於正進步了，但《延禧攻略》仍跳不出大女主戲的自嗨圈

今年暑假，《延禧攻略》的觀片熱潮氣勢洶湧，滾滾而來，在國內各大都佔盡了風頭。該片收視率甚至一度蓋過了前段時間大火的電視劇《扶搖皇后》，成為了各個年齡層段的觀眾都必不可少的話題。

小編在某博，某瓣，某乎甚至某圈裡都能看到《延禧攻略》的身影，於正的戲引發熱議不奇怪，奇怪的是，這次評論大部分也竟是壓倒性的好評蓋過了差評。

於是，曾發誓絕不看於正戲的小編冒著天打雷劈的危險去看了《延禧攻略》。抱著「嗯，就看一集，看完就去跟貼罵，絕不多留」的心態小編踏上了觀劇之旅。

相信大部分觀眾都是抱著跟小編一樣的心態去看《延禧攻略》，然後一發不可收拾。

的確，於正進步了。某瓣評分超過了6分的及格線達到了6.5的成績，這對於近年來以爛片著稱的於正而言確實是難得的好成績。（《宮鎖心玉》 5.6分，《宮鎖珠簾》4.2分，《宮鎖連城》3.4分…）

小編將好評大致進行了概括：道服化精美還原歷史（帝後CP，乾隆自戀等），弘揚傳承民俗（戲曲、點翠、宮扇、打鐵花等），女主黑蓮花送盒飯高手等。

就如同考試從來不及格的學生突然及格了一樣，於正此次打的「去於正化」的口號確實博得了一片好口碑，讓觀眾久經「阿寶色」、「聖母女主」等於正固有標籤荼毒後，不由得眼前一亮。

可是，我們的標準永遠都能不止是及格。所以，儘管如今捧《延禧攻略》已經成為了一種政治正確，稍有微詞就有矯枉過正之嫌，小編還是得談一談《延禧攻略》的痛點。不為批評，只為進步。

一、 劇情仍是軟肋

判斷一部劇好壞無非幾個主要因素，道服化是否合格，演員的演技是否過關，劇情質量是否經得起推敲。道夫化方便無需多言，這是《延禧攻略》主打的招牌。

即使有些演員演技略有瑕疵，但在佘詩曼，聶耳，秦嵐等一批資深演員的帶領下也能使整個劇的演技不成為詬病之處。但是劇情作為一個劇的靈魂，仍沒有發揮出其應有的作用。

縱觀全劇，所有角色的人設非好即壞，人物形象過於單薄。這也就是觀眾久經劇場所喜聞樂見的：即，跟女主瓔珞（吳謹言飾）作對的都是壞人，幫女主升級的都是好人。

尤其是高貴妃（譚卓飾）這個人物設定簡直就是整個劇的一個大bug，壞確實是壞到了極點，但是為了壞而壞，完全沒有作案理由。

劇中的高貴妃完全憑藉內心的一股惡氣作惡，看到帝後恩愛就不顧禮儀暴走，遇到妃嬪懷孕就去打胎，被妃嬪稍微衝撞就將其羞辱致死，嫻妃（佘詩曼飾）不站她的隊就分分鐘弄死別人全家，跟皇后衝撞就回宮摔東西，理由居然是皇后每年比她多拿400兩銀子，坐的車比她好…

而女主瓔珞每次虎口脫險全憑一張嘴，任何危機關頭只要能自圓其說，所有人都被遊說的服服帖帖。

劇情中所展現出來的矛盾都像是小孩過家家，只要女主一張嘴就能分分鐘化險為夷，轉危為安。而劇中以高貴妃為首的壞人又蠢笨至極，一害女主就會難逃一死，完全經不起推敲。

《延禧攻略》的劇情骨架略顯薄弱，完全沒有撐起豪華的演員陣容以及精美的道服化這層華麗的外衣，略顯畸形。

這也是諸多國產劇，電影的通病——為了吸引觀眾將重心一味的放在了表面，而劇情和演技根本不能細看。劇情不改善，不管外部條件多麼豪華，終究是紙糊窗戶。

二、仍未跳出大女主的戲碼

若干年前，《甄繯傳》的熱播不僅捧紅了孫儷等人，也使得大女主的戲越來越吃香。

第一批、第二批嘗試的是經典，譬如《甄繯傳》，《那年花開月正圓》等等，但是第三批，第四批以及後面湧現的無數批，在同一個題材上面無論再怎樣創新，也翻不出太大的花樣來，只會讓觀眾審美疲勞。

《延禧攻略》主打的招牌是「畫風清奇」，但仍未跳出大女主瑪麗蘇的圈子。劇里，女主瓔珞為了給姐姐報仇，只身前往深宮，憑藉自己的巧舌如簧，遇神殺神，遇佛殺佛。

除了高貴妃之外，任何跟女主作對的人不出五集，難逃一死。表面看似女主憑藉自己的謀略一路過關斬將，最終到達人生巔峰。可是深究其根源，仍是背著大女主勵志的外殼，演著瑪麗蘇的N+1版。

女主有仇必報的人設也只是迎合了影視劇觀眾對白蓮花女主疲乏的口味，只能在女主表面人設上換換花樣，但整個劇的走向和情節來說仍逃不出偽女權，瑪麗蘇的質疑。

再者，一味的給觀眾灌輸陰謀論，各種害人的橋段似乎有違電視劇所本身應該肩負的社會責任感，未必是好事。

近年來的國產劇中，所謂的大女主宮斗題材愈來愈吃香。在娛樂至上時代里，這種情況無可厚非，但若一味跟著這種劇情走，只能越走越窄到達一個死胡同。

說到底，《延禧攻略》仍是以換湯不換藥，濾鏡，道服化，演員陣容，以及女主人設是湯，大女主設定以及經不起推敲的情節是葯，終究還是未能煮出一鍋真正去於正化的好葯。文/米豆

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