【娛評訪談】《我家那小子》總導演陳歆宇：生活，就是把平凡、普通的日子過成閃閃發亮
原標題：【娛評訪談】《我家那小子》總導演陳歆宇：生活，就是把平凡、普通的日子過成閃閃發亮
列夫托爾斯泰說：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
當《我家那小子》上一期內容，將人物觀察視角深入到各自原生家庭背後時，讓觀眾看到了在每個人的成長道路上，其實我們可能會遭到的各種各樣不同困境。
生活中並不全是甜蜜幸福，有苦有澀，才會讓我們格外珍惜短暫的甜蜜時刻。而《我家那小子》中呈現出的真實狀態，就像是在一層一層地剝洋蔥，讓觀眾透過別人的喜怒哀樂，看到生活原本的樣子。比如陳學冬很小遭遇父母離異導致安全感的缺失，比如武藝遭遇父母爭吵給他留下了心理陰影，再到徐海喬工作壓力大造成的失眠焦慮，朱雨辰媽媽過度干涉兒子生活導致他強迫症般的潔癖等……這檔節目，在把藝人還原成了普通人、讓我們看到他們光鮮亮麗背後的脆弱和孤獨後，也更像一面鏡子，映射出了社會上普遍大齡、單身男女的生活現狀。
節目中邀請的五位嘉賓，可以說是各個年齡層的代表，可謂70後看朱雨辰，80後看錢楓、徐海喬，90後看武藝、陳學冬，而節目中呈現的情感，包含了母子之間的相處模式，原生家庭對婚姻觀的影響，再加上大齡、單身、催婚、兒媳標準、生活常識等，讓這個切口打開後包含了豐富的話題。
可能正是因為能夠引發社會層面的共鳴，才使得這檔成本相對低的節目，收穫了較高的關注度。這檔沒有超一線明星加持，沒有炫酷舞美、複雜賽制的節目，卻多次登上微博熱搜榜，四期節目同時段收視第一，累計播放量已超過5億的好成績。
作為節目總導演，陳歆宇認為，無論是做綜藝還是寫文章，其實都需要從一個小切口進入，如果選對了，可能挖開的就是一整座冰山，而《我家那小子》正是以社會熱點為切入口的現實題材綜藝代表。
同時，面對《娛評視界》的獨家專訪，陳歆宇也回應了此前網上關於朱雨辰媽媽的熱議，他認為，一邊倒的批評聲音，其實是社會環境缺乏包容度的表現。
娛 ·評· 訪 · 談
《娛評》：為什麼會想到做一檔節目，從男藝人的單身生活切入？
陳歆宇：首先從我個人來說，面臨跟節目中藝人差不多的狀態，每次春節回家就被催婚，然後發現我們辦公室、包括電視行業中，也有大量這種情況存在；再看整個社會，有龐大的大齡未婚人口數據，從這三方面來說，我覺得這是一個社會熱點話題。
無論寫文章還是做節目，肯定都是從一個很小的切口進入，好的內容切進去後會發現是一整座冰山，《我家那小子》的切入口是大齡和單身，又是在拍日常，進入後就會發現有很多話題，都是生活層面非常現實、具體的，就都呈現出來了。
《娛評》：這檔親情觀察成長勵志節目跟以往真人秀不太相同，為什麼會設定這種綜藝形態？
陳歆宇：《我家那小子》是觀察類真人秀的2.0版，以前我們做的《花兒與少年》《親愛的·客棧》等，其實都是特定情境下的一種觀察類真人秀。而《我家那小子》從拍攝題材上來說，是真正進入了藝人生活的日常；從技術手段來說，增加了主持人、觀察員的棚內觀察部分。而這種母子之間的關係，也讓觀眾的觀感更真實。
《娛評》：導演組會特意安排一些任務嗎，比如陳學冬學習開飛機、武藝照顧經紀人的寵物等？
陳歆宇：如果是導演組安排的話，可能就感受不到這種真實了吧。導演組安排的，那是我們的生活，不是他們的，結果就會變成他們來演我們的生活，肯定不是這樣。
其實人的日常生活是有一定規律的，比如和朋友吃飯，比如去看病和體檢，這是人們生活中的共性和規律事件。然後每個人又都會有個性的不同的生活方式，比如陳學冬學開飛機，武藝帶寵物等。因為我們是以5天為一個拍攝周期，每個月拍攝兩次。在拍攝前，我們會給每位藝人一個空白的表格，讓他們自己填寫這五天每個小時要做什麼，這就相當於是前期的劇本。
《娛評》：填表的過程，就是藝人填充自己生活的過程？
陳歆宇：填表這個過程還挺有趣的。因為大多數現代人，我們除了工作時會填寫計劃表以外，生活中唯一會填表格的，可能只有旅行才會安排時間計劃表了。所以當藝人們拿到表格時，也感到很困惑、迷茫，不知道該怎麼安排工作之外的生活。我覺得填表的過程也是反思一些事情的過程，我們該如何安排自己的生活，這其實也符合這檔節目想要表達的理念，主題就是「好好生活」。其實不光是藝人，我覺得現在大多數年輕人，尤其是生活在北上廣深一線城市的人，他們可能真的是沒有生活、不會生活，因為把90%的時間都花在工作上了。
《娛評》：看節目內容的呈現，藝人好像一直處於不用工作的狀態？
陳歆宇：因為節目拍攝初期就定義了是拍生活、日常，而不是拍攝工作狀態，所以跟藝人談時，我們要到的就是完整、沒有工作的時間段。
《娛評》：此前網友對朱雨辰媽媽的言論也有很大爭議，能否回應一下您的觀點？
陳歆宇：如果網友有兩種不同的爭論聲音，我覺得輿論環境是健康的，但現在只有一種「一邊倒」的批判聲音，我覺得還是不太健康的。其實我們要考慮到，朱雨辰的媽媽已經70歲了，她是處在相對傳統的成長環境中過來的，可能她的觀點對於現代女性來說比較難接受，但是從傳統角度來說，我們為什麼不可以包容度更高一點呢？
當時跟拍導演也提醒過，這種觀點容易有爭議，只是我沒有想到爭議會這麼大。但家庭中女性做賢妻良母難道就是錯嗎？以德國為例，他們的人口也是負增長，國家認為對下一代子女的培養，比女性出來工作更重要，所以對女性生育後再出來工作會收很高的稅，那我們該如何看待這種問題呢？我覺得各種觀點都要有，但不要一邊倒的批判，否則就不是一個包容度很高的社會環境。
《娛評》：我們發現有爭議的聲音後，嘉賓由朱雨辰換成了徐海喬，換人是出於對朱雨辰媽媽的保護嗎？
陳歆宇：這倒沒有，因為朱雨辰的內容是在今年四月份拍攝的，後來他有了工作安排騰不出時間了，我們才更換了一名嘉賓，不是因為爭議原因。我個人還是覺得，朱媽媽這種對兒子全部的付出，她的母愛我感覺還是挺偉大的。
《娛評》：節目嘉賓的設置是怎樣的，會有常駐嘉賓，還是會不停更換？
陳歆宇：我覺得這些隨緣吧！藝人及導演組如果覺得越拍越有意思，就會繼續拍下去，如果遇到了某種瓶頸，就不妨停下來。
《娛評》：我們對嘉賓的選擇標準是什麼，除了大齡、單身外，還有沒有其他特徵？
陳歆宇：從選角角度看，我們主要有兩條標準。第一，首先要看母親跟兒子在一起的化學反應，雖然他們拍攝時並不在一起，但拍攝前母親和孩子是一起面談、一起聊天的。第二，重要的是真實，母親和兒子都要真實，這是最重要的。如果他們包裹地很緊，要很長時間才能進入狀態，這就不會是優選的。
《娛評》：確實媽媽們真實的狀態非常吸粉，這種真實是如何呈現出來的？
陳歆宇：第一，母親對孩子的這種邏輯就註定了是真實的，任何一位母親對兒子的情感，她的狀態、表情，都是天生的，大自然決定的，是偽裝不了也掩飾不了的。
從技術角度來說，我們棚內的錄製跟常規真人秀錄製也不太一樣，我們從化妝間開始到棚內錄製，全部架設攝像機，沒有喊開始或中間有NG停機，就是從進來就真誠聊天的風格，這樣一種拍攝狀態會讓大家都很放鬆。
《娛評》：藝人部分的拍攝也很真實，比如朋友聚會，他們是知道處於被拍攝狀態的，但還是能拍攝到很多交心的畫面，這是否也需要一些技巧？
陳歆宇：藝人每一家房間內會設置30-40個攝像頭，外出時會有跟拍導演，也會布置隱蔽攝像頭。我覺得首先還是人物關係決定的，因為他們是朋友，當朋友們在一起時，不可能說非朋友的話，這也是導演偽裝不出來的。
《娛評》：網友們評論這檔節目就像一面鏡子，從中看到了自己的生活，您在做節目的過程中，是否也會有感觸，是否生活會有改變？
陳歆宇：從嘉賓角度來說，朱雨辰年齡剛好跟我是一樣大的，包括我身邊的朋友，對他的共鳴感、代入感是最強的，因為成長環境、成長時間很相似。從這檔節目中，我們看到父母對孩子的生活其實是有表達權利和慾望的，父母想跟兒女交流，但缺乏表達的機會。
就我個人的改變來說，我以前都不怎麼看電視的，即使是自己做的節目，因為製作過程中已經看過太多遍了。但是這次，這檔節目我真的會每周回家陪他們一起看，這是我有改變的地方。父母對節目的共鳴感和認同感也很強，他們現在說的比較多的是節目，因為該說的此前也都說過了：人生中該早點解決的問題，就要早點解決。
《娛評》：這檔節目反應了很多問題，比如母子關係、原生家庭對婚姻觀的影響等，在做這檔時希望更反映現實還是希望更輕鬆？
陳歆宇：從我的角度說，我還是希望節目整體調性是相對輕鬆的，不要過於沉重。因為現代人工作很累，壓力很大。但生活中我們就是會觸及到這樣那樣的問題，當把明星還原到普通人時，所有人的喜歡、快樂都是一樣的。
這檔節目最打動我的地方，是可以讓自己思考生活本身。我覺得現代人一是被物質追求綁架了，二是被社會高速發展帶來的不安和焦慮綁架了。是時候除了工作以外，好好安排我們的生活了。
《娛評》：您曾經做過很多大型綜藝，還有跨年晚會，做這檔節目跟以往感受有什麼不同？
陳歆宇：以往我們做旅行類真人秀，對節目的定義是，讓每個日子閃閃發亮。那是一種非日常的狀態，但我覺得需要更進一步，是除了旅行以外，讓最普通、最平淡的每個日子，都要活得閃閃發亮。
現在節目還在第一階段，未來階段能夠看到藝人們的改變，他們的獨居生活也會變得更美好，這是節目的意義所在。
《娛評》：單身的藝人會在這檔節目中爆出戀情嗎？
陳歆宇：不一定，有更好，沒有也沒關係，因為是否會爆出戀情不在這檔節目的內容主線上，畢竟我們不是一檔婚戀節目。
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