利與資本青睞，

但相關職能部門的政策走向並不明晰，

面臨重大變數。

區塊鏈技術應用實際發展速度十分緩慢，

仍然有著很多的技術壁壘有待打破。

區塊鏈的安全問題也存在隱患。

「黑客能用垃圾數據來衝垮我們的系統。

由於區塊鏈具有不可逆性，一旦漏洞發現，

可能會導致永久不可逆的數據泄露。」

此外，更有人毫不留情地波冷水，

現在區塊鏈如此火熱，不是熱在以區塊鏈技術解決問題，

而是在於炒概念估值，或者是利用數字貨幣概念搞「資本」。

凱文·阿博什，《YELLOW LAMBO》。阿博什將這件有關虛擬貨幣和區塊鏈技術的霓虹燈裝置作品取名為《YELLOW LAMBO》（黃色蘭博基尼），這件作品在舊金山藝術博覽會上被Skype前任首席執行官以40萬美元的價格買下，在現實中，這個價錢足以買到一輛真正的蘭博基尼跑車。

面對科技洪流，每個行業都無法抗衡。

今年年初，摩根大通CEO吉米·戴蒙先生說比特幣、區塊鏈完全是一個龐氏騙局。

但不到一個月，他表示自己後悔說了這句話，

因為他覺得說得太早了，對於新技術的了解不夠。

看不清、困惑、懷疑，

恰恰正是當下人們對區塊鏈進入藝術行業的普遍態度。

觀望者眾，行動者寡。

從區塊鏈的生命周期來看，進入藝術尚處在非常早期的階段，

我們不妨理解它、學習它、研究它。

世界在變，人也在變。

不管怎樣，

我們都應以開放心態，應對這個萬變的時代。

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