《延禧攻略》套路深，最火宮斗劇為了讓你爽竟然放棄「套路」

升級打怪，報仇不等第二集

觀眾從《延禧攻略》中獲得的愉悅，相當簡單直接，那就是「爽」。「爽」的概念來自網路文學，特指讀者在閱讀網文時獲得的爽快與滿足。《延禧攻略》在觀眾本位的模式下，將「爽」的特質發揮到最大化，成了非常典型的「爽劇」。在傳統的悲劇、喜劇、正劇之外，爽劇為何成為讓人慾罷不能的新類型呢？

《延禧攻略》主角魏瓔珞，進宮後一路升級打怪虐反派。

《延禧攻略》將主人公魏瓔珞放在等級森嚴的後宮之中，預設的宮斗模式，向觀眾暗示著她的周圍危機四伏，生存之路必然十分艱難。《甄嬛傳》《金枝欲孽》為代表的宮斗劇中，一個正常的生命進入封閉的角斗場，通常伴隨著天然個性被無情砍斫、身懷正義卻必須隱忍、重壓之下才奮起反擊的劇情走向。前面壓抑得越久，後面反彈得越猛，觀眾心裡的「憋屈」才能奔涌而出、酣暢淋漓。

不同於傳統宮斗劇中隱忍偽裝、籌謀許久的風格。

然而《延禧攻略》卻不似它的前輩，帶著追尋姐姐死因的目的進入宮中的魏瓔珞，開啟的路線不是菜鳥求生，不是美人爭寵，而是俠女復仇。因此擋我路者，遇佛繞佛、見魔殺魔。升職升級的過程中，但凡遇到小人使壞，瓔珞總是二話不說就上前打臉，一集能報完的仇，絕對不留到下集。這種高密度、快節奏、小高潮層出不窮的劇情與剪輯，和傳統宮斗劇中隱忍偽裝、籌謀許久的風格形成了鮮明對比。瓔珞從未約束自己的個性，因此也談不上忍耐和壓抑，她理直氣壯地行走宮中，靠的有絕妙綉工，也有巧舌善辯，但是最重要的卻是善惡分明的價值觀。這種樸素而簡單的原則，在「帝後情深」的朝代背景設置與「吐槽毒舌」的皇帝人物設置中，有了立足的可能性。而對以「爽」為點的《延禧攻略》來說，「有仇必報」又為爽感更加了一層籌碼。

宮斗劇通常的類型特點，就是主人公在與反派的鬥智斗勇中不斷強大。《甄嬛傳》一度被批評為「比壞鬥狠」，追根究底，是因為甄嬛最終的強大伴隨的是悲涼與孤獨：殘酷的宮苑容不得溫情與純良，只有求戰者安、求安者亡。《甄嬛傳》的痛快是一時的，悲劇才是永恆的。從這點來說，其巨大而久遠的社會影響力，是讓人們在「痛」與「快」間，為當代社會給人們帶來的生存焦慮做出一些「求源」的思考。

甄嬛最終的強大伴隨的是悲涼與孤獨。

《延禧攻略》在宮斗類型中翻出新意，做成「爽劇」，則是社會重壓之下，在「爽」與「快」中為人們帶來的立竿見影的心靈撫慰。「爽劇」和傳統的正劇、悲劇的根本不同之處在於，它迴避著帶來痛苦的源頭，而是直接為觀眾打造一個遵循道德準則、可以獲得快樂的世界，來治療現實生活的創痛。瓔珞伸張正義的舉動總是能夠得到上位者的理解和支持，反派不是被打臉，就是被收服，最終真相和幸福都會如約而至。先求「幸福的度日」、再求「合理的做人」，是爽劇遵循的邏輯。爽劇如同夏日的「肥宅快樂水」，它看起來毫無營養，但卻是撫慰人心必不可少的類型——世事艱難，總要先活，而且要相對愉快地活。然而另一方面，爽劇的存在雖然合理，卻永遠必須記得，這可以是人們的加油站，卻不能是人們的終點站。帶著爽劇創造出來的烏托邦，對照正劇與悲劇的叩問與探索，才能最終讓文藝作品回歸現實，產生力量。而《延禧攻略》目前只做到了爽，無法讓人產生深層次的思考。

快節奏、多高潮的爽劇，是當下的類型新寵，這既是人們放鬆休閑的內容需求，也是信息潮流中成長起來的青年受眾，以不斷提高的快感閾值對文藝作品提出的形式需求。《延禧攻略》在「爽劇」的定位中，雖然特徵鮮明，堪稱類型，但也仍有許多有待提升的部分。坦白而言，從《宮鎖心玉》搶過《步步驚心》的「首部穿越劇」頭銜，到針對「考據派」審美風而進行的道具準備、色調調整。於正製作的影視，不免讓人感到有一些投機傾向，對於觀眾求爽的潮流把握，有投其所好的意願，但也缺少一些發自內心的自覺認同。於正想要通過《延禧攻略》跳脫出過去「於正作品」帶給大家的觀感，有這樣的想法是好的，但往往會因追求細枝末節而捨本逐末。比如在宣傳中被屢次提到的「三個耳洞」，以此來證明劇組的用心準備。但宮裡上下沒規矩，歷史時間線混亂，又讓這種「認真」被打了折扣。