猛於漫威的「是枝宇宙」，一張票值上海一套房？

從 此 過 上 沒 羞 沒 臊 的 觀 影 生 活

電影派

Vol.1287

2017年，上海電影節，《晝顏》一張票被炒到2000塊，令人咋舌；

現在看，這不算啥。

2018年，上海電影節，有部電影，放票30秒，數千張票被搶完；

有網友高喊願意用上海一套房換一張票。

大家已經猜出來了，是它——

《小偷家族》（2018）

它為什麼這麼火？

導演，是枝裕和，最為國人熟知的日本當代電影大師；

而且這次，《小偷家族》在強片如雲的71屆戛納電影節，擊敗了創戛納場刊評分新紀錄的《燃燒》，摘取了金棕櫚大獎。

這個獎，是世界電影導演夢寐以求的；

在華語片里，只有陳凱歌的《霸王別姬》拿過一次。

因為這個獎的加持，《小偷家族》在日本本土的票房成績異常閃耀，力壓漫威出品的商業大作《死侍2》。

7月31日，《小偷家族》的首映禮上，《我不是葯神》的主創親臨現場，對影片讚不絕口；

王傳君還蹲地為片中飾演妹妹的佐佐木美結剝桔子，非常溫馨。

《小偷家族》為什麼那麼火爆，它講了一個什麼故事呢？

在東京一個破爛的平房裡，住著一個五口之家。

「父親」柴田治，做著一份沒有保障的臨時工工作，是枝裕和電影里典型的「失敗的中年人」角色；

「母親」柴田信代，在一家洗衣店打工，做過應召女郎，小時候遭受虐待；

「奶奶」柴田初枝，由75歲的樹木希林扮演，是枝裕和的御用演員，是枝將她視作母親看待；

「小姨」柴田亞紀，初枝前夫的孫女，被父母遺棄，在風月場所工作，取藝名紗香，用的是親妹妹的名字；

「兒子」柴田祥太，被父母遺棄，處於成長的關鍵期。

寶寶們可能注意到，前面的稱謂都加了引號，這是因為他們沒有血緣關係；

他們來自破碎的家庭，是被社會拋棄的一群人。

奶奶的養老金是他們主要的經濟來源，平日里，柴田治帶著祥太去超市偷東西補貼家用；

因為貧窮、沒有正當的身份，只能依靠犯罪維持著生活。

某一天，治和祥太在回家途中，看到了被鎖在家中的百合。

治看著心疼，不忍心小姑娘一個人在黑夜裡忍受著饑寒交迫，把她帶回家裡。

在這裡，是枝裕和使用了「夾縫構圖」，隱喻著他們被冰冷社會拋棄的狀態；

他們只能在夾縫中艱難度日。

起初，信代覺得把百合領回家裡會帶來太多麻煩，直到看見百合滿身的傷痕。

信代露出關切的眼神，接受她融入這個家庭。

當信代看見百合手臂上和自己一樣的燙痕時，這份愛更加牢固。

他們之間的愛，產生於曾經的傷痛；

他們在一起，便可以撫平曾經的傷痛；

愛著對方，就像愛著曾經受傷的自己。

這種愛，跨越了血緣，成為更加緊固的紐帶。

他們相互選擇，抱團取暖，組建了一個臨時家庭，過著粗糙、貧窮而自得的簡單生活。

直到發生了一件事，這個家庭曇花煙火般溫暖絢爛的日子突然結束了。

電影還沒上映，不劇透太多。

刷過兩遍的派爺對這部影片的觀感是：殘酷而溫情，它藉由一個家庭的構建和潰散折射出日本當代社會所遭遇的重重問題。

下面派爺想從以下幾個方面，說說是枝裕和的導演魔法。

一、表演指導

毫無疑問，《小偷家族》中的群戲可謂2018年最精彩的表演之一。

老戲骨自不必說，一個眼神就能帶出複雜的內涵。

是枝裕和指導孩子很有一套；

2004年，是枝裕和憑藉《無人知曉》，讓年僅14歲的柳樂優彌獲得戛納電影節最佳男演員獎，成為戛納史上最年輕的影帝。

這次的兩個小演員的表現同樣出色。

是枝裕和的技巧是什麼呢？

不給小演員劇本。

選定小演員，在現場給出一定的指導，讓孩子自由發揮。

做到這樣的效果，還因為，是枝裕和是將拍攝現場變成了真實的日常。

就像主演中川雅也所說：

比起戲外的時間，怎麼說，我心中感覺這邊的時間變得更像是日常一樣，結束之後的時間總感覺很寂寞。

二、重視拍攝現場

在拍攝百合與治和祥太相遇的戲時，小演員的牙齒突然掉了。

本來是個突發的意外，卻被是枝裕和巧妙地寫了一個劇本中原本沒有的場景。

哥哥帶妹妹將牙齒扔到高處。

這場戲寓指著成長和希望，無比溫馨，就像是苦難生活中結出的花朵。

一個意外，衍生出一個妙筆。

足見是枝裕和臨場應變能力之強。

三、堅定的作者表達

是枝裕和最大的善意是，他總會給人物「選擇」的權利。

在《奇蹟》里，飛馳的列車交錯時，哥哥臨時改變了原初的願望，選擇了世界；

在《比海更深》里，失敗的中年人良多，選擇了頹喪又自得的獨居生活；

在《小偷家族》里，百合選擇一群陌生人作為新的家人，親密無間；

而祥太，因為心內道德意識的覺醒，致使這個家庭終於被打碎；

他告訴「爸爸」治，自己是故意被警察捉到，治也沒有怪罪；

當祥太坐上公車離開，他拚命追趕。

祥太終於對著這個沒有血緣關係的人，做出了「哦多桑」（爸爸）的嘴型；

感人至深。

說到底，是什麼定義了家庭？

維繫家庭的要素到底是什麼？

是血緣，還是時間？

截圖自《如父如子》

人有沒有可能去選擇一個家庭？

是枝裕和的每一次發問，都在拓寬觀眾對「家庭」、對「親人」的理解。

從《步履不停》、《奇蹟》、《如父如子》、《海邊日記》、《比海更深》，一直到這部《小偷家族》，是枝裕和一直在探索著「家庭」的內涵和外延。

回顧是枝裕和的家庭劇，他電影中的家庭往往是破碎的；

是枝裕和一直在做的正是在破裂的家庭中修復或重建家庭倫理關係，經營出新的、善的親人共存的世界。

|空巢青年|

一個zan=【今天點的人，明天都更美】

千萬別隨便在文章下面留言

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！